《綠色邊境》海報(bào) 圖源網(wǎng)絡(luò)

灰色叢林中的人性掙扎與政治困局

——波蘭電影《綠色邊境》觀后

文/云淡風(fēng)輕

這是一部幾乎全黑白的影片，但并不是老電影。它發(fā)行于2023年，講述的是2021年發(fā)生在波蘭與白俄羅斯邊境的難民事件，由波蘭知名導(dǎo)演阿格涅絲卡·霍蘭（Agnieszka Holland）執(zhí)導(dǎo)。她用冷靜沉穩(wěn)逼真詳實(shí)的鏡頭語言，以近乎紀(jì)錄片的手法，再現(xiàn)了這個(gè)真實(shí)的故事。向全世界披露了這段鮮為人知的難民危機(jī)，而且告訴所有人：正是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和冰冷的政治博弈摧毀了這些普通人的人生，而他們的終極目標(biāo)只不過是簡(jiǎn)單地活著而已。

綠色邊境指的是波蘭與白俄羅斯之間由雙方各自用鐵絲網(wǎng)圍成的一條郁郁蔥蔥的森林地帶。對(duì)于許多來自中東（如敘利亞、阿富汗）和非洲的難民來說，他們以為只要步行通過這片邊界進(jìn)入波蘭，就能抵達(dá)安全的歐洲?？墒遣ㄌm政府將難民視為洪水猛獸，派邊境警察暴力驅(qū)趕，不讓他們?nèi)刖?，而好不容易才離開的白俄羅斯則更加無法回頭。于是這些難民被困在森林里饑寒交迫，在兩國(guó)邊境間被像皮球一樣來回踢，陷入了煉獄般的循環(huán)。

《綠色邊境》劇照 圖源豆瓣

影片沒有局限于難民的單一線索，而是通過邊境警察、國(guó)際救援人士、鄰近居民以及難民本身等多重視角，立體地呈現(xiàn)了這場(chǎng)危機(jī)的復(fù)雜性。電影采用四章節(jié)結(jié)構(gòu)，通過不同群體的視角逐步展開這場(chǎng)邊境悲劇。電影開場(chǎng)主視角呈現(xiàn)出難民們對(duì)歐盟的天真幻想。一家六口（父母、爺爺、兩名小孩加一個(gè)嬰兒）和一位戴著眼鏡能說一口流利英語的阿富汗女士，同車而行，他們?cè)竭^白俄羅斯這邊的鐵絲網(wǎng)，就此踏入了苦難的深淵。

為防止難民穿越邊界，作為歐盟東部門戶的波蘭，迅速在邊境地區(qū)部署上萬士兵，架起180公里長(zhǎng)的鐵絲網(wǎng)，并設(shè)立了戒嚴(yán)區(qū)。進(jìn)退兩難的難民被困在邊境地區(qū)茂密的森林中，在冬季來臨后遭遇嚴(yán)峻生存危機(jī)。這些來自敘利亞和阿富汗的偷渡者，如同置身于一場(chǎng)漫長(zhǎng)而沒有結(jié)果的球賽，成為被白俄羅斯和波蘭邊防來回踢的“人肉皮球”。 而波蘭政府與白俄羅斯政府也圍繞著難民問題，互相批評(píng)對(duì)方有違人道主義精神。

阿富汗女士向邊境警察大喊“這里是歐洲，這里有法律，你們不能這樣做！可是“這兒不是國(guó)境線，是篩子”！血珠子順著篩縫往下淌。電影《綠色邊境》冰冷地道出了難民在波蘭與白俄羅斯邊境地區(qū)的真實(shí)處境：他們像豆子一樣被按在磨盤里碾得稀碎。少年溺入沼澤之中，在無意識(shí)中死去，難民們同樣陷入一個(gè)無解的泥淖，在這里他們不被當(dāng)成人，他們只能在其中緩慢地溺亡。

《綠色邊境》劇照 圖源豆瓣

在整體壓抑的敘事中，人性關(guān)愛成為穿透黑白畫面的一縷陽光。片中那位戴眼鏡的阿富汗女子對(duì)穆斯林孩子展現(xiàn)的友愛和關(guān)懷非常感人。她不僅是一位英語老師，更是困境中文化認(rèn)同與精神支持的象征。當(dāng)身處沼澤般的困境中，她仍然微笑著溫和地關(guān)愛孩子們，甚至不忘教他們說英語，這是人性最寶貴的堅(jiān)韌與溫暖。還有波蘭平民的自發(fā)救援。普通居民如何在逆境中伸出援手，不管在哪個(gè)時(shí)代都是難能可貴的事。這些居民甚至要因此接受白眼、凌辱和政府的迫害。

電影第三章，一位名叫Julia的女性心理咨詢師用非凡的膽識(shí)與勇氣參與和領(lǐng)導(dǎo)了人道主義救援，挽救了一部分難民。她其實(shí)代表著那些不怕政治壓力堅(jiān)守人性的普通人。而電影第二章說的是波蘭邊防衛(wèi)兵，導(dǎo)演同樣并沒有簡(jiǎn)單地將邊境警察塑造為純粹的惡人，而是通過一系列人和事件，比如一名新婚的邊境警察良心的掙扎，展現(xiàn)出個(gè)體在體制中的無奈與矛盾。

還有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：一名波蘭士兵蹲在邊境線上抽煙，旁邊是個(gè)偷渡失敗被抓住的孩子。士兵問：“你干嘛要過來？”孩子抽搭著說：“我媽媽說，波蘭有面包，有學(xué)校，還有……還有能給我編辮子的老師。”士兵沉默了一會(huì)兒，突然把自己的軍用水壺遞給小孩：“喝吧?！边@一刻，你看到的是制度與人性的沖突和個(gè)體身上閃爍的良知。

《綠色邊境》劇照 圖源豆瓣

《綠色邊境》不僅僅是一部電影，更像是一份人道主義呼吁和一份深刻的歷史記錄。它迫使觀眾去凝視那些我們通常選擇回避的苦難，去思考在政治博弈和地緣沖突中，個(gè)體的生命與尊嚴(yán)究竟處于何種位置。它提醒我們，在“綠色邊境”之外，還有一個(gè)更廣闊的關(guān)于道德、責(zé)任和共同人性的“邊界”需要我們每一個(gè)人去審視和守護(hù)。

導(dǎo)演霍蘭曾說過：“成為一個(gè)普通人是最容易的，因?yàn)楹孟裆鷣砭褪?；成為一個(gè)普通人也是最不容易的，因?yàn)樾枰邆浜芏嗟倪\(yùn)氣。這也是為什么要做一個(gè)反戰(zhàn)主義者的原因——讓更多的人有權(quán)力成為普通人?！?這段話深刻揭示了影片的人文內(nèi)核。

影片在波蘭國(guó)內(nèi)引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，并遭到了波蘭政府及警政高層的強(qiáng)烈批評(píng)。當(dāng)局指責(zé)影片 “罔顧難民人權(quán)” 并進(jìn)行了 “反波蘭宣傳”。 盡管面臨壓力，電影仍在藝術(shù)和公眾層面獲得成功，成為2023年波蘭首部觀影人次破70萬的本土賣座電影，顯示了其引發(fā)的廣泛社會(huì)關(guān)注和思考。它將東歐邊境的難民困境以極其震撼的方式推向了國(guó)際輿論的中心，引發(fā)了歐洲乃至全球關(guān)于歐盟難民政策、邊境暴力、人道主義危機(jī)以及政治責(zé)任的深刻討論和反思。這部影片被視為對(duì)當(dāng)前歐洲面臨的嚴(yán)峻移民問題的一次強(qiáng)有力的藝術(shù)回應(yīng)。2023年獲得威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

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電影結(jié)尾處，導(dǎo)演將目光轉(zhuǎn)向俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)剛爆發(fā)時(shí)烏波邊境的狀況：大家都能快速穿越邊境、找到公車去往波蘭不同城市避難，連各種寵物都能帶上。這與影片主體部分中波蘭政府對(duì)中東難民的嚴(yán)厲態(tài)度形成鮮明對(duì)比。這種處理也引發(fā)了質(zhì)疑：波蘭當(dāng)時(shí)對(duì)烏克蘭難民的接納，真是從歷史中接受了教訓(xùn)改正了自己?jiǎn)?？還是因?yàn)闉蹩颂m難民是與自己類似的白人？這種質(zhì)疑指向了歐洲難民政策中潛在的種族與宗教偏見。影片這里處理看上去是簡(jiǎn)單的，未能深入探討這種差異背后的復(fù)雜因素，包括地緣政治、文化親近感和安全考量等。

這種差異處理或許并非導(dǎo)演的妥協(xié)，而是刻意的諷刺甚至擔(dān)憂，暗示了種族、宗教因素如何影響了難民政策的執(zhí)行。雖說難民不是一個(gè)標(biāo)簽，而是一個(gè)個(gè)真真實(shí)實(shí)、有血有肉而且獨(dú)一無二的人，但是難民問題確實(shí)是一個(gè)很矛盾的話題，支持者往往從人道主義的角度出發(fā)，主張人權(quán)平等；而反對(duì)者則從社會(huì)層面提出質(zhì)疑，強(qiáng)調(diào)優(yōu)先考慮本國(guó)人的安全與福利。這牽涉到很嚴(yán)肅的社會(huì)問題國(guó)家問題，時(shí)至今日也依然在發(fā)生，依然觸目驚心而且看不到明朗清晰的未來。

《綠色邊境》劇照 圖源豆瓣

事實(shí)正是如此：俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)初期，波蘭迅速開放邊境接納來自烏克蘭的難民，據(jù)2025年2月的數(shù)據(jù)，波蘭接收了超過300萬烏克蘭難民，而且主要是婦女、兒童和老人，是接收烏克蘭難民最多的國(guó)家，可是隨著戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)，難民問題對(duì)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)和經(jīng)濟(jì)的壓力日漸顯現(xiàn)。2025年8月，波蘭總統(tǒng)否決了一項(xiàng)將針對(duì)烏克蘭難民的各項(xiàng)福利和保護(hù)措施延長(zhǎng)至2026年3月的法案，認(rèn)為需調(diào)整對(duì)烏克蘭難民的“特權(quán)”待遇。除了難民政策的收緊，邊境管控也在加強(qiáng)，甚至加強(qiáng)了對(duì)德國(guó)和立陶宛的邊境管控。也就是說時(shí)至今日，難民在波蘭確實(shí)已經(jīng)被視為了洪水猛獸。在這樣的社會(huì)環(huán)境和政治博弈中，個(gè)體的人何其無辜！

電影《綠色邊境》中，原本生機(jī)盎然綠意蔥蘢的森林是一種不清不楚不黑不白黏糊糊臟兮兮的灰色，那兩道帶刺的鐵絲網(wǎng)則清晰而猙獰，是那種彩色高清的清晰。這種視覺選擇或許正是象征了難民問題的復(fù)雜和無解：沒有簡(jiǎn)單的黑白只有混沌微妙又尖銳的灰。

這是冰冷堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)的顏色，卻同時(shí)也仿佛是象征人類文明倒退的顏色。

作者：云淡風(fēng)輕，六零后理工女，現(xiàn)居深圳。退休后閑適散淡。喜愛美食美景兼顧讀書與瑜伽。

~the end~