一曲天籟神氣足 幾多閑情山水間

文/張濤

我家客廳中有幅墨竹圖，為曾永松教授所作，畫(huà)上數(shù)枝修竹，竹干峻峭勁拔，如忠烈之士脊梁一般，而竹葉雖然形似剪刀，卻又從洗練中透出柔軟溫馨，大概這是我的獨(dú)自發(fā)現(xiàn)，卻以為和曾永松教授的品格相仿。兩種情素的東西揉和在一起，給人一種高闊豪放且又悲天憫人的感覺(jué)，要比一味堅(jiān)挺的意境深遠(yuǎn)。我踱步客廳，時(shí)常停步觀看，恍覺(jué)林間有風(fēng)，但不是呼嘯大風(fēng)，而是一種溫潤(rùn)之風(fēng)，在竹林間縈繞回旋，枝梢葉尖都能感受到。自然間當(dāng)有狂風(fēng)、大風(fēng)，也有清風(fēng)，微風(fēng)，而我這幅曾永松教授的竹，卻是微風(fēng)和暢，富有日常生活之氣息。

曾永松教授在創(chuàng)作

大凡很多時(shí)候，看到作品，人們還想認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)它的創(chuàng)作者。我拜訪曾永松教授，就是出于這種心理。一日，我在河源最高學(xué)府——河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院貴賓廳見(jiàn)到一幅丈二大青綠山水，作品題款為“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”，描繪了粵東的錦繡河山，畫(huà)面千山萬(wàn)壑爭(zhēng)雄競(jìng)秀，春天的東江，煙波浩淼，氣勢(shì)十分雄偉壯麗，不愧是一幅巨制杰作，一問(wèn)得知系畫(huà)家、河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院曾永松教授所作。初次拜訪曾永松教授，他正在工作室里潛心作畫(huà)。一直以為畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)都會(huì)營(yíng)造一個(gè)安靜的環(huán)境，沒(méi)想到他卻不同，工作室里正播放著《高山流水》的古箏樂(lè)曲。窗外陽(yáng)臺(tái)上的文竹長(zhǎng)得正旺，時(shí)令鮮花含苞待放，給整個(gè)書(shū)房增添了不少生機(jī)?！昂芏鄷r(shí)候，音樂(lè)的旋律與畫(huà)筆的走勢(shì)是相通的。”曾永松教授這樣告訴我。

曾永松 粵東山河秀圖 129x350cm

一生受益三位恩師

“人生雖然漫長(zhǎng)，但一生中真正對(duì)自己產(chǎn)生巨大影響的良師益友卻可遇而不可求。一個(gè)人成長(zhǎng)的關(guān)鍵除了自身的努力以外，還需要良師的點(diǎn)撥。”曾永松教授說(shuō)，他能從一個(gè)普通教師到一個(gè)略有成就的畫(huà)家，這主要得益于謝嵩毓和劉書(shū)民兩位老師的指點(diǎn)。

說(shuō)起二十多年前第一次見(jiàn)到廣西花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家謝嵩毓先生，曾永松教授至今記憶猶新。謝老師給了他一本《芥子園畫(huà)譜》，如獲至寶的曾永松教授每天對(duì)著畫(huà)譜認(rèn)真臨摹。在名師指點(diǎn)下，他進(jìn)步很快。1988年8月在湖北黃石舉辦個(gè)人中國(guó)畫(huà)展；1988年9月份，在湖南湘潭舉辦個(gè)人中國(guó)畫(huà)展；1994年、1995年，連續(xù)兩年在河源龍川舉辦個(gè)人中國(guó)畫(huà)展。

如果說(shuō)是謝嵩毓老師指點(diǎn)他“入門(mén)”的話(huà)，那么與廣州美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師劉書(shū)民教授的結(jié)識(shí)則是讓他的繪畫(huà)達(dá)到了一種全新的境界。1996年，他停薪留職考入廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專(zhuān)業(yè)研究生班進(jìn)修。在這里，他師從有著“嶺南西北風(fēng)”之稱(chēng)的劉書(shū)民教授。治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?shū)民讓他“先以古人為師，再以造物為師，最終當(dāng)以心為師”。教導(dǎo)他學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)要“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”。了解和體會(huì)什么是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)、精神、精華，體會(huì)傳統(tǒng)美學(xué)思想，藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作規(guī)律。不斷研究探索，建立一套自已獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。進(jìn)修期間，他雖苦猶樂(lè)，孜孜不倦地學(xué)習(xí)。進(jìn)修完后，他同其他13位研究生班畢業(yè)生拿著各自的“得意之作”讓專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)。在畢業(yè)展中，他的畢業(yè)作品《水坑春意》獲得了嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月的肯定。

藝無(wú)止境，精益求精是每個(gè)藝術(shù)家的追求和目標(biāo)。無(wú)論教學(xué)工作多么繁忙，環(huán)境多么艱苦，曾永松教授對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作從未間斷。2016年曾永松教授北上參加張立辰寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班學(xué)習(xí)。張立辰教授是中央美術(shù)學(xué)院博土生導(dǎo)師、高教部中國(guó)畫(huà)博士課程班導(dǎo)師，20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)四大家潘天壽先生的高足。曾永松教授在名師張立辰教授指導(dǎo)下，開(kāi)闊了藝術(shù)眼界，提升了自身素質(zhì)和大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的專(zhuān)業(yè)技能，為自己將來(lái)的筆墨境界、藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。 曾永松教授幾十年如一日，孜孜不倦的學(xué)藝精神，不禁讓人肅然起敬。

曾永松 家山圖 97x180cm

伴著音樂(lè)好入畫(huà)

在他的畫(huà)室里，記者見(jiàn)到了這幅山水畫(huà)《粵東春意》，細(xì)細(xì)看來(lái)，前面的色彩濃重，隨著山脈漸漸遠(yuǎn)去，色彩越來(lái)越暗淡，前部、中部和遠(yuǎn)處的山峰籠罩著陣陣云霧，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似乎有一種由強(qiáng)及弱的節(jié)奏感，在半明半暗中一起一伏地流動(dòng)。觀此畫(huà)足以讓人焦躁的火氣得到寧息，使勞作的煩躁得到清理和蕩滌，有一種能夠使人的生命狀態(tài)得到更好地調(diào)適的來(lái)自精神世界的美。

整個(gè)畫(huà)面滿(mǎn)而通靈，典雅脫俗，色墨輝映，色墨淋漓，令人感受到強(qiáng)烈的音樂(lè)韻律與節(jié)奏，使人產(chǎn)生無(wú)限豐富的聯(lián)想。透過(guò)這幅畫(huà)作，我們仿佛在聆聽(tīng)著一首首悠揚(yáng)雋永的美妙樂(lè)曲。而這種繪畫(huà)中的音樂(lè)感表現(xiàn)正是他追求的理想境界，這一點(diǎn)也正是繪畫(huà)藝術(shù)打動(dòng)觀眾、懾人心魄的奧秘所在。

廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師劉書(shū)民評(píng)價(jià)說(shuō)，永松的《春江水暖》，《四季歌》，《粵東小溪》等作品，筆墨功力扎實(shí),法度嚴(yán)謹(jǐn)，有宏大靜寂之美，有神韻意趣之格，十分松秀，再現(xiàn)了粵東山川的濕潤(rùn)華滋，啟人遐思，給觀賞者以溫馨、奇麗的享受。

曾永松 秀美河山圖 129x350cm

竹如其人盡風(fēng)流

竹子作為文人畫(huà)的題材，歷史上很早就時(shí)入了文人的視野，唐代大詩(shī)人白居易有《畫(huà)竹歌》一詩(shī)。宋朝蘇東坡的詩(shī)說(shuō)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹，無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。”足見(jiàn)文人對(duì)竹子的喜愛(ài)，也顯示了當(dāng)時(shí)墨竹之繁盛。到了元代，畫(huà)竹有了長(zhǎng)足的推進(jìn)，名家輩出，柯九思、李息齋、高克恭、倪云林等群星燦爛。爾后，八大山人、石濤又變法，使墨竹表現(xiàn)更為自由縱逸。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等，將金石法融入其中，亦各具風(fēng)貌，出現(xiàn)了墨竹的一個(gè)個(gè)高峰。

可以說(shuō)，畫(huà)竹是傳統(tǒng)文脈延續(xù)純正的一支。同時(shí)也是今日創(chuàng)作的一個(gè)畏題。在繪畫(huà)理論中有一句眾所周知的格言:半生畫(huà)竹,一生畫(huà)蘭,也就是說(shuō)，竹好畫(huà)，又不好畫(huà)。畫(huà)竹有法可依，但要在前人的基礎(chǔ)上有所突破實(shí)為不易。曾永松教授知難而進(jìn)，他取前人之精華，立今世之新法。對(duì)于豐厚的傳統(tǒng)，他艱難地走進(jìn)去，又艱難地走出來(lái)，形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。很長(zhǎng)一段時(shí)間，曾永松教授家居千年古邑龍川，常常沿著先賢蘇轍走過(guò)的小路，漫步在東江河畔，登上正相塔便可望見(jiàn)河邊那大片茂密蒼翠的竹林。為了畫(huà)好竹，他細(xì)心觀察，不避寒暑。雨中擎?zhèn)阒B視，感悟風(fēng)雨世情。寒天披裘獨(dú)立，體味勁節(jié)冰心。月夜則相對(duì)唔言，如自家兄弟。“清風(fēng)一披拂，雅韻互相答?！痹谖镂医蝗谥旭雎?tīng)天賴(lài)之音。

正因?yàn)檫@般勤苦，加之得天獨(dú)厚的悟性，曾永松教授脫穎而出。他的綠竹不僅取傳統(tǒng)之長(zhǎng)，還融進(jìn)了時(shí)代精神，既有清風(fēng)和暢，茂林修竹的一面，如他所贈(zèng)我的那幅，然而，更多的是天地茫茫見(jiàn)精神的那種。近觀丈二《竹韻》，氣魄宏大，意境深遠(yuǎn)，那幾棵傲然挺立的竹子哪里還是竹子？分明是人，是共工式的神話(huà)英雄，更是古往今來(lái)的民族的脊梁。他用筆毫不怯弱，用墨酣暢淋漓，在這里，傳統(tǒng)文人畫(huà)竹時(shí)的苦寒蕭瑟之意一洗而盡。

曾永松 家山祥云圖 97x180cm

怡情山水神氣足

曾永松教授是個(gè)懂得生活的人，也是個(gè)有著生活情趣的人。在他家里，無(wú)論是家中的陽(yáng)臺(tái)，還是畫(huà)室，皆布置得井井有條，一塵不染，就連從山上拾回的松果，也被主人精心安放在精致典雅的小盤(pán)里。

藝術(shù)大師米開(kāi)朗琪羅說(shuō)過(guò)：“優(yōu)美的繪畫(huà)就是音樂(lè)，就是一首曲調(diào)?！痹浪山淌谡f(shuō)，他平時(shí)在作畫(huà)中，喜歡放放音樂(lè)，久而久之，不知不覺(jué)地、自然而然地把音樂(lè)流動(dòng)行之于畫(huà)筆的流動(dòng)之中，力圖在畫(huà)面上表現(xiàn)出音樂(lè)感，使欣賞者在無(wú)聲的畫(huà)面中，既能看到“形”，又能聽(tīng)到“聲”。他曾用詩(shī)一般的語(yǔ)言表達(dá)他作畫(huà)時(shí)的感受：“流動(dòng)的線條，斷斷續(xù)續(xù)的圈點(diǎn)，出沒(méi)無(wú)常的形，彩色的跳躍與跌落……當(dāng)它們相互擁抱在同一空間，映入了同一畫(huà)面，似紛亂的桃花掠過(guò)人間春色?！?/p>

在審美活動(dòng)中，實(shí)感與幻感結(jié)合，虛實(shí)相生，若即若離，相互輝映，心領(lǐng)神會(huì)，方能品嘗出“味在酸咸之外”。我們聆聽(tīng)美妙動(dòng)人的樂(lè)曲，有時(shí)眼前呈現(xiàn)出一種“鳶唳飛天，魚(yú)躍于淵”的生動(dòng)景象，觀賞曾永松教授氣韻生動(dòng)的畫(huà)作，也會(huì)感受到“寂寞無(wú)聲而耳聽(tīng)常滿(mǎn)”，這正是作品藝術(shù)通感所表現(xiàn)出的超越形跡的審美效應(yīng)。

劉書(shū)民稱(chēng)贊說(shuō)，中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化培養(yǎng)了曾永松的堅(jiān)韌精神。在這個(gè)急功近利，以倚聲仗勢(shì)“推銷(xiāo)自己” 為能事的世界里，他能不亂方寸，在寂寞的斗室里，數(shù)十年如一日，踏踏實(shí)實(shí)地探索自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，實(shí)在難能可貴。

通常，潛心藝術(shù)的人都淡泊名利、追求自由，曾永松教授就是這樣的人。他居住的大學(xué)校園恬靜幽雅，周邊也是江清山秀，時(shí)不時(shí)幾處村莊映入眼簾。他，畫(huà)筆在手，悠然于山水間，怡然自得中享受著一份寧?kù)o安詳和美好的期待，正所謂“一曲天籟神氣足，幾多閑情山水間”。也許，這就是曾永松教授繪畫(huà)的獨(dú)到之處。他所作的青綠山水、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品被紀(jì)念館、美術(shù)館、畫(huà)院、高校、政府等機(jī)構(gòu)收藏，作品被藏家譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代極具收藏升值潛力的畫(huà)家之一，也就不令人感到奇怪了。（作者為河源晚報(bào)記者）

曾永松 東江晨曦圖 97x180cm

曾永松 江山一統(tǒng)圖 97x180cm

曾永松 看到粵東圖 68x138cm

曾永松 家園春曉圖 130x125cm

曾永松 紫氣東來(lái)圖 68x138cm

曾永松 四季如春圖 97x180cm

曾永松，廣東龍川人，寒暑齋主。早年隨廣西書(shū)畫(huà)家謝嵩毓先生學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，畢業(yè)于北京師范大學(xué)教育管理專(zhuān)業(yè)，1996年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專(zhuān)業(yè)研究生班、2016年結(jié)業(yè)于張立辰寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)高研班，擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)。現(xiàn)為河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院老隆師范學(xué)院副教授、廣東省老教授協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)藝委會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、河源市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席。

1988年、1994年、2020年先后在湖北黃石、湖南湘潭、廣東河源等地舉辦個(gè)人中國(guó)畫(huà)展。長(zhǎng)期從事高等院校中國(guó)畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作工作，發(fā)表專(zhuān)業(yè)核心論文8篇、高校學(xué)報(bào)3篇、主持省市級(jí)科研項(xiàng)目4項(xiàng)、重點(diǎn)科研項(xiàng)目1項(xiàng)，發(fā)表中國(guó)畫(huà)作品93幅。出版中國(guó)高等美術(shù)院校教學(xué)范本精選(青綠山水畫(huà)冊(cè)、寫(xiě)意山水畫(huà)冊(cè)、寫(xiě)意梅花畫(huà)冊(cè)、寫(xiě)意墨竹畫(huà)冊(cè))教材七本。曾榮獲廣東省南粵優(yōu)秀美術(shù)教師獎(jiǎng)，河源市第二屆文藝“山花獎(jiǎng)”美術(shù)類(lèi)優(yōu)秀獎(jiǎng)，河源市第八屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。傳略被編入《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《中國(guó)美術(shù)選集》等辭典，中國(guó)畫(huà)作品被紀(jì)念館、博物館、高校、政府等機(jī)構(gòu)和藏家收藏。