當(dāng)旋律成為鐫刻時(shí)代的筆觸，當(dāng)音符化作連接心靈的紐帶，楊季濤——這位從黔中山河走出的音樂(lè)家，以半生心血在中華樂(lè)壇的長(zhǎng)卷上，書(shū)寫了一部兼具藝術(shù)高度與民生溫度的美妙篇章。他的音樂(lè)既是穿透歲月的藝術(shù)珍品，更是扎根大地的精神共鳴，在專業(yè)領(lǐng)域濃墨重彩，在群眾之間掀起熱潮，讓每一個(gè)跳動(dòng)的音符都成為時(shí)段的回響。

　　一.藝海深耕：從黔山一隅到樂(lè)壇漫步的征程

　　楊季濤的音樂(lè)之路，始于對(duì)藝術(shù)的純粹堅(jiān)守。畢業(yè)于貴州藝術(shù)學(xué)院?jiǎn)位晒軐I(yè)的他，以扎實(shí)的樂(lè)理功底與敏銳的藝術(shù)感知和過(guò)人的音樂(lè)天賦，加之長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，為日后的創(chuàng)作埋下了堅(jiān)實(shí)的根基。他以“板凳坐得十年冷”的執(zhí)著，在音樂(lè)創(chuàng)作的沃土上深耕不輟。作為中國(guó)音樂(lè)文學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、國(guó)際華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省神劍文藝學(xué)會(huì)常務(wù)理事，他不僅出版了《新概念單簧管完全教程》及相關(guān)理論文章達(dá)上百萬(wàn)字的著述，在一定范圍內(nèi)填補(bǔ)了我國(guó)同類書(shū)籍的空白，為西洋樂(lè)器在我國(guó)的推廣和發(fā)展做出了較大的貢獻(xiàn)，更有五百余首詞曲作品刊載于《歌曲》、《詞刊》、《兒童音樂(lè)》等國(guó)家級(jí)、省部級(jí)核心刊物，數(shù)十首佳作入選國(guó)家級(jí)、省部級(jí)音視頻專輯和央視、央廣播出，《長(zhǎng)江媽媽》、《憫農(nóng)》等等作品選編進(jìn)大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)音樂(lè)教材，《河開(kāi)之歌》、《雄匯之歌》等等被選為大學(xué)校歌、上市企業(yè)司歌，《小河千年一句話》、《最想去磐安》等等被選作旅游形象歌曲，近三百項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)加身，被業(yè)內(nèi)同行們譽(yù)為“獲獎(jiǎng)大戶”。這份沉甸甸的履歷，既是對(duì)他藝術(shù)造詣的極致認(rèn)可，更是他用旋律丈量生活的最佳佐證。

　　二.樂(lè)韻風(fēng)華：兼具地域魂與時(shí)代魄的創(chuàng)作成果

　　聆聽(tīng)楊季濤的作品，如同一幅徐徐展開(kāi)的靈山秀水圖，每一曲都流淌著鮮明的地域特色與深沉的人文情懷。深入藏區(qū)采風(fēng)后，他以音符為筆，勾勒出西部大地的壯美與深情：《雪蓮》一曲以纏綿悱惻的旋律禮贊援藏工人的忘我奉獻(xiàn)，曲調(diào)中飽含高原的凜冽與人性的溫暖；《達(dá)瓦卓瑪》、《月亮爬上燕尾山》等作品，則將藏鄉(xiāng)的藍(lán)天白云、經(jīng)幡佛塔融入旋律，讓雪域風(fēng)情隨歌聲傳遍神州。其中，《天堂之旅》和《追夢(mèng)天堂》堪稱地域音樂(lè)創(chuàng)作的典范。樂(lè)評(píng)家張季次盛贊其“以鮮明‘疆味’‘藏味’賦予作品獨(dú)特個(gè)性，杜絕同質(zhì)化，靶向西部旅游風(fēng)光，遙相呼應(yīng)又各具神采”。《天堂之旅》從1280余首應(yīng)征作品中脫穎而出，斬獲“唱響四川·百姓喜愛(ài)的歌曲”音樂(lè)創(chuàng)作工程一等獎(jiǎng)，成為西部名片；《雪蓮》更從“’扎西德勒’第三屆西藏網(wǎng)絡(luò)影像節(jié)”全球征集的一萬(wàn)多件作品中獲得三等獎(jiǎng)，成為西藏自治區(qū)的保留曲目之一；而《我的家鄉(xiāng)叫天堂》，則以舒展飄逸的旋律、遼遠(yuǎn)深沉的意境，成為跨越近二十年的“國(guó)民金曲”——它不僅是無(wú)數(shù)人心中的“藏區(qū)贊歌”，更以極強(qiáng)的感染力，成為大江南北廣場(chǎng)舞的“常青樹(shù)”。

　　三.民聲共振：從廣場(chǎng)到合唱的全民音樂(lè)熱潮

　　不同于曲高和寡的藝術(shù)創(chuàng)作，楊季濤的音樂(lè)毅然走出象牙塔，始終扎根大眾，在廣場(chǎng)舞與合唱的舞臺(tái)上綻放出熾熱旺盛的生命力，成為連接藝術(shù)與民生的橋梁。

　　（一）廣場(chǎng)舞臺(tái)上的“常青旋律”

　　《我的家鄉(xiāng)叫天堂》自問(wèn)世以來(lái)，便以其明快的節(jié)奏、輕松優(yōu)美的旋律、貼近人心的韻味，迅速成為全國(guó)廣場(chǎng)舞愛(ài)好者的“心頭好”。從北國(guó)的社區(qū)廣場(chǎng)到江南的公園空地，從城市的霓虹燈下到清風(fēng)飄拂的鄉(xiāng)村場(chǎng)壩，無(wú)數(shù)舞者伴隨著這首歌曲舒展身姿，縱情歡舞，旋律所及之處，皆是歡聲笑語(yǔ)與活力迸發(fā)。2022年，該曲被選為“全國(guó)推廣舞蹈”伴奏音樂(lè)，2023年又入選“第十一套健身操第四節(jié)‘聳肩措肩’運(yùn)動(dòng)”伴奏曲，讓專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作走進(jìn)全民健身的浪潮，成為億萬(wàn)群眾日常健身的“背景音樂(lè)”。近二十年的漫漫歲月，《我的家鄉(xiāng)叫天堂》“火氣不減”，依然熾烈，這在不斷更新曲目的廣場(chǎng)舞中實(shí)屬罕見(jiàn)。除了這，還有《開(kāi)車游西藏》、《圣地亞丁》、《月亮爬上燕尾山》等等均是廣場(chǎng)舞愛(ài)好者們的常選曲目。東北那疙瘩廣場(chǎng)上，大爺大媽穿著五顏六色的服飾踩著節(jié)奏、舒開(kāi)了彩綢飄帶；海南的濱海步道旁，游客跟著本地隊(duì)伍即興起舞；新疆的社區(qū)交誼舞活動(dòng)中，藏族鍋莊與哈薩克黑走馬無(wú)縫銜接，成為跨地域交流的時(shí)尚紐帶。

　　（二）群眾合唱中的“精神共鳴”

　　除了廣場(chǎng)舞的熱潮，楊季濤的作品更是群眾合唱舞臺(tái)上的“常客”。他的《我是不是愛(ài)上你了》，以舒緩悠揚(yáng)、借景詠懷的曲調(diào)展現(xiàn)采油工人的家國(guó)情懷，不僅斬獲中石化全國(guó)征歌金獎(jiǎng)（排名第一）、首屆“五糧液杯”全國(guó)工業(yè)歌曲大賽三等獎(jiǎng)，更成為了油田企業(yè)、產(chǎn)業(yè)工人合唱比賽的指定曲目；《桔紅的星》作為獻(xiàn)給環(huán)衛(wèi)工人的贊歌，憑借昂揚(yáng)的情緒與獨(dú)特的韻律，榮獲北京市征歌第一名，成為首都職工合唱的“代表作”，在一次次合唱中傳遞著對(duì)普通勞動(dòng)者的敬意；而《屯堡印象》、《長(zhǎng)江媽媽》等等也常被社區(qū)合唱團(tuán)、高校合唱團(tuán)搬上舞臺(tái)?！锻捅び∠蟆纺强缃绲男?、古樸與時(shí)尚交融的風(fēng)格，讓合唱既有藝術(shù)深度，又具群眾親和力。以成都人民公園為例，較長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，《月亮爬上燕尾山》、《我的家鄉(xiāng)叫天堂》的歌聲定期唱響，數(shù)百人的大合唱蕩人心魄。試想一下，當(dāng)千里之外遙相呼應(yīng)同一旋律，誰(shuí)不會(huì)感到熱血潮涌？誰(shuí)又不會(huì)為這共振現(xiàn)象發(fā)出由衷贊嘆？究其根本，是楊季濤的創(chuàng)作踩中了大眾合唱的核心需求，摒棄繁復(fù)的炫技寫作，用朗朗上口的旋律降低參與門檻；跳出抽象的矯揉造作，直抵人心深處，讓合唱不再是象牙塔中的尤物，而是普通人宣泄情感、表達(dá)內(nèi)心需求的載體。

　　從專業(yè)樂(lè)壇的精品之作，到廣場(chǎng)上的全民歡歌，楊季濤的音樂(lè)始終以“人民為中心”，用旋律架起藝術(shù)與生活的橋梁。他是音樂(lè)領(lǐng)域的“拓荒人”，以精湛技藝雕琢藝術(shù)精品，開(kāi)拓新的視野；更是時(shí)代的“歌者”，用音符記錄山河變遷與民生百態(tài)，同大眾一起謳歌嶄新時(shí)代。當(dāng)《我的家鄉(xiāng)叫天堂》的旋律在廣場(chǎng)不息，當(dāng)《月亮爬上燕尾山》的歌聲在合唱中回蕩，當(dāng)他的精品佳作不斷面世，我們看到的不僅是一位音樂(lè)家的成就，更是一部用旋律寫就的生活記憶——而楊季濤，便是這記憶中最動(dòng)人的注腳。