神話史詩(shī)《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映后，宏大磅礴的電影音樂(lè)也得到眾多觀眾喜愛(ài)與專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可：第18屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)“最佳音樂(lè)”（提名）、第21屆電影頻道傳媒大獎(jiǎng)“最受傳媒關(guān)注音樂(lè)”（提名）、2024影視音樂(lè)盛典“年度電影原聲專輯獎(jiǎng)”（獲獎(jiǎng)）、第35屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)“演奏類最佳專輯”（提名）、第20屆國(guó)際電影音樂(lè)評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)“最佳奇幻/科幻電影原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)”（提名）、第20屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀電影音樂(lè)獎(jiǎng)”（提名）。

而在續(xù)作《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》當(dāng)中，電影音樂(lè)作曲衍生出新的音樂(lè)主題——“家園”與“守護(hù)”，兩個(gè)新的主題也在音樂(lè)創(chuàng)作上推動(dòng)著人物的成長(zhǎng)與故事的發(fā)展�！斗馍竦谝徊俊贰斗馍竦诙俊芬魳�(lè)總監(jiān)/敘事內(nèi)音樂(lè)作曲蒙柯卓蘭也分享了關(guān)于神話史詩(shī)影片音樂(lè)創(chuàng)作的幕后故事。

《封神第一部》“英雄”主題音樂(lè)改了57稿 突出恢弘史詩(shī)感

導(dǎo)演烏爾善曾表示，在最初音樂(lè)設(shè)定討論時(shí)，便已敲定創(chuàng)作方向：“《封神三部曲》是一部中國(guó)神話史詩(shī)類型的電影，音樂(lè)的形態(tài)也應(yīng)該有相對(duì)匹配它的方式。不僅要有恢宏壯闊的史詩(shī)感、深沉細(xì)膩的情感表達(dá)，同時(shí)還要營(yíng)造出殷商時(shí)期的音樂(lè)氛圍。”為此，音樂(lè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在影片籌備階段，進(jìn)行了大量的音樂(lè)采風(fēng)。

劇組邀請(qǐng)到曾為《星球大戰(zhàn)》系列電影配樂(lè)的美國(guó)作曲家高迪·哈布（Gordy Haab），與音樂(lè)總監(jiān)蒙柯卓蘭兩人共同負(fù)責(zé)影片的音樂(lè)制作。影片配樂(lè)借鑒了瓦格納歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格，采用宏大的交響手法，并融合了磬、琴瑟、戰(zhàn)鼓、編鐘等眾多中國(guó)古代樂(lè)器，利用象征特定人物、事件的音樂(lè)主題（主導(dǎo)動(dòng)機(jī)）將整部電影音樂(lè)串聯(lián)起來(lái)。

在電影音樂(lè)創(chuàng)作工作之初，導(dǎo)演組首先敲定了《封神第一部：朝歌風(fēng)云》兩個(gè)主題——“英雄”主題與“回歸”主題，并以此衍生出20多個(gè)子音樂(lè)主題將整部電影音樂(lè)相串聯(lián)。音樂(lè)總監(jiān)蒙柯卓蘭介紹，“英雄”主題的創(chuàng)作最為漫長(zhǎng)，在長(zhǎng)達(dá)7個(gè)月的時(shí)間里共創(chuàng)作了57稿，最終敲定的是第55稿。

《封神第一部》的第一場(chǎng)戲便是殷壽帶領(lǐng)質(zhì)子團(tuán)進(jìn)攻冀州，激烈血性的戰(zhàn)斗場(chǎng)面迅速將觀眾拉入到封神的神話史詩(shī)之中。在殷壽大喊出“殷商勇士，踏平冀州”后，金戈鐵馬勢(shì)如破竹，“英雄”主題隨即奏響。

此外，電影《封神第一部》中有不少電影場(chǎng)景中的敘事內(nèi)音樂(lè)，如登基大典·祭祀舞蹈、鹿臺(tái)·宴飲、慶功宴·質(zhì)子戰(zhàn)舞等段落，均由音樂(lè)總監(jiān)/作曲蒙柯卓蘭擔(dān)任作曲，她與音樂(lè)團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)史書(shū)文字記載的研究，還有對(duì)篪、筑、編镈等古代樂(lè)器的仿制重現(xiàn)和音色模擬，力求還原出殷商時(shí)期的音樂(lè)形態(tài)和演奏場(chǎng)面。

《封神第二部》新主題“家園”奏響西岐保衛(wèi)戰(zhàn)

導(dǎo)演烏爾善介紹：“保衛(wèi)家園是貫穿《封神第二部》的核心故事，因此’家園’也是電影音樂(lè)創(chuàng)作的重要主題�！痹凇凹覉@”主題音樂(lè)創(chuàng)作上，蒙柯卓蘭表示：“（從《封神第一部》到《封神第二部》姬發(fā)的感覺(jué)產(chǎn)生了變化，他現(xiàn)在是西岐的一城之主，他的整個(gè)家庭里只剩他自己（和雷震子）。在這個(gè)時(shí)刻，他如何從以前（殷商王家侍衛(wèi)）質(zhì)子的狀態(tài)，成長(zhǎng)為西岐領(lǐng)袖，帶領(lǐng)大家一起去對(duì)抗（殷商大軍），如何得到大家對(duì)他的信任，如何來(lái)保衛(wèi)他自己的家園。”

而作為神話史詩(shī)三部曲，音樂(lè)也有著在主題上承上啟下、延續(xù)性的創(chuàng)作，例如《封神第一部》的“回歸”主題。在《封神第二部》當(dāng)中，姬發(fā)與雷震子的相處、在靈堂里面為父親西伯侯姬昌守靈、再次與殷郊重逢等等，這些都是姬發(fā)對(duì)親情的一種回顧，所以音樂(lè)還是沿襲了《封神第一部》的“回歸”主題，從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)提示觀眾，姬發(fā)親情這一部分的情感與感受。

另外，當(dāng)姬發(fā)率領(lǐng)西岐軍民作戰(zhàn)的時(shí)候，如在渡口偽裝伏擊殷商大軍的段落，也保留了“英雄”主題音樂(lè)，渲染英勇作戰(zhàn)的堅(jiān)定與信念。

傳統(tǒng)五聲調(diào)式寫(xiě)作歌曲 《樂(lè)土》《鳴岐》歌頌守護(hù)家園

在西岐慶祝戰(zhàn)役勝利、圍繞篝火進(jìn)行歌舞的段落，仿照詩(shī)經(jīng)風(fēng)格創(chuàng)作了敘事內(nèi)音樂(lè)《鳴岐》。蒙柯卓蘭介紹：“《鳴岐》不是山野民歌的感覺(jué)，它更像是儀式上的一首歌曲，（西岐軍民）大家載歌載舞，大家共同進(jìn)行歌頌，贊美西岐家園，抒發(fā)百姓對(duì)家園守護(hù)的愿望。”

在音樂(lè)配器上，也有一些細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)。在歌曲的寫(xiě)作上，采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)宮商角徵羽的五聲調(diào)式，所以唱起來(lái)跟現(xiàn)代歌曲調(diào)式聽(tīng)起來(lái)就很不一樣。另外，在西岐篝火這場(chǎng)戲當(dāng)中，邀請(qǐng)到民樂(lè)團(tuán)的演奏家進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演。

值得一提的是，河南博物院的林森先生提供了一套仿制的出土的缶。在影片中，還原了缶作為樂(lè)器道具，大小不同、音高不同的幾個(gè)仿制缶，正好跟電影音樂(lè)的調(diào)是匹配的�！八晕覀�?cè)阡浺舻臅r(shí)候，就把這個(gè)缶編進(jìn)了我們的音樂(lè)，跟鼓、笛子放在一起�！泵煽伦刻m表示。而《封神第二部》上映之后，細(xì)心的觀眾也發(fā)現(xiàn)，在西岐篝火的音樂(lè)當(dāng)中，也出現(xiàn)了《封神第一部》當(dāng)中伯邑考吹奏的篪的音色，再次用音樂(lè)元素呼應(yīng)了姬發(fā)“回歸”到“家園”主題的情感線索。

戰(zhàn)爭(zhēng)法術(shù)場(chǎng)面升級(jí) 音樂(lè)塑造新角色新主題

“在《封神第二部》當(dāng)中，每一次鄧嬋玉、魔家四將率領(lǐng)殷商大軍的出現(xiàn)，都沿襲了《封神第一部》商王殷壽的主題音樂(lè)，因?yàn)樗麄兪谴砩掏跻髩鄣囊庵径鴣?lái)，也代表了朝歌的力量�！泵煽伦刻m介紹。

在音樂(lè)創(chuàng)作上，音樂(lè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專門(mén)為聞太師寫(xiě)了新的主題。雖然聞太師是朝歌一方陣營(yíng)，但他的目的是不一樣的。他代表著殷壽的力量，但是他的目的，不是要奪取封神榜，而是要為朝歌維護(hù)王權(quán)。聞太師的主題音樂(lè)還是從商王殷壽的主題變奏過(guò)來(lái)的，用了動(dòng)機(jī)的一部分，做了變奏。

有意思的是，聞太師的主題音樂(lè)在音色上的處理，不僅采用大量的低頻管樂(lè)，還在其中加入了定音鼓和鐘聲。細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，鐘的音色在整個(gè)《封神三部曲》里伴隨著昆侖仙人出現(xiàn)，代表了仙界的法術(shù)。聞太師雖然是人間朝歌陣營(yíng)，但是也經(jīng)過(guò)修煉，具備法力可以打造十絕陣的法陣。所以在音色上，賦予聞太師一些法術(shù)的神秘感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)他代表著朝歌和殷壽的強(qiáng)大軍事實(shí)力，這幾種音樂(lè)元素混在一起構(gòu)成了聞太師的主題。

近日，2025年度中國(guó)電影總票房（含海外）已突破400億元，各類型華語(yǔ)電影正在以百花齊放的姿態(tài)讓中國(guó)故事?lián)P帆出海。據(jù)央視新聞報(bào)道，《封神第二部》作為中國(guó)神話現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的示范之作，與安陽(yáng)文旅的深度聯(lián)動(dòng)已成為“電影+”文旅發(fā)展新樣態(tài)的良好示范。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》已覆蓋160+個(gè)國(guó)家和地區(qū)的海外市場(chǎng)，讓看慣了好萊塢大片的海外觀眾感受到了中國(guó)神話的魅力所在。

文章參考：

1、時(shí)裝L'OFFICIEL：蒙柯卓蘭 聲涯未已

2、魚(yú)洋博士音樂(lè)教育：《樂(lè)土》｜《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》片尾曲正譜來(lái)啦！

3、藝評(píng)空間：你聽(tīng)懂《封神》了嗎——音樂(lè)是如何講述神話的

4、國(guó)風(fēng)音樂(lè)盛典：《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》原聲專輯：穿越千年的神話音樂(lè)盛宴

5、讀史學(xué)文：有女孤身，策馬昂揚(yáng)，戰(zhàn)鼓聲聲，風(fēng)沙鑄戎裝-封神第二部中的歌曲跟鄧玉嬋一樣很出彩

6、影視八瓜娛：封神第二部詩(shī)經(jīng)神曲

7、文匯文藝評(píng)論：賞樂(lè)|從《樂(lè)土》到《有女》——談?wù)劇斗馍瘛返诙坷锏碾娪爸黝}曲創(chuàng)作

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