陀螺電影 @第82屆威尼斯電影節(jié)

今年的威尼斯影展已到半程。

先來看國際迷影社群（ICS）的國際影評人們?yōu)楸緦猛崴怪鞲傎愑捌虺龅姆謹?shù)：（ICS場刊為5分滿分制）

賈木許《父母姐弟》3.44

羅西《云之下》3.23

樸贊郁《無可奈何》3.14

蘭斯莫斯《拯救地球》 3.14

托羅《弗蘭肯斯坦》2.95

阿薩亞斯《克里姆林宮的魔術(shù)師》2.92

索倫蒂諾《恩典》2.77

鄧澤里《執(zhí)筆》2.81

奈邁施《孤兒》 2.55

鮑姆巴赫《影星杰·凱利》 2.45

蘭斯莫斯新作《拯救地球》口碑不錯，但和之前《可憐的東西》的3.57還有點距離。樸贊郁新作《無可奈何》在ICS影評人們這里沒有預(yù)期那樣大爆，和《拯救地球》持平，屬于中等偏上一點點的口碑。托羅再度合作網(wǎng)飛的《弗蘭肯斯坦》評價溫吞，未能沖上3分，同樣阿薩亞斯的普京片《克里姆林宮的魔術(shù)師》也沒能上3分。

前金獅獎得主羅西新作《云之下》3.23分算是比較高分，被戛納“拋棄”的賈木許新片《父母姐弟》目前是ICS場刊最高分3.44。

可以看一下陀螺小分隊成員的打分，僅作參考，以及推薦一下主競賽單元之外值得看的新片，比如地平線單元的夏日酷兒電影《奇怪的河流》。

（也是5分滿分制）

接下來是記者Pigeon 8 今年威尼斯看到半程的一點隨想：

每年一到威尼斯影展中后旬，必會下定決心烙上“今年屆斷，明年不再”的小丑誓言，嘴很硬，身體卻很誠實，畢竟毒影難戒，但這真的是最后一次了，對吧？

今年的氣氛夾雜些許惰性，開幕當日早上場地仍未完成布置，可以買可頌的地方也只有周邊店一旁的小鋪。不過值得一提的是今年派發(fā)給證件持有者的交通票可乘坐威尼斯所有水線交通，不再限制于影展專線20和MC，真可惜再也見不到查票員那燦爛的笑容。

by @Pigeon 8

大概是從返回法國到抵達威尼斯這極短的兩天半裡，迫于一些個人事務(wù)，將24小時過成了72小時，端著焦糊的精力狀態(tài)無空隙遁入龐雜的觀影日程威逼我萌生“從未如此想逃離電影節(jié)”的念頭。電影非看不可嗎？

by @Pigeon 8

觀影僅是影展程序的一小份，不期的奇遇或許會無意間填補未曾深究過的思緒。在結(jié)束早場樸贊郁新片《無可奈何》媒體場之后，遭到了同行記者朋友威脅（不是），便取消了下午的北馬其頓導(dǎo)演塔瑪拉·科特夫斯卡的新片《西里安的故事》（前作《蜂蜜之地》），前往排隊《無可奈何》的發(fā)布會。由于證件持有的類型為「期刊」，不能像「紅證Daily」優(yōu)先進入發(fā)布會，需要在一旁排隊稍等。

排隊片刻，身后一名身穿《長腿》短T，持有產(chǎn)業(yè)證的一位老哥突然開口說出了滿是腌黃瓜味的國語，我和朋友四目瞪視，復(fù)雜假笑。經(jīng)過短暫的閑聊，得知老哥是意大利人，長居北京超過10年，妻子是俄羅斯人，育有一女，今年已經(jīng)5歲。他曾在北京某高校任教，但疫情之后被解雇了，他的妻子也被辭退，他順帶也解釋了為什么他對樸導(dǎo)新片如此感同身受。

威尼斯這幾天看的影片似乎沒有特別能讓人醒神的，作為開幕片，索倫蒂諾的《恩典》以十分驚艷的震感開場及激活DNA的電子樂拉開了本次影展的帷幕，讓人以為這位徘徊低谷的格調(diào)哥們終于要睡醒了，結(jié)果音樂一停，賽爾維洛飾演的總統(tǒng)先生就已經(jīng)抽起了事后煙了，意大利和北美媒體很享受接下來的煙云逛街。

《恩典》劇照

近年威尼斯影展主競賽的?？吞m斯莫斯再一次毫無懸念地霸占了一個名額，并拍出了不如看原版的《拯救地球》。但值得一提的是體重暴瘦的杰西·普萊蒙在本片奉獻了出色的演技，風(fēng)頭壓過了依舊勞模正常發(fā)揮的石頭姐。

《拯救地球》劇照

至于像拉斯洛·奈邁施新作《孤兒》沒太多想說的，這次更多注意到的是攝影上與《索爾之子》和《日暮》使用了大量長鏡頭背景虛焦跟隨拍法不太相同，轉(zhuǎn)而拓寬逼仄空間的利用，視聽上得到相應(yīng)異化，但是情緒卻消散了。本片當天的放映規(guī)格是35毫米菲林版，也許是這小小的介質(zhì)區(qū)別拯救了這群被奈邁施這個片場納粹暴君折磨的素人演員們。

《孤兒》劇照

除了提及的主競賽片，還有不想贅述的《影星杰·凱利》，一場為喬治克魯尼精心安排的至尊登油息影派對，最失敗蝙蝠俠的自我感動時刻。最好笑的是影片中對于法國和義大利車站的種種，以杰·凱利的調(diào)動下，荒謬到想笑的超白視角。不過醒著哭笑不得總好過讓人如坐針氈的關(guān)系戶羅西的《云之下》，在場內(nèi)睡著都能深感無聊的窒息。直到《無可奈何》的到來，正常的感覺才逐漸復(fù)蘇。

《影星杰·凱利》劇照

《無可奈何》講述的是一位擁有多年經(jīng)驗的資深造紙技師私以為自己能夠維持他長久以來滿意的家庭生活，直到有一天遭到公司的突擊解雇而崩裂。為了能夠保護家人，捍衛(wèi)打拼得來的一切，他不得不殺死同行的競爭對手。這個為李秉憲量身打造的角色讓他在這個劇本下?lián)碛懈杂傻陌l(fā)揮空間，將東亞國家特定環(huán)境下的那種精神狀態(tài)與行為演繹的足夠變態(tài)飽滿。還有孫藝珍在影片中飾演的角色也尤為考驗，一個情緒濃縮卻層次分層的重要落點。

《無可奈何》改編自美國作家唐納德·維斯雷克的小說《斧頭》

本作在2005年也被科斯塔-加夫拉斯改編成影片《職場殺手》

這場莫名緊湊的發(fā)布會經(jīng)由兩個主要問題把持了走向，第一個是開始排隊嘮嗑的帝都意大利老外，他以韓語你好開場問候了樸贊郁：“作為一個長期定居亞洲的歐洲人，結(jié)合自身的經(jīng)歷，我深知當下大環(huán)境就業(yè)與失業(yè)的顛簸，以及影視行業(yè)的現(xiàn)狀，就此您能聯(lián)結(jié)本片造紙廠行業(yè)及現(xiàn)狀展開探討下嗎？”

以及記者2問：“如果（真）有一天電影消亡了，產(chǎn)業(yè)步向盡頭了，你的第一反應(yīng)/行動會是什么？”

by @Pigeon 8

在回應(yīng)中，樸贊郁坦言自己并非因紙漿或工序而著迷，而是看見其中與電影行業(yè)的共鳴：外界或許輕視，但身在其中的人卻以執(zhí)念投入。對于「解雇」的題材，他亦感同身受——導(dǎo)演在完成一部作品后往往陷入漫長的空窗期，與片中人物面臨的職場不安如出一轍。正因為這種對薪酬與安全感的恐懼在資本社會中具有普遍性，他無論在何處/何時講述這個故事，堅信總能引發(fā)一致共鳴，這也支撐他歷時二十年終于付諸實現(xiàn)。談及電影的未來，他則依舊堅定：即便戲院文化衰退、預(yù)算縮減，他仍會繼續(xù)創(chuàng)作，哪怕以手機拍攝亦不例外。

回主島的小船靠岸了，上船回去休息了。對于已經(jīng)看了的片子，雖然還有很多想說，如果還有下一篇，或許說說。

/TheEnd/