從女頻主導(dǎo)市場到女演員商業(yè)價(jià)值提升，再到女性從業(yè)者的增多，短劇行業(yè)的她力量，遠(yuǎn)不止于題材。

去年 7 月份賈玲通過《熱辣滾燙》獲得了百花獎的最佳導(dǎo)演和影后的雙重提名引發(fā)爭議，11 月由女導(dǎo)演邵藝輝自編自導(dǎo)自演的電影《好東西》上映，從最一開始的被一致好評到后來陷入輿論風(fēng)波。

短劇內(nèi)行人突然意識到一個(gè)問題：傳統(tǒng)影視行業(yè)，似乎一直由男性主導(dǎo)，女從業(yè)者出圈似乎是很罕見的現(xiàn)象，而在短劇行業(yè)，無論是編劇、導(dǎo)演、還是演員，男女占比似乎更為均衡，性別從未成為限制個(gè)人發(fā)光發(fā)亮的因素，在從事短劇行業(yè)的這幾年，短劇內(nèi)行人接觸過無數(shù)在各種崗位各種身份的從業(yè)者，大家似乎都遵循著一個(gè)原則“ 內(nèi)容為王，數(shù)據(jù)為證?！?/strong>幾乎沒有聽說過因?yàn)樾詣e導(dǎo)致的不公待遇，有的只有對優(yōu)秀從業(yè)者毫不避諱的褒獎，和對作品或主觀或客觀的點(diǎn)評。

8 月 21 日，短劇內(nèi)行人應(yīng)邀參加了在江西鷹潭舉辦的“微劇鷹潭，巨影未來” 2025 年微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)大會，并參觀了余江拾光影視基地，同一時(shí)間，得知陳文婷導(dǎo)演正在基地拍攝，短劇內(nèi)行人當(dāng)即決定前往基地與陳文婷導(dǎo)演交流，本期我們深入走進(jìn)導(dǎo)演陳文婷的創(chuàng)作世界，聆聽她對短劇行業(yè)的見解與心聲。

短劇內(nèi)行人：

在短劇行業(yè)里面，是哪部劇讓你被觀眾看到？

導(dǎo)演陳文婷：

我覺得說實(shí)話，肯定是和雨婷合作的《重生寵妾進(jìn)階錄》，也就是《月滿西樓》，我們配合的默契很好，當(dāng)時(shí)大家拍這部劇只花了四天的時(shí)間，成績也非常的好，我覺得她內(nèi)核也是一個(gè)非常強(qiáng)大的大女主，我和她蠻相似，我們都很清楚自己要什么，其實(shí)《月滿西樓》的女主一開始也就很清楚自己要什么。這點(diǎn)上是演員導(dǎo)演和人物的共識吧。

短劇內(nèi)行人：

從第一次拍短劇到現(xiàn)在有沒有什么心理變化？

導(dǎo)演陳文婷：

在還沒有做短劇之前，我們曾跟一個(gè)達(dá)人合作，當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)，拍攝短視頻短故事作品，跟長劇很不一樣，它的情緒、節(jié)奏非?？?，比如說一分鐘之內(nèi)就出現(xiàn)一些很強(qiáng)情緒的一些節(jié)奏，但是我的第一感覺是：不拖沓，比較爽。對于短劇作品，從第一次拍攝到現(xiàn)在，心理上我其實(shí)沒有太大的變化，因?yàn)槲矣X得無論做長劇也好，短劇也好，我覺得不變的初心就是“劇本為王、內(nèi)容為王”。

短劇內(nèi)行人：

《換親》這個(gè)故事最初吸引你的是哪一個(gè)地方呢？

導(dǎo)演陳文婷：

《換親》這部劇很有意思，就是所有跟我共事大概 4 ~ 7 年的人都反對我做這個(gè)題材。

為什么？因?yàn)樗麄冇X得太慢了。無論跟了我七年的我編劇，還是我的攝影、我的執(zhí)行導(dǎo)演，以及我身邊所有的人，大家都反對我做這個(gè)題材，因?yàn)槟菚r(shí)候我已經(jīng)自己創(chuàng)業(yè)了，大家覺得做一部慢節(jié)奏的短劇，對我來說是風(fēng)險(xiǎn)比較大的一件事情。

但當(dāng)時(shí)那個(gè)故事的確是吸引到了我，因?yàn)槲疑磉叺娜?，不論是已婚的還是未婚的，他們都會有一個(gè)心理，就是：如果當(dāng)初 選 A 或者 選 B ，生活會不會不一樣。男生女生都會去探討。那我覺得這個(gè)故事就很貼合生活，抓準(zhǔn)了大家對于婚戀方面的一些共鳴點(diǎn)。

短劇內(nèi)行人：

除了剛剛說的那種共鳴點(diǎn)以外，你認(rèn)為它能夠迅速上榜的原因是什么，之前有預(yù)料到嗎？

導(dǎo)演陳文婷：

當(dāng)時(shí)只是覺得自己非常喜歡這個(gè)故事，覺得這個(gè)題材的確很不錯(cuò)，因?yàn)榈谝惶熘皇前l(fā)酵得還可以，也沒有想過數(shù)據(jù)會上升的那么快，如果要找其他原因的話，可能就是加入了更多影視化手法，就非常大膽地去利用了“一步一畫”，類似于一句旁白配一個(gè)畫面，因?yàn)楫?dāng)時(shí)記得應(yīng)該也是沒有人特別敢去用這個(gè)，然后也跟平臺去商量討論過，因?yàn)槠脚_當(dāng)時(shí)給我的建議其實(shí)也就是說這么做很危險(xiǎn)，不確定短劇觀眾會不會喜歡這樣的呈現(xiàn)形式，但是平臺也非常尊重我們的想法，采用了我們的這種呈現(xiàn)手法，沒想到上了之后迅速大家就是很喜歡，到后面衍生出來很多劇都會運(yùn)用這種一步一畫，一個(gè)畫面配一個(gè) VO 的方式來呈現(xiàn)故事。

短劇內(nèi)行人：

從《換親》到《如意芳華》，你覺得現(xiàn)在短劇里面帶來的婚戀觀是什么樣的？比方說的男主對女主從一而終的愛，還是不內(nèi)耗的自我心態(tài)？

導(dǎo)演陳文婷：

救贖？ Maybe ，我也說不準(zhǔn)。不同題材和故事都有不同的吸引點(diǎn)，對我對觀眾來說都可能不太一樣。比方說《換親》吸引我的是故事中對人生、伴侶選擇的反思，《如意芳華》吸引我的是女主的人設(shè)，那種不以戀愛為主，堅(jiān)定自己內(nèi)心所求的強(qiáng)大內(nèi)核。

短劇內(nèi)行人：

《如意芳華》女主是賈翼瑄，我們今天拍這部劇也是賈翼瑄，作為導(dǎo)演會對以前合作過的這種演員抱更高的要求和期待嗎？

導(dǎo)演陳文婷：

其實(shí)還好，我覺得適合才是最重要的。因?yàn)槲铱吹竭@個(gè)本，我覺得小賈確實(shí)適配。如果給到演員特別高的要求，演員自己也會比較緊張。相較而言，我覺得用演員最重要的還是適合這個(gè)劇本，我每次看到劇本的時(shí)候，腦子里面會回想一些合作過的演員，看誰更適合這個(gè)劇本，這樣不論是導(dǎo)還是演，都會更加高效。

短劇內(nèi)行人：

作為導(dǎo)演的話，平時(shí)接到這些本子的邀約或者項(xiàng)目邀約，更加青睞于拍哪種題材的劇？

導(dǎo)演陳文婷：

新題材。沒有拍過的都想去嘗試一下。

短劇內(nèi)行人：

如果遇到新題材，或者說因?yàn)楣?jié)奏慢等，預(yù)期可能會出現(xiàn)市場接受度不高的情況，但故事非常好的劇，自己會從哪方面去著手去拍？提高它的吸引力？

導(dǎo)演陳文婷：

會去聯(lián)想，會想一些劇本以外的東西，比方說鏡頭語言來彌補(bǔ)。我們會跟演員一起去創(chuàng)作一些不一樣的東西。比方說會有一些畫面，我們會考慮到后期用蒙太奇剪輯出來，或者比如說劇本里面提到要打女主，那我們會考慮通過物品來作鏡頭語言處理，如剛剛那場戲，我們通過蹂躪玫瑰花，來隱喻，疊化掉過往單純地去呈現(xiàn)毆打女主這件事。

短劇內(nèi)行人：

類似的情況是會在圍讀劇本的時(shí)候腦海里就會有構(gòu)想好，還是說在臨場的時(shí)候進(jìn)行加戲？我剛剛觀察到你的劇本上有插圖。

導(dǎo)演陳文婷：

兩種都有，但是通常是第一種，我在讀劇本第一稿的時(shí)候，或者第二稿、第三稿的時(shí)候，自己會做一些批注，會做一些畫面批注，你看到的劇本上的那些插圖就是我自己加的，在讀稿的時(shí)候，會有一些想拍的一些畫面，這樣標(biāo)注起來，包括妝造型，也會做一些圖片批注，這樣包括演員、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、美術(shù)老師、妝造老師都能很好地接收到我的想法?，F(xiàn)場也會有一些臨時(shí)的創(chuàng)作，就會覺得很好就馬上去拍掉它。

短劇內(nèi)行人：

在拍《浮生琵琶夢千年》的時(shí)候，有沒有遇到比較大的困難或者問題？

導(dǎo)演陳文婷：

《浮生琵琶夢千年》這個(gè)你功課做得很足，其實(shí)因?yàn)檫@部劇里很多都是演藝圈的前輩，反而沒有什么困難，反而我遇到了一個(gè)非常好的老師，她之前也都是演《知否》和一些大劇，形象非常好，人也非常的謙遜，是真的認(rèn)真做內(nèi)容的演員，完全沒有任何架子，表演節(jié)奏也很舒服，相對于短劇來說可能慢一點(diǎn)，但是對情緒的表達(dá)都很準(zhǔn)確。

最有意思的是那部劇的美術(shù)，是我以前電視劇的美術(shù)老師，他特地從上海過來幫我，他的置景質(zhì)量、質(zhì)感都非常好，比如宴會廳的戲，里面所有的牛排全都是他去山姆買的，結(jié)果就是那場宴會就非常的絕，還有那場葬禮的置景也是。如果你去看，會發(fā)現(xiàn)整部劇出來的置景效果非常的高級、真實(shí)。

短劇內(nèi)行人：

你個(gè)人在拍攝的時(shí)候會堅(jiān)持地去用一些自己一直慣用的一些拍攝手法或者風(fēng)格去做一個(gè)作品，還是說主要是市場喜歡什么樣，我就可以去拍什么樣的畫面？

導(dǎo)演陳文婷：

我更多的還是會站在觀眾的角度去思考，如果我是觀眾，我更喜歡看什么？我可能更喜歡什么畫面？我可能更喜歡看什么？什么樣的視覺沖擊性更強(qiáng)，每部劇都會有一到兩個(gè)創(chuàng)新的點(diǎn)加進(jìn)去來試一下，看看會是什么樣子。劇播完之后也會去關(guān)注觀眾的評論，觀眾的反饋對我來說非常的重要，因?yàn)槲矣X得觀眾的一些評價(jià)是可以去吸收，之后去修正到下一部劇里面去的。

短劇內(nèi)行人：

大家老是說短劇同質(zhì)化越來越嚴(yán)重，就可能這個(gè)時(shí)期剛出了一個(gè)新題材，然后馬上鋪天蓋地的又同一題材，同質(zhì)的短劇就出來了，那你一般怎么去汲取新的靈感？保持自己有新的拍攝創(chuàng)意？

導(dǎo)演陳文婷：

同質(zhì)化這個(gè)東西也只是題材同質(zhì)化吧，因?yàn)椴煌难輪T、不同的導(dǎo)演拍出來的作品完全不一樣，這個(gè)應(yīng)該還是一個(gè)百花爭鳴，百花齊放的現(xiàn)象，我覺得沒什么不好的，有競爭就是一個(gè)很好的事情。

我一般還是會看去電影，在電影里去學(xué)習(xí)一些不太一樣的鏡頭去用到這個(gè)短劇里面，其實(shí)我《換親》里有一個(gè)鏡頭，就是學(xué)習(xí)了一部諜戰(zhàn)劇，我只看鏡頭能不能用鏡頭，如果能學(xué)習(xí)到我就去使用，不會說我要拍一個(gè)愛情劇，我就純看愛情電影，我覺得這些都是相通的。

短劇內(nèi)行人：

在短劇拍攝過程中，導(dǎo)演、燈光和攝影這三個(gè)角色一般是怎么去配合？

導(dǎo)演陳文婷：

真的是很重要。包括執(zhí)行，配合的默契程度直接影響質(zhì)量，質(zhì)量直接影響拍攝進(jìn)度，如果大家都是比較優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，溝通效率高了，拍攝效率就會很高。

短劇內(nèi)行人：

現(xiàn)在 AI 技術(shù)在短劇里面應(yīng)用十分廣泛，你拍攝的時(shí)候會選擇采用 AI 來做一些特效和空鏡嗎？

導(dǎo)演陳文婷：

會的。一些空鏡、動物、奇幻特效我們采用 AI 會極大的提高效率，降低成本，短時(shí)間內(nèi)把這個(gè)問題解決掉。

短劇內(nèi)行人：

在你的職業(yè)生涯，哪位導(dǎo)演給你的印象最深刻？

導(dǎo)演陳文婷：

那可太多了，比如說諾蘭。我喜歡他是因?yàn)榫褪俏矣X得怎么有他這種啥都懂的人，這種數(shù)學(xué)物理能力這么強(qiáng)，邏輯這么縝密，故事講得又這么好?！皶r(shí)隔多年，陀螺有沒有掉地？”這個(gè)問題還在我心中一直在旋轉(zhuǎn)著。韓國的電影的話，那可能就是樸贊郁導(dǎo)演、奉俊昊導(dǎo)演。內(nèi)地的導(dǎo)演我可能比較喜歡姜文導(dǎo)演，我覺得他的內(nèi)容比較野性，感覺也比較有意思，然后是大鵬導(dǎo)演。另外其實(shí)還有商業(yè)化這部分，陳思誠導(dǎo)演的作品我也很喜歡，因?yàn)槲覀€(gè)人一直覺得能取悅觀眾的作品就是好的作品。

短劇內(nèi)行人：

短劇作品其實(shí)更多的就是商業(yè)化。

導(dǎo)演陳文婷：

對，商業(yè)化的本質(zhì)就是取悅觀眾，就是讓觀眾開心，觀眾爽。觀眾是我心中的上帝，觀眾在我這里我覺得是最重要的，我覺得短劇的每一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)，都是要去取悅觀眾的。永遠(yuǎn)要去站在觀眾的角度想這一鏡好不好看，美不美，或者是把攝影機(jī)當(dāng)做觀眾，演員也是要通過鏡頭去跟觀眾溝通。

從陳文婷導(dǎo)演成功執(zhí)導(dǎo)的了多部口碑與熱度雙豐收的佳作，陳文婷導(dǎo)演以其對女性題材的精準(zhǔn)把握和深刻詮釋（ 如婚戀、大女主內(nèi)核 ），擅長在快節(jié)奏的短劇中融入強(qiáng)情緒與影視化手法，創(chuàng)造出既緊湊又富有感染力的視覺體驗(yàn)，她個(gè)人也展現(xiàn)了女性導(dǎo)演在短劇創(chuàng)作中的獨(dú)特力量。

短劇內(nèi)行人相信，短劇，這樣一個(gè)平等、健康的行業(yè)，一定會涌現(xiàn)出越來越多優(yōu)秀的從業(yè)者，帶來更多優(yōu)秀的作品。

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