作者：楊曉勝

我在談及文學(xué)與藝術(shù)時(shí)曾強(qiáng)調(diào)，好的作品要深入到生活的真實(shí)質(zhì)地中，呈現(xiàn)出靈魂的重量與精神的向度。當(dāng)我們將目光聚焦在吳中彥“清平盛世大閱兵，氣貫長(zhǎng)虹滅寇邦。滿城黃甲華盡帶，國(guó)器亮劍舉世驚！”這首詩(shī)以及與之對(duì)應(yīng)的書法作品時(shí)，能從中品讀出詩(shī)與書法相互交融所帶來(lái)的獨(dú)特藝術(shù)魅力，它們不僅是文字與線條的表達(dá)，更是時(shí)代精神與個(gè)人情志的外化。

該首詩(shī)開篇“清平盛世大閱兵”，以直白而有力的筆觸，將一幅宏大的盛世閱兵場(chǎng)景推至讀者眼前 ?！扒迤绞⑹馈钡於嗽?shī)作的時(shí)代背景，是繁榮、安定與和平的象征，而“大閱兵”作為國(guó)家力量展示的重要儀式，瞬間點(diǎn)燃了整首詩(shī)的激情。這種起筆，沒(méi)有絲毫的拖沓與含蓄，直接切入主題，如同黃鐘大呂，奏響了時(shí)代的最強(qiáng)音，讓人聯(lián)想到國(guó)慶閱兵時(shí)，整齊的方陣、先進(jìn)的裝備，那是國(guó)威的彰顯，是民族自豪感的源泉。

“氣貫長(zhǎng)虹滅寇邦”則進(jìn)一步升華了詩(shī)作的情感與氣勢(shì)。這里的“氣貫長(zhǎng)虹”是一種精神力量的具象化，它是中華民族在歷史長(zhǎng)河中面對(duì)外敵時(shí)所展現(xiàn)出的不屈不撓、勇往直前的精神氣魄?！皽缈馨睢彪m非實(shí)指當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)，卻喚起了民族記憶深處抵御外侮的壯烈篇章，提醒著人們盛世來(lái)之不易，是無(wú)數(shù)先輩用熱血和生命換來(lái)的，也激勵(lì)著當(dāng)下的人們要有捍衛(wèi)國(guó)家尊嚴(yán)與和平的決心。這一句讓詩(shī)從對(duì)盛世場(chǎng)景的描繪，深入到對(duì)民族精神內(nèi)核的挖掘，拓寬了詩(shī)的意境與思想深度。

“滿城黃甲華盡帶”化用黃巢“滿城盡帶黃金甲”的詩(shī)句，但又賦予了新的內(nèi)涵?！皾M城黃甲”不再是起義軍的肅殺之氣，而是象征著國(guó)家力量的整齊威嚴(yán)，“華盡帶”則展現(xiàn)出一種繁華、昌盛的氣象，仿佛整個(gè)城市都披上了榮耀的盛裝，是對(duì)盛世繁華的詩(shī)意禮贊，將物質(zhì)的繁榮與精神的昂揚(yáng)融合在一起，描繪出一幅生機(jī)勃勃、欣欣向榮的畫面。

最后“國(guó)器亮劍舉世驚”把詩(shī)的情感推向高潮?！皣?guó)器”指代國(guó)家的重器，如先進(jìn)的軍事裝備、強(qiáng)大的科技實(shí)力等，它們是國(guó)家實(shí)力的物質(zhì)載體；“亮劍”則是一種果敢的行動(dòng)姿態(tài)，意味著在面對(duì)挑戰(zhàn)與威脅時(shí)，國(guó)家有勇氣、有能力展示自己的力量?！芭e世驚”三個(gè)字簡(jiǎn)潔有力地寫出這種力量展示所帶來(lái)的震撼效果，體現(xiàn)了國(guó)家在國(guó)際舞臺(tái)上的崛起與影響力，傳達(dá)出強(qiáng)烈的民族自信與自豪。

這首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸卻極具感染力，沒(méi)有過(guò)多華麗辭藻的堆砌，而是用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言勾勒出宏大的場(chǎng)景與深刻的情感。它貼近生活現(xiàn)實(shí)，以人們熟悉的大閱兵為切入點(diǎn)，喚起大眾對(duì)國(guó)家發(fā)展、民族復(fù)興的關(guān)注與共鳴，符合謝有順?biāo)珜?dǎo)的文學(xué)要扎根于現(xiàn)實(shí)生活、反映時(shí)代精神的理念。詩(shī)中巧妙的化用與意象營(yíng)造，也展現(xiàn)了作者駕馭語(yǔ)言、傳承經(jīng)典的能力，在舊詞與新義之間找到了獨(dú)特的平衡點(diǎn)，讓傳統(tǒng)詩(shī)詞在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。

書之神韻筆墨中的氣勢(shì)與風(fēng)骨

再看吳中彥與詩(shī)對(duì)應(yīng)的書法作品，其藝術(shù)價(jià)值同樣不容忽視。從字體上看，整體呈現(xiàn)出行草風(fēng)格，行筆流暢，線條靈動(dòng)且富有變化。起筆處，筆鋒輕盈入紙，如飛鳥掠空，帶出一絲靈動(dòng)的氣息，與詩(shī)中開篇的“清平盛世”所蘊(yùn)含的平和、安寧之感相呼應(yīng)，以一種輕松而舒展的筆觸，為整幅作品奠定了基調(diào)。

隨著書寫的推進(jìn)，線條逐漸加粗，力度逐漸增強(qiáng)，尤其是在書寫“氣貫長(zhǎng)虹滅寇邦”時(shí)，筆畫的轉(zhuǎn)折處果斷有力，仿佛是力量的蓄積與爆發(fā)，體現(xiàn)出一種堅(jiān)韌不拔的氣勢(shì)，恰似詩(shī)中所傳達(dá)的民族精神。在“滿城黃甲華盡帶”一句中，筆畫的連筆增多，節(jié)奏加快，如同行云流水，展現(xiàn)出一種繁華、靈動(dòng)的姿態(tài)，與詩(shī)中描繪的盛世繁華景象相得益彰。

而到了“國(guó)器亮劍舉世驚”，書法的氣勢(shì)達(dá)到頂峰。字體變大，筆畫更加粗壯，墨色也更加濃重，有的筆畫甚至出現(xiàn)漲墨效果，如同一把把利劍，鋒芒畢露。字與字之間的呼應(yīng)更加緊密，行距縮小，形成一種緊湊而有力的視覺(jué)效果，將詩(shī)中的豪邁與震撼淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

詩(shī)人書法家吳中彥熟練運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒等多種筆法，中鋒用筆使得線條圓潤(rùn)飽滿、富有立體感，如“平”“世”等字的豎畫，挺拔而有力，彰顯出書法的骨力；側(cè)鋒的運(yùn)用則為作品增添了靈動(dòng)與變化，在一些筆畫的起筆和轉(zhuǎn)折處，側(cè)鋒的巧妙運(yùn)用讓線條更加活潑，避免了單調(diào)。墨法上，濃淡干濕的變化運(yùn)用自如。濃墨處沉穩(wěn)厚重，如“滅”“寇”等字，體現(xiàn)出力量感；淡墨處則輕盈飄逸，如“黃”“華”等字的部分筆畫，增添了作品的靈動(dòng)性。干濕變化也恰到好處，干墨飛白處如干裂秋風(fēng)，增添了作品的古樸與滄桑感；濕墨處則如潤(rùn)含春雨，使作品更加潤(rùn)澤生動(dòng)。

整體而言這幅書法作品的章法布局疏密得當(dāng)。字的大小、長(zhǎng)短、寬窄錯(cuò)落有致，形成一種自然的節(jié)奏感。行與行之間的呼應(yīng)也十分巧妙，有的字故意留出空白，與相鄰行的字形成虛實(shí)對(duì)比，使整幅作品在統(tǒng)一中又富有變化，充滿了藝術(shù)張力，與詩(shī)的豪邁情感和激昂節(jié)奏完美契合，達(dá)到了詩(shī)書合一的藝術(shù)境界。

詩(shī)書交融藝術(shù)的共鳴與時(shí)代的回響

詩(shī)與書法作為兩種不同的藝術(shù)形式，在此處實(shí)現(xiàn)了完美的交融與對(duì)話。詩(shī)為書法提供了文學(xué)內(nèi)容與情感內(nèi)核，它所描繪的盛世景象、傳達(dá)的民族精神，成為書法創(chuàng)作的靈感源泉。而書法則以獨(dú)特的線條、筆墨和章法，將詩(shī)的情感與意境進(jìn)一步升華，通過(guò)視覺(jué)上的沖擊，讓讀者更直觀地感受到詩(shī)中的豪情壯志。

詩(shī)與書法都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，它們承載著中華民族的審美觀念、價(jià)值取向和精神追求。這首詩(shī)與書法作品，在當(dāng)代語(yǔ)境下，是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。詩(shī)以傳統(tǒng)詩(shī)詞的形式，結(jié)合新時(shí)代的元素，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的生命力；書法則在遵循傳統(tǒng)筆法、章法的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代的審美理念，使其更符合當(dāng)代人的視覺(jué)審美需求。

它們的存在不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是時(shí)代精神的寫照。在當(dāng)下這個(gè)快速發(fā)展、充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)的時(shí)代，它們激勵(lì)著人們要保持對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)、對(duì)民族精神的堅(jiān)守，同時(shí)也要有創(chuàng)新與進(jìn)取的精神，不斷書寫屬于這個(gè)時(shí)代的輝煌篇章。這也正是謝有順?biāo)谕乃囆g(shù)對(duì)時(shí)代、對(duì)人心的滋養(yǎng)與引領(lǐng)作用，讓藝術(shù)成為連接過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的橋梁，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，持續(xù)為人們的精神世界注入源源不斷的力量 。無(wú)論是詩(shī)中蘊(yùn)含的家國(guó)情懷，還是書法中展現(xiàn)的筆墨豪情，都能在讀者心中引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴，讓人們?cè)谛蕾p藝術(shù)之美的同時(shí)，也能感受到時(shí)代賦予我們的使命與擔(dān)當(dāng)。

吳中彥