作者：楊曉勝

我在談及文學(xué)與藝術(shù)時曾強(qiáng)調(diào)，好的作品要深入到生活的真實質(zhì)地中，呈現(xiàn)出靈魂的重量與精神的向度。當(dāng)我們將目光聚焦在吳中彥“清平盛世大閱兵，氣貫長虹滅寇邦。滿城黃甲華盡帶，國器亮劍舉世驚！”這首詩以及與之對應(yīng)的書法作品時，能從中品讀出詩與書法相互交融所帶來的獨特藝術(shù)魅力，它們不僅是文字與線條的表達(dá)，更是時代精神與個人情志的外化。

該首詩開篇“清平盛世大閱兵”，以直白而有力的筆觸，將一幅宏大的盛世閱兵場景推至讀者眼前 �！扒迤绞⑹馈钡於嗽娮鞯臅r代背景，是繁榮、安定與和平的象征，而“大閱兵”作為國家力量展示的重要儀式，瞬間點燃了整首詩的激情。這種起筆，沒有絲毫的拖沓與含蓄，直接切入主題，如同黃鐘大呂，奏響了時代的最強(qiáng)音，讓人聯(lián)想到國慶閱兵時，整齊的方陣、先進(jìn)的裝備，那是國威的彰顯，是民族自豪感的源泉。

“氣貫長虹滅寇邦”則進(jìn)一步升華了詩作的情感與氣勢。這里的“氣貫長虹”是一種精神力量的具象化，它是中華民族在歷史長河中面對外敵時所展現(xiàn)出的不屈不撓、勇往直前的精神氣魄�！皽缈馨睢彪m非實指當(dāng)下戰(zhàn)爭，卻喚起了民族記憶深處抵御外侮的壯烈篇章，提醒著人們盛世來之不易，是無數(shù)先輩用熱血和生命換來的，也激勵著當(dāng)下的人們要有捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)與和平的決心。這一句讓詩從對盛世場景的描繪，深入到對民族精神內(nèi)核的挖掘，拓寬了詩的意境與思想深度。

“滿城黃甲華盡帶”化用黃巢“滿城盡帶黃金甲”的詩句，但又賦予了新的內(nèi)涵�！皾M城黃甲”不再是起義軍的肅殺之氣，而是象征著國家力量的整齊威嚴(yán)，“華盡帶”則展現(xiàn)出一種繁華、昌盛的氣象，仿佛整個城市都披上了榮耀的盛裝，是對盛世繁華的詩意禮贊，將物質(zhì)的繁榮與精神的昂揚(yáng)融合在一起，描繪出一幅生機(jī)勃勃、欣欣向榮的畫面。

最后“國器亮劍舉世驚”把詩的情感推向高潮�！皣鳌敝复鷩业闹仄�，如先進(jìn)的軍事裝備、強(qiáng)大的科技實力等，它們是國家實力的物質(zhì)載體；“亮劍”則是一種果敢的行動姿態(tài)，意味著在面對挑戰(zhàn)與威脅時，國家有勇氣、有能力展示自己的力量。“舉世驚”三個字簡潔有力地寫出這種力量展示所帶來的震撼效果，體現(xiàn)了國家在國際舞臺上的崛起與影響力，傳達(dá)出強(qiáng)烈的民族自信與自豪。

這首詩語言質(zhì)樸卻極具感染力，沒有過多華麗辭藻的堆砌，而是用簡潔明了的語言勾勒出宏大的場景與深刻的情感。它貼近生活現(xiàn)實，以人們熟悉的大閱兵為切入點，喚起大眾對國家發(fā)展、民族復(fù)興的關(guān)注與共鳴，符合謝有順?biāo)珜?dǎo)的文學(xué)要扎根于現(xiàn)實生活、反映時代精神的理念。詩中巧妙的化用與意象營造，也展現(xiàn)了作者駕馭語言、傳承經(jīng)典的能力，在舊詞與新義之間找到了獨特的平衡點，讓傳統(tǒng)詩詞在新時代煥發(fā)出新的活力。

書之神韻筆墨中的氣勢與風(fēng)骨

再看吳中彥與詩對應(yīng)的書法作品，其藝術(shù)價值同樣不容忽視。從字體上看，整體呈現(xiàn)出行草風(fēng)格，行筆流暢，線條靈動且富有變化。起筆處，筆鋒輕盈入紙，如飛鳥掠空，帶出一絲靈動的氣息，與詩中開篇的“清平盛世”所蘊(yùn)含的平和、安寧之感相呼應(yīng)，以一種輕松而舒展的筆觸，為整幅作品奠定了基調(diào)。

隨著書寫的推進(jìn)，線條逐漸加粗，力度逐漸增強(qiáng)，尤其是在書寫“氣貫長虹滅寇邦”時，筆畫的轉(zhuǎn)折處果斷有力，仿佛是力量的蓄積與爆發(fā)，體現(xiàn)出一種堅韌不拔的氣勢，恰似詩中所傳達(dá)的民族精神。在“滿城黃甲華盡帶”一句中，筆畫的連筆增多，節(jié)奏加快，如同行云流水，展現(xiàn)出一種繁華、靈動的姿態(tài)，與詩中描繪的盛世繁華景象相得益彰。

而到了“國器亮劍舉世驚”，書法的氣勢達(dá)到頂峰。字體變大，筆畫更加粗壯，墨色也更加濃重，有的筆畫甚至出現(xiàn)漲墨效果，如同一把把利劍，鋒芒畢露。字與字之間的呼應(yīng)更加緊密，行距縮小，形成一種緊湊而有力的視覺效果，將詩中的豪邁與震撼淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

詩人書法家吳中彥熟練運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒等多種筆法，中鋒用筆使得線條圓潤飽滿、富有立體感，如“平”“世”等字的豎畫，挺拔而有力，彰顯出書法的骨力；側(cè)鋒的運(yùn)用則為作品增添了靈動與變化，在一些筆畫的起筆和轉(zhuǎn)折處，側(cè)鋒的巧妙運(yùn)用讓線條更加活潑，避免了單調(diào)。墨法上，濃淡干濕的變化運(yùn)用自如。濃墨處沉穩(wěn)厚重，如“滅”“寇”等字，體現(xiàn)出力量感；淡墨處則輕盈飄逸，如“黃”“華”等字的部分筆畫，增添了作品的靈動性。干濕變化也恰到好處，干墨飛白處如干裂秋風(fēng)，增添了作品的古樸與滄桑感；濕墨處則如潤含春雨，使作品更加潤澤生動。

整體而言這幅書法作品的章法布局疏密得當(dāng)。字的大小、長短、寬窄錯落有致，形成一種自然的節(jié)奏感。行與行之間的呼應(yīng)也十分巧妙，有的字故意留出空白，與相鄰行的字形成虛實對比，使整幅作品在統(tǒng)一中又富有變化，充滿了藝術(shù)張力，與詩的豪邁情感和激昂節(jié)奏完美契合，達(dá)到了詩書合一的藝術(shù)境界。

詩書交融藝術(shù)的共鳴與時代的回響

詩與書法作為兩種不同的藝術(shù)形式，在此處實現(xiàn)了完美的交融與對話。詩為書法提供了文學(xué)內(nèi)容與情感內(nèi)核，它所描繪的盛世景象、傳達(dá)的民族精神，成為書法創(chuàng)作的靈感源泉。而書法則以獨特的線條、筆墨和章法，將詩的情感與意境進(jìn)一步升華，通過視覺上的沖擊，讓讀者更直觀地感受到詩中的豪情壯志。

詩與書法都是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，它們承載著中華民族的審美觀念、價值取向和精神追求。這首詩與書法作品，在當(dāng)代語境下，是對傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。詩以傳統(tǒng)詩詞的形式，結(jié)合新時代的元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的生命力；書法則在遵循傳統(tǒng)筆法、章法的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代的審美理念，使其更符合當(dāng)代人的視覺審美需求。

它們的存在不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是時代精神的寫照。在當(dāng)下這個快速發(fā)展、充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)的時代，它們激勵著人們要保持對國家的熱愛、對民族精神的堅守，同時也要有創(chuàng)新與進(jìn)取的精神，不斷書寫屬于這個時代的輝煌篇章。這也正是謝有順?biāo)谕乃囆g(shù)對時代、對人心的滋養(yǎng)與引領(lǐng)作用，讓藝術(shù)成為連接過去、現(xiàn)在與未來的橋梁，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，持續(xù)為人們的精神世界注入源源不斷的力量 。無論是詩中蘊(yùn)含的家國情懷，還是書法中展現(xiàn)的筆墨豪情，都能在讀者心中引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴，讓人們在欣賞藝術(shù)之美的同時，也能感受到時代賦予我們的使命與擔(dān)當(dāng)。

吳中彥