弘一法師 楷書節(jié)錄《桐蔭論畫》

立軸 水墨紙本 147×36.5 cm

釋 文：董香光氣場畫法，全以北苑為宗，故落筆便有瀟灑出塵之概念，風(fēng)神超逸，骨格秀靈，純乎韻勝。觀其墨法，直抉擇董米之精，淋漓濃淡，妙合化工，自是古今獨(dú)步。思翁，華亭人，萬歷十七年己丑進(jìn)士，仕至尚書，謚文敏。

題 識(shí)：少喬先生屬書。乙卯冬，李息，杭州。
鈐 ?。荷u哀公、息

弘一法師是一位多才多藝、學(xué)識(shí)淵博的藝術(shù)天才，于音樂、戲劇、書法、繪畫、篆刻各方面無一不通，且無一不精。弘一法師的書法，用豐子愷的話來概括：“他的字，功夫尤深，早年學(xué)黃山谷，中年專研北碑，得力于《張猛龍碑》尤多。晚年寫佛經(jīng)，脫胎換骨，自成一家，輕描淡寫，毫無煙火氣。”弘一法師出家前的書法主要是學(xué)習(xí)古人，上規(guī)秦漢篆隸，尤其致力于天發(fā)神讖、張猛龍及魏齊諸造像，摹寫不下百余通，以此積累了深厚的摹古能力，創(chuàng)作的作品碑味十足。出家初期四十歲前后，習(xí)用張猛龍碑法，尤具鋒芒。落筆重在神趣，不求工整。字體結(jié)構(gòu)密集，其時(shí)多是魏碑體，結(jié)字厚重、大氣、陽剛，極具視覺沖擊力。

弘一法師早年尤喜《龍門二十品》孫秋生、楊大眼、始平公諸造像，常有一種沉雄峭拔之氣勢，動(dòng)人心魄。《楷書節(jié)錄〈桐蔭論畫〉》書于1915年冬，時(shí)弘一法師在杭州。弘一寫大字多用北碑體式，這套四屏即以魏碑體寫就?？v觀全篇，用筆圓潤有筋力，筆畫中段豐厚，轉(zhuǎn)折處或方或圓，駕輕就熟。波磔和橫劃有隸書筆意，用筆圓潤是汲取了篆書的營養(yǎng)。轉(zhuǎn)折處的處理圓轉(zhuǎn)或方折，可見帖學(xué)基礎(chǔ)的堅(jiān)實(shí)。每一筆劃的起承轉(zhuǎn)合都收發(fā)于心，結(jié)字方正，倚側(cè)自然。作品中的橫豎畫中段略有波浪，使得筆畫的內(nèi)容更豐富。弘一法師此時(shí)的魏碑體，已經(jīng)不同于傳統(tǒng)魏碑體筆畫的方筆斬截、筆畫折處重頓方勒、鋒芒畢露的風(fēng)格，用筆更傾向于較隨意的起收而極重視整體的厚重感，線條方圓渾融、厚重堅(jiān)實(shí)，結(jié)體則開闔跌宕，自成面貌。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫