曹保平作為一個現(xiàn)實主義題材導(dǎo)演，關(guān)注人在極端環(huán)境下的行為與動因。

《光榮的憤怒》《追兇者也》《烈日灼心》《李米的猜想》都是如此，重文本，重人性，解構(gòu)的是人的心理屬性。

他也說過：“國內(nèi)很多電影爛得毫無章法，中國有一大半導(dǎo)演不懂劇本。

國產(chǎn)電影儼然成了趨利工具，哪個來錢快就一窩蜂去拍哪個，但把爛片的責任推給觀眾是極不負責任的。”

而現(xiàn)在，一語成讖，他成了自己口中那個爛的毫無章法，對觀眾不負責的導(dǎo)演，《脫韁者也》真不推薦。

這片倒不至于說爛到很難看。

帶點匪幫氣質(zhì)，其中有些笑點還能逗人一樂，純天津方言的犯罪喜劇也少見，解個悶兒還算適合。

可它太平庸、太平淡、太無聊了，全程雞飛狗跳，亂糟糟，鬧哄哄，敘事和人物動機沒半點邏輯，浮于表面，全員工具人。

莫名其妙的謊言、爭吵、逃亡、暴力，看的人很累，還得觀眾自己給角色找理由，像是散落了一地的碎片，得自己一個個撿起來又拼起來。

如郭麒麟家老爺子沒了，留下了80萬拆遷款，強勢的二姐將其霸占。

郭麒麟因二姐和父親不信任他撿了塊金表讓他在少管所蹲了三年，出來后對原生家庭各種怨恨，做生意也欠了六十多萬。

為還清這筆高利貸，郭麒麟把外甥綁架了，以此來脅迫二姐就范，就是不直接跟家里人說清楚自己欠錢了，不還小命不保。

最后也證明二姐不是討厭他，也一直覺得虧欠于他。

只是害怕他亂花錢，想幫他把80萬存起來等到需要的時候再給他，郭麒麟也不是壞孩子，他在裝流氓，讓家里人內(nèi)疚。

他們彼此愛著對方，二姐也不是不給他錢，郭麒麟也到了要命的時候，可導(dǎo)演就是不讓他們嘮明白，哪怕討債人都到家里了，還在那打馬虎眼。

一句話就能解決的事，非要拉長到兩個小時，結(jié)尾還莫名其妙的燃起來了，甚至留了個沒什么必要的郭麒麟到底傻沒傻的開放式結(jié)局。

你說它深挖原生家庭吧，主線好像跟原生家庭關(guān)系不大。

為還高利貸，老舅綁架外甥，一連串突發(fā)事件，假綁架變成了真綁架，沒原生家庭也成立，反而更符合渾不吝的氣質(zhì)。

可片中非得硬蹭爸爸對不起兒子，但沒有多少討論，全是淺嘗輒止，所有跟原生家庭有關(guān)的元素都是符號，可有可無。

然宣發(fā)還暗戳戳地往郭德綱和郭麒麟的父子情上引。

讓很多人以為這是德云社父子局番外，郭德綱甚至送了一個自己已經(jīng)卑微到看郭麒麟眼色的熱搜，更叫人浮想聯(lián)翩。

實際上，成片一整個瞎胡鬧，別說跟德云社有聯(lián)系，就連天津人特有的語言幽默也沒體現(xiàn)出多少，為了一碟醋包了一盤餃子。

你說他解構(gòu)人性，犯罪味兒濃吧，它是民國老天津文斗武斗老玩鬧那一套。

拍的煞有介事，其實黑人問號，每個人都不知道在干嘛，由著性子亂來，現(xiàn)實中勉強可以，但這是電影，你得講清楚啊。

黑色電影的體制腐化沒有，不像《光榮的憤怒》，道德崩壞也沒有，不如《追兇者也》，人性異化更沒有，不是《烈日灼心》。

你叫《脫韁者也》，卻不是野馬脫韁，而是信馬由韁。

想哪兒拍哪兒，拍哪兒算哪兒，不荒誕、不幽默、不黑色、不犯罪、不抽象、不離經(jīng)叛道。

有的是荒腔走板，文不對題，好嘛，介甜蜜是嘛，介就是爛片兒啊，就這，還是上海國際電影節(jié)金爵獎最佳導(dǎo)演，蠻黑色幽默的。