一

引言

2015年，劉慈欣憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》獲世界科幻文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)雨果獎(jiǎng)，中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展迎來(lái)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。緊隨其后，作家郝景芳在2016年憑借中篇小說(shuō)《北京折疊》斬獲第74屆雨果獎(jiǎng)，進(jìn)一步鞏固了中國(guó)科幻文學(xué)在世界科幻文學(xué)中的地位。此后中國(guó)科幻作家和作品頻頻斬獲或者入圍世界科幻文學(xué)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，如作家王侃瑜憑借短篇小說(shuō)《火星上的祝融》入圍了2023年雨果獎(jiǎng)，作家顧適憑借中篇小說(shuō)《〈2181序曲〉再版導(dǎo)言》入圍2024年雨果獎(jiǎng)。近十年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量日益增長(zhǎng)，逐漸躋身世界科幻的前列，中國(guó)文學(xué)已然成為世界科幻創(chuàng)作的主力軍之一。

值得注意的是，在當(dāng)代中國(guó)科幻文學(xué)中，雖然女性科幻文學(xué)占據(jù)了重要地位，但是在翻譯到英語(yǔ)世界的作品中所占的比重卻并不多。為了更好地推動(dòng)中國(guó)科幻文學(xué)走向世界，尤其是中國(guó)女性科幻文學(xué)，加強(qiáng)中外科幻文學(xué)的交流與互鑒，本文試圖勾勒中國(guó)女性科幻文學(xué)英譯的發(fā)展歷程，歸納女性科幻文學(xué)英譯過(guò)程中的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，以期為女性科幻文學(xué)的譯介和傳播提供借鑒。

二

中國(guó)女性科幻文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀

縱觀世界科幻的發(fā)展歷程，女性作家的貢獻(xiàn)不容忽視，在當(dāng)今中國(guó)科幻領(lǐng)域亦是如此。英國(guó)女性作家瑪麗·雪萊（Mary Shelley，1797 - 1851）寫(xiě)下《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein，1818），為世界開(kāi)創(chuàng)性地帶來(lái)了科幻小說(shuō)。中國(guó)女性作家、翻譯家薛紹徽與其丈夫陳壽彭共同翻譯儒勒·凡爾納（Jules Gabriel Verne，1828 - 1905）的《八十天環(huán)游地球》（Around the World in Eighty Days，1873），第一次將科幻小說(shuō)這一文類(lèi)帶進(jìn)了中國(guó)讀者的視野中?？梢哉f(shuō)，女性譯者和作家在中國(guó)科幻文學(xué)的萌發(fā)時(shí)期為科幻文學(xué)在中國(guó)的傳播和發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)。盡管當(dāng)今中國(guó)女性科幻作家的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量都不亞于男性作家，但相比于后者，中國(guó)女性科幻文學(xué)的英文譯本要少得多。

近年來(lái)，中國(guó)女性科幻作家不僅創(chuàng)作頗豐，而且佳作頻出，甚至與男性科幻作家平分秋色。根據(jù)業(yè)內(nèi)的劃分，在21世紀(jì)第一個(gè)十年，女性作家在“中國(guó)科幻更新代”（2001－2010）的22位作家當(dāng)中占據(jù)了7位。她們分別是郝景芳、夏笳、程婧波、錢(qián)莉芳、遲卉、陳茜、糖匪。在21世紀(jì)第二個(gè)十年，“中國(guó)科幻全新代”（2010年至今）的19位作家中，女性作家占據(jù)了6個(gè)名額，分別是王侃瑜、吳霜、顧適、念語(yǔ)、陳奕潞、廖舒波。此外，還有彭思萌、修新羽、晝溫、慕明、雙翅目等眾多女性作家也在筆耕不輟地進(jìn)行創(chuàng)作[1]。從數(shù)量上看，中國(guó)科幻女性作家在科幻文學(xué)創(chuàng)作者中至少占據(jù)三分之一的數(shù)量。

在上述提及的女性作家中，郝景芳至今共創(chuàng)作4部長(zhǎng)篇小說(shuō)，66篇中短篇小說(shuō)，并屢次斬獲國(guó)際國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)大獎(jiǎng)，是目前最具知名度和影響力的中國(guó)女性科幻作家。夏笳共創(chuàng)作1部長(zhǎng)篇小說(shuō)，55篇中短篇小說(shuō)，此外她還翻譯了88篇英文小說(shuō)，是難得的優(yōu)秀科幻文學(xué)創(chuàng)作者和譯者。此外，程婧波共出版了7部長(zhǎng)篇小說(shuō)，46篇中短篇小說(shuō)，是中國(guó)女性科幻作家的代表；糖匪共創(chuàng)作2部長(zhǎng)篇小說(shuō)，52篇中短篇小說(shuō)，作為SFWA（美國(guó)科幻和奇幻作家協(xié)會(huì)）的正式作家會(huì)員，她的十多篇小說(shuō)陸續(xù)被翻譯到英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、日本、韓國(guó)、西班牙等國(guó)家。根據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計(jì)，上一段提到的所有女性作家目前共出版長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)34部，中短篇小說(shuō)664篇，具體情況如圖1所示。

圖1 主要中國(guó)科幻女作家創(chuàng)作與獲獎(jiǎng)趨勢(shì)（2001年至今）

注：數(shù)據(jù)來(lái)源中國(guó)科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（CSFDB），統(tǒng)計(jì)范圍為上文提及郝景芳、夏笳等18位活躍女性科幻作家，獎(jiǎng)項(xiàng)包含銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、引力獎(jiǎng)等權(quán)威科幻獎(jiǎng)項(xiàng)。

女性科幻作家的創(chuàng)作不僅在數(shù)量上占據(jù)中國(guó)科幻文學(xué)的半壁江山，在文學(xué)質(zhì)量上也巾幗不讓須眉，多次獲得國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。除了上文所提到過(guò)的郝景芳，王侃瑜和顧適三人在雨果獎(jiǎng)上的收獲外，夏笳曾六次斬獲全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)，她的微型科幻小說(shuō)《讓我們說(shuō)說(shuō)話(huà)》于2016年6月在英國(guó)權(quán)威科學(xué)刊物Nature上發(fā)表，雜志上第一次出現(xiàn)六個(gè)中文字——讓我們說(shuō)說(shuō)話(huà)，糖匪的長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)名的盛宴》曾兩次被選為美國(guó)年度最佳科幻小說(shuō)獎(jiǎng)。根據(jù)“中國(guó)科幻數(shù)據(jù)庫(kù)”的部分統(tǒng)計(jì)，上述28位女性作家至今共獲華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)高達(dá)66次，其余獎(jiǎng)項(xiàng)不勝枚舉，足見(jiàn)女性科幻作家的作品質(zhì)量之高。然而，自2015年1月至2024年12月，被翻譯為英文的中國(guó)科幻小說(shuō)共有591部，其中女作家作品為206部，占比僅為約34.9%，可見(jiàn)當(dāng)前針對(duì)中國(guó)科幻作品的外譯和傳播主要集中于男性科幻作家和作品，對(duì)于女性作家和作品的關(guān)注明顯不足。

圖2 中國(guó)科幻作品外譯性別分布（2015—2024）

注：數(shù)據(jù)來(lái)源中國(guó)科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（CSFDB），統(tǒng)計(jì)樣本量N=591，女性作家作品占比34.86%。

三

中國(guó)女性科幻外譯困境的剖析與反思

接下來(lái)，本文將從女性作家創(chuàng)作中性別意識(shí)的演變，男性作家作品翻譯的先發(fā)優(yōu)勢(shì)以及全球科幻文學(xué)市場(chǎng)對(duì)男女作家作品的反響等方面剖析中國(guó)女性科幻作家作品英譯的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

（一）性別意識(shí)在中國(guó)女性科幻中的缺席

1995年北京召開(kāi)世界婦女大會(huì)時(shí)，有外國(guó)作家邀請(qǐng)中國(guó)學(xué)者吳巖編輯中國(guó)女性科幻作家選集，并邀請(qǐng)女性作家畢淑敏擔(dān)任共同編輯，但此事終究未能實(shí)現(xiàn)，中國(guó)女性科幻作家和作品失去了在20世紀(jì)進(jìn)入世界讀者視野的一次重要機(jī)會(huì)。2012年，美國(guó)科幻作家在美國(guó)科幻大會(huì)上再次邀請(qǐng)學(xué)者吳巖在學(xué)術(shù)會(huì)議做主旨發(fā)言，談?wù)撝袊?guó)女性主義科幻文學(xué)的話(huà)題[2]?？梢?jiàn)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)女性科幻作家和作品一直抱有較大的興趣。然而，在中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展歷程中，女性主義與性別意識(shí)在女性作品中長(zhǎng)期處于缺席的狀態(tài)。

國(guó)內(nèi)學(xué)者戴錦華在《涉渡之舟》中指出，女性文學(xué)最直觀的定義是由女性創(chuàng)作的文學(xué)，在女性寫(xiě)作的過(guò)程中可能遭遇“花木蘭式境遇”[3]。這種困境指的是女性寫(xiě)作不得不變成“花木蘭式寫(xiě)作”，即以男性自居或化裝為男人的寫(xiě)作，這種現(xiàn)象在科幻這一由男性主導(dǎo)的領(lǐng)域中尤為明顯。20世紀(jì)80年代和90年代初，中國(guó)女性科幻作家先驅(qū)嵇偉（筆名繆士）、張靜（筆名晶靜）的作品也缺少對(duì)性別議題的討論。直到20世紀(jì)90年代末，新生代作家如凌晨和趙海虹開(kāi)始在她們的作品中展露女性主體意識(shí)。這兩位作者都寫(xiě)過(guò)婚姻、生育、女性的職業(yè)選擇困境以及其他展現(xiàn)女性主義志趣的主題，其中趙海虹更是常用女性視角進(jìn)行寫(xiě)作，并在“默”系列里塑造了較有女性主體色彩的主角陳平。但是兩位作家都拒絕被貼上“女性寫(xiě)作”的標(biāo)簽，她們堅(jiān)稱(chēng)自己的作品是雌雄同體的，不愿意將自己的作品被標(biāo)記為“女性主義”[4]。進(jìn)入21世紀(jì)，女性科幻作家呈現(xiàn)出兩種截然不同的性別觀念，郝景芳繼續(xù)書(shū)寫(xiě)著由男性擔(dān)任主角或由男性主導(dǎo)的故事，并且聲稱(chēng)自己的寫(xiě)作是“無(wú)類(lèi)型”的，既不屬于女性寫(xiě)作也不屬于男性寫(xiě)作；與之相反，夏笳開(kāi)始發(fā)出叩問(wèn)：“為什么科幻故事不能設(shè)定在東方？為什么主人公不能是女性？”[4]由此，夏笳開(kāi)始有意識(shí)地刻畫(huà)女性角色，強(qiáng)調(diào)女性個(gè)人尺度，摒棄宏大敘事，展現(xiàn)鮮明的女性主義視角與立場(chǎng)，引領(lǐng)了近年來(lái)中國(guó)女性科幻的創(chuàng)作趨勢(shì)。

性別意識(shí)的覺(jué)醒促使中國(guó)女性科幻作家在作品中更加關(guān)注女性視角和性別議題，這種轉(zhuǎn)變使得她們的作品更具國(guó)際吸引力。近年來(lái)，英譯成果頗豐的顧適在較早期的故事中更喜歡選擇男性主人公作為第一人稱(chēng)敘述者。為此，曾有國(guó)外的讀者向她提出質(zhì)疑，“你的作品里為什么沒(méi)有女性？”顧適起初試圖反駁這一問(wèn)題，但卻在反思過(guò)程中意識(shí)到了自己作品中存在的問(wèn)題[5]，在2020年的另一次采訪(fǎng)中，她坦然承認(rèn)了這一問(wèn)題，之后她開(kāi)始創(chuàng)作更多樣化、更完整的女性角色，在作品中關(guān)注女性角色的性別意識(shí)[5]。在顧適2020年發(fā)表的作品《〈2181序曲〉再版導(dǎo)言》中，所有角色都是女性，女性之間不再以男性為樞紐，小說(shuō)構(gòu)建起母女、姐妹、朋友等多種關(guān)系，不再是男性的配角，而是作為主角探索未來(lái)的可能性。這部視角全新的作品在獲得第十二屆星云獎(jiǎng)后，又入圍了第七十屆雨果獎(jiǎng)。由此不難看出，隨著中國(guó)女性科幻作家對(duì)性別議題的深入探討，她們的作品逐漸在國(guó)內(nèi)國(guó)際上都獲得了更多的關(guān)注和認(rèn)可。這種關(guān)注不僅來(lái)自于學(xué)術(shù)界，也來(lái)自于出版界和讀者群體。

（二）性科幻譯介出版作品相對(duì)有限

目前中國(guó)科幻作品英譯的主要路徑是中外合作，由中方出版機(jī)構(gòu)首先甄選國(guó)內(nèi)出版的科幻作品，然后由國(guó)外出版機(jī)構(gòu)確定最終名單并且組織翻譯出版。除了作品本身的文學(xué)質(zhì)量，作家和作品在國(guó)內(nèi)外的知名度、影響力和受眾群體也是合作雙方考慮的重要因素。以《關(guān)于發(fā)布世界華人科幻群英譜的公告》（2019年）中所羅列的科幻作家為例，從1930年到2009年之間出生的中國(guó)科幻作家共計(jì)162名，其中女性作家45名，男女比例是3.6:1，可見(jiàn)男性科幻作家仍然占據(jù)了大部分位置。從讀者的角度出發(fā)，早期科幻作品人物主角大多以男性為主，男性角色在征服自然和探索未來(lái)的過(guò)程中充當(dāng)英雄和領(lǐng)袖，而女性角色則通常都以滿(mǎn)足男性欲望想象為標(biāo)準(zhǔn)，成為缺乏主體性的被拯救者和被犧牲者。女性讀者無(wú)法在閱讀具有此類(lèi)特征的文本的過(guò)程中獲得情感滿(mǎn)足，自然無(wú)法成為其受眾群體。由此可見(jiàn)，在中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域，男性創(chuàng)作者和讀者群體具有先發(fā)優(yōu)勢(shì)，在翻譯出版的作品名單中，男性作家作品占?jí)旱剐詢(xún)?yōu)勢(shì)。

中國(guó)微像國(guó)際文化有限傳播公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“微像文化”）與世界知名科幻雜志《克拉克世界》（Clarkesworld）于2015年開(kāi)始合作推出中國(guó)科幻作品英譯計(jì)劃，致力于翻譯和傳播中國(guó)科幻作品，該計(jì)劃即按照上述流程實(shí)施。從2015年至2024年，在該計(jì)劃推出后的10年時(shí)間里，在《克拉克世界》雜志發(fā)表過(guò)作品的中國(guó)科幻作家共有49位，其中只有18位女性，占比僅達(dá)36.7%；這49位作家共發(fā)表83篇作品，其中女性作家發(fā)表作品33篇，占比僅為39.8%（見(jiàn)表1）。

表1 在《克拉克世界》發(fā)表過(guò)作品的中國(guó)科幻作家總表（2015—2024）

縱觀世界科幻文學(xué)發(fā)展史，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，創(chuàng)作者和消費(fèi)者主要是男性，因此男性作家和作品在影響力和知名度上具有先發(fā)優(yōu)勢(shì)。2021年，中國(guó)女性科幻作家王侃瑜在向西方讀者介紹中國(guó)科幻時(shí)表示：“假如你去聽(tīng)一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)科幻小說(shuō)的講座，或是去查閱一份中國(guó)科幻領(lǐng)域代表作家的名單，十有八九，你首先會(huì)得到男性作家的名字。有劉慈欣、王晉康、韓松和何夕這‘四大天王’，還有陳楸帆、寶樹(shù)、張冉和飛氘等領(lǐng)銜的‘80后’作家。如果名單繼續(xù)延伸，你可能最終會(huì)得到夏笳、郝景芳、趙海虹和凌晨等女性作家的名字。” [4]類(lèi)似的現(xiàn)象在世界科幻文學(xué)領(lǐng)域也出現(xiàn)過(guò)，曾經(jīng)的雨果獎(jiǎng)提名者和獲獎(jiǎng)?wù)叽蠖嗍悄行宰骷遥宰骷业玫教崦瞳@獎(jiǎng)的幾率明顯更小，直到近十年這一現(xiàn)象才得到改善。知名科幻作家，四次雨果獎(jiǎng)得主謝麗爾·摩根（Cheryl Morgan）也在格拉斯哥大學(xué)與國(guó)際知名科幻研究期刊《基礎(chǔ)》（

Foundation

（三）市場(chǎng)需求與商業(yè)考量

世界科幻文學(xué)市場(chǎng)的反應(yīng)也是文學(xué)作品向外傳播的重要指標(biāo)。市場(chǎng)需求與商業(yè)考量在一定程度上決定了哪些作品能夠更早、更廣泛地進(jìn)入國(guó)際視野。

隨著信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，影視作品已經(jīng)成為人類(lèi)最重要的休閑娛樂(lè)方式之一，文學(xué)作品改編為影視劇成為一種時(shí)代浪潮。在這一趨勢(shì)中，適合改編成科幻大片的科幻小說(shuō)往往更容易受到國(guó)際市場(chǎng)的青睞。這類(lèi)作品能夠引發(fā)觀眾對(duì)于原著的興趣，進(jìn)而為出版商帶來(lái)豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，這種市場(chǎng)導(dǎo)向直接影響了文學(xué)作品的外譯與傳播。

國(guó)際市場(chǎng)對(duì)科幻作品的需求并非僅僅基于文學(xué)性，而是更多地受到商業(yè)化運(yùn)作的影響。那些具備影視改編潛力、具有大規(guī)模觀眾吸引力的作品往往更容易脫穎而出。這種市場(chǎng)需求和商業(yè)考量將直接導(dǎo)致中國(guó)女性科幻作家作品在國(guó)際傳播中受到制約。相較于男性作家，女性科幻作家的作品傾向于采用個(gè)體尺度和微觀敘事。例如，趙海虹的《樺樹(shù)的眼睛》表現(xiàn)了人與人之間復(fù)雜的情感糾葛，著重突出了植物與人相似的感知特征；遲卉的《歸者無(wú)路》探討了在“喧鬧”的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，個(gè)體體驗(yàn)的迷失、疏離和孤獨(dú)情感[7]。女性作家并不專(zhuān)注于描繪科技、表現(xiàn)戰(zhàn)斗、設(shè)想未來(lái)的“硬科幻”圖景，她們更傾向于描寫(xiě)情感、婚戀、生育等這些貼近人類(lèi)日常生活的“軟科幻”元素，展現(xiàn)社會(huì)的變革、制度的變遷、人性的光明與幽暗。這些特點(diǎn)雖然在文學(xué)性上極具價(jià)值，但不符合資本市場(chǎng)對(duì)“宏大敘事”或“科幻大片感”的期待，因此往往處于被忽視或延后翻譯與傳播的境地。

四

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)中國(guó)女性科幻文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀和外譯困境的深入分析，揭示了中國(guó)女性科幻文學(xué)在邁向國(guó)際舞臺(tái)過(guò)程中所面臨的多重挑戰(zhàn)。盡管近年來(lái)中國(guó)女性科幻作家在創(chuàng)作數(shù)量與文學(xué)質(zhì)量方面均表現(xiàn)突出，然而其出海的數(shù)量依然相對(duì)有限，制約了其在全球科幻文學(xué)領(lǐng)域的傳播與影響力。

值得關(guān)注的是，隨著女性作家性別意識(shí)，中國(guó)女性科幻文學(xué)正在煥發(fā)新的活力。越來(lái)越多的女性作者開(kāi)始在作品中深入探討性別議題，關(guān)注女性主體性的建構(gòu)與身份的多樣化表達(dá)，這不僅推動(dòng)了中國(guó)女性科幻文學(xué)自身的創(chuàng)新發(fā)展，也為其跨文化傳播提供了新的契機(jī)。

同時(shí)，國(guó)際科幻文學(xué)市場(chǎng)對(duì)女性科幻作品的關(guān)注與認(rèn)可不斷上升，為中國(guó)女性科幻文學(xué)的外譯與國(guó)際傳播創(chuàng)造了更加有利的外部環(huán)境。因此，可以認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)女性科幻文學(xué)在“走出去”的過(guò)程中，既面臨現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，也蘊(yùn)含廣闊的發(fā)展機(jī)遇[8]。

作者簡(jiǎn)介：

張煜燁，華東理工大學(xué)英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)在讀本科生，研究方向?yàn)榕灾髁x文學(xué)批評(píng)與當(dāng)代文學(xué)。

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擬刊發(fā)于《世界科幻動(dòng)態(tài)》2025年第1期。

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編輯：林雪琪

審定：鄒　貞