作者：蔡思然

常駐倫敦的獨(dú)立電影制作人、制片人。創(chuàng)作聚焦“人”的多元故事，尤以性別議題和邊緣視角為核心。目前參與短片發(fā)行及影展項(xiàng)目的策劃工作，通過策展與影評(píng)推動(dòng)邊緣敘述進(jìn)入公眾視野，成為社會(huì)對(duì)話的一部分。

Venice Immersive

當(dāng)我把注意力從“片單”切回“體驗(yàn)”，把整個(gè)人丟進(jìn)虛擬空間，沉浸在一段段靜默但密度很高的獨(dú)處里，會(huì)是怎樣一種有趣的體驗(yàn)?zāi)?？本篇首先專注于中國作品，讓我們一起去體會(huì)創(chuàng)作者如何用最少的解釋讓體驗(yàn)者獲得最直接的感受吧！

不同于戛納（Festival de Cannes）以傳統(tǒng)銀幕為主的常規(guī)觀影，本屆威尼斯電影節(jié)依舊保留了往年的Venice Immersive單元，并繼續(xù)以Lazzaretto Vecchio為主場，把“電影”延伸到這座小島上，即Venice Immersive Island。

該單元也是分為競賽和非競賽兩大類。其中非競賽單元下設(shè)有三種體驗(yàn)板塊：

Best of Experiences

精選體驗(yàn)，含VR/MR/Installation/Film

Best of Worlds

以VRCHAT導(dǎo)覽形式呈現(xiàn)的社交虛擬世界

Biennale College Cinema–Immersive

學(xué)院資助項(xiàng)目，含VR/Installation

項(xiàng)目體驗(yàn)形式有：

Virtual reality（VR）

虛擬現(xiàn)實(shí)，頭顯內(nèi)的全虛擬空間體驗(yàn)

【對(duì)于官方標(biāo)注的VR（AVP）：即Apple Vision Pro，是頭顯設(shè)備的一種，用于運(yùn)行/觀看MR/VR內(nèi)容。】

Mixed reality（MR）

混合現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中疊加并與數(shù)字對(duì)象互動(dòng)

Immersive installation

沉浸式裝置，以場景/裝置設(shè)計(jì)為核心，同樣需佩戴頭顯進(jìn)行

Immersive film

沉浸式影片，歸入精選體驗(yàn)板塊

VRChat social virtual worlds（guided tours）

社交虛擬世界（導(dǎo)覽），由工作人員帶領(lǐng)，按時(shí)段成組參觀

Live performance

現(xiàn)場表演，少數(shù)競賽類項(xiàng)目采用含現(xiàn)場表演的組合形態(tài)

初次體驗(yàn)的我，對(duì)一切既新奇又陌生。根據(jù)影節(jié)場地圖，我順利抵達(dá)前往沉浸島的登船碼頭Lido的Riva di Corinto。這是前往沉浸島的唯一擺渡點(diǎn)，即上船下船都在這里。整個(gè)船程約3分鐘，其實(shí)在岸邊就能一眼看到沉浸島的碼頭。同樣的，這也是觀眾在沉浸島的唯一出入口。這像一座在水中蓋起的房子，沒有任何室外灘口，僅通過一道棧橋便直接進(jìn)入了室內(nèi)。不過也有露天中央花園區(qū)連接島兩邊的室內(nèi)展廳，這里是Meet the Creators Area，用于面向觀眾的創(chuàng)作者座談與交流酒會(huì)。吧臺(tái)和洗手間也都在這里。整個(gè)展廳空間不算很大，分隔成幾個(gè)區(qū)域。每個(gè)體驗(yàn)點(diǎn)都在地圖上清晰呈現(xiàn)，并不難找。

所有項(xiàng)目一律在Vivaticket按批次預(yù)約（可退、可查、有限制、遲到或未訂有Rush Line機(jī)會(huì)）；交流會(huì)和酒會(huì)按日程表到指定區(qū)域，憑證參加，無需額外預(yù)約。

觀眾在現(xiàn)場參與沉浸式體驗(yàn)

先說本屆獲得Venice Immersive大獎(jiǎng)的《云在兩千米》（The Clouds Are Two Thousand Meters Up）。導(dǎo)演是來自中國臺(tái)灣的陳芯宜。她是跨越劇情片、紀(jì)錄片與VR的創(chuàng)作者，長期以當(dāng)代社會(huì)與歷史記憶為題，并在XR中探索“空間-身體”的敘事方式。此前她就已憑借取材于臺(tái)灣“白色恐怖”的VR作品The Man Who Couldn’t Leave（2022），榮獲威尼斯沉浸單元Best Experience（當(dāng)屆最高獎(jiǎng)）。

《云在兩千米》作品劇照

本次作品改編自吳明益同名短篇小說，體驗(yàn)時(shí)長長達(dá)62分鐘。體驗(yàn)一開始便首先把人交給了“獨(dú)行”規(guī)則：single-user, free-roaming VR（單人自由行走式VR：佩戴頭顯，在限定區(qū)域內(nèi)自行行走完成觀看體驗(yàn)）。入口是一部未寫完的小說，路標(biāo)是云豹與魯凱族起源神話。過程中不僅在觀看，而是在記憶與自然間穿行，節(jié)奏由步幅決定，一旦停下便能聽見空間回響。作品把喪失與愛化作可行走的空間，讓文學(xué)變成身體能直接感知的路徑。

然后是同為改編作品的《蛇形挽歌》（Mnemosyne），由中國導(dǎo)演吳貳執(zhí)導(dǎo)，改編自明朝湯顯祖戲劇《牡丹亭》，以“至情”為核心創(chuàng)作理念，通過VR與MR結(jié)合三維裝置空間，包含360°全景動(dòng)畫、180°實(shí)景拍攝與真人虛擬劇場實(shí)時(shí)表演，賦權(quán)觀眾想象力。多形式的表達(dá)方式讓體驗(yàn)者在如徐徐流水的劇情節(jié)奏中忘卻枯燥，并被現(xiàn)場古色香薰的裝置氛圍影響，更覺沉浸代入。在提前了解了故事背景后，便會(huì)不自覺帶入原作進(jìn)行劇情比對(duì)，也慢慢放下浮躁之心，靜候一切發(fā)生。結(jié)尾彩蛋的點(diǎn)睛之筆，讓整個(gè)故事畫上圓滿句號(hào)，體驗(yàn)十分完整。

《蛇形挽歌》作品劇照

同樣帶有民俗文化元素的《Sense of Nowhere》由葉心如執(zhí)導(dǎo)，敘事靈感來自道家“道”、佛家“幻”與榮格的“主動(dòng)想象，從“走神（Zoning Out）”出發(fā)，追問“人從當(dāng)下走神時(shí)去了哪里、又該如何回到當(dāng)下”。整個(gè)體驗(yàn)，更注重個(gè)體感知差異，它的聲音細(xì)節(jié)做得非常到位，加之視覺提示，有種在做冥想練習(xí)的錯(cuò)覺。當(dāng)注意力被慢慢牽引回至當(dāng)下，突然有種時(shí)間遺失的驚訝。

《Sense of Nowhere》作品劇照

接下來依舊是來自中國臺(tái)灣的導(dǎo)演林佩瑩和蘇庭睿創(chuàng)作的《快樂的陰影》（Happy Shadow）。這是一個(gè)多人協(xié)作的游戲體驗(yàn)。劇情開始大家便“跌入”了主角的內(nèi)心世界，在影子的引導(dǎo)下完成以身體經(jīng)驗(yàn)喚回簡單快樂的任務(wù)。于我而言，劇情和游戲設(shè)置可能過于單純，但體驗(yàn)感還不錯(cuò)，適合小朋友來玩。不過創(chuàng)作者在聲明中曾提到靈感來自劉若英歌曲To My 15-Year-Old Self，所以這樣的設(shè)置或許符合這種回溯少年的心態(tài)吧。

《快樂的陰影》作品劇照

一個(gè)由幾何立方體搭起的世界，生物機(jī)械地推塊、服從指令；當(dāng)某個(gè)個(gè)體偏離既定路徑，秩序松動(dòng)，新的可能被打開。這部由中國女性導(dǎo)演黃夢慧執(zhí)導(dǎo)的《THE BIG CUBE》，通過極簡形與沉浸空間來營造抽象現(xiàn)實(shí)的作品，其觀看意義在于深入觀察和思考，不能只停留在表面的畫面中。希望這種簡單但有力度的作品能被更多人看見。

《THE BIG CUBE》作品劇照

最后一部是黃默執(zhí)導(dǎo)的《MULAN 2125》。它宣稱以Cinema2.0的思路，把類型敘事、影院級(jí)視聽質(zhì)感和交互游戲設(shè)計(jì)結(jié)合的作品。在啟動(dòng)程序的操作上有點(diǎn)復(fù)雜和麻煩，會(huì)稀釋掉對(duì)開局的期待。超未來的時(shí)間設(shè)定配合其一定水準(zhǔn)的CGI表現(xiàn)，酷炫吸引，游戲質(zhì)感拉滿，只想沿著任務(wù)線一路推進(jìn)到終點(diǎn)。比較遺憾的是，該作品有三個(gè)可體驗(yàn)的連續(xù)性章節(jié)，但每個(gè)章節(jié)都需預(yù)訂，在時(shí)間有限的情況下，我只體驗(yàn)了開篇章，若能一次性體驗(yàn)完所有章節(jié)，體驗(yàn)感應(yīng)該會(huì)更連貫更好。

《MULAN 2125》作品劇照

在離島之前，我抱著不舍的心情，又把整個(gè)展館逛了一遍才踏上回程。這樣的體驗(yàn)不再是僅僅坐著看某部片子，而是用身體進(jìn)入某套規(guī)則，去盡量讀懂和感受那些多形式結(jié)合的藝術(shù)敘事。下一次，我要將預(yù)約和動(dòng)線排得更緊，把注意力交還給作品與時(shí)間。最終，Venice Immersive給體驗(yàn)者留下的不是“視聽呈現(xiàn)了什么”，而是“作品允許我如何進(jìn)入、如何選擇、如何被改變”。這恰是沉浸敘事的價(jià)值所在。

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文字：蔡思然

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍