扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)、實(shí)力派演員陣容、平臺(tái)成熟的制作經(jīng)驗(yàn)，這些要素讓《芳名三九》具備成為爆款劇集的潛力。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 林不二子

2025年，“地母系”成了市場(chǎng)追捧的新潮流。

所謂“地母系”一般理解為一種大氣又親切的美感，其流行來(lái)自于當(dāng)代女性對(duì)力量與多元之美的追求，人們愈發(fā)認(rèn)可多樣的美，也讓影視領(lǐng)域形成了“地母系”大女主的當(dāng)代女性新敘事。

近日開(kāi)機(jī)的《芳名三九》正是在這一背景下誕生。據(jù)了解，這部騰訊視頻、湖北朝畫(huà)出品的年代劇，由宋佳、高偉光等實(shí)力派演員主演，曹盾、高翔執(zhí)導(dǎo)、鞏向東編劇，通過(guò)一段橫跨三十年的女性勵(lì)志成長(zhǎng)史折射祖國(guó)發(fā)展與時(shí)代進(jìn)步，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的女性覺(jué)醒。

從目前公布的陣容與劇本基底來(lái)看，《芳名三九》有望成為騰訊視頻繼《六姊妹》后又一口碑與熱度雙豐收的精品年代劇，帶動(dòng)年代劇成為影視領(lǐng)域的“時(shí)髦單品”。

1

不一樣的大女主

為何宋佳會(huì)選擇“陳三九”？

《芳名三九》是宋佳奪得白玉蘭視后之后的首部作品，她的選擇某種程度上體現(xiàn)了這部劇的魅力所在。

近年來(lái)，宋佳飾演了不少非典型的大女主熒幕形象。在《山花爛漫時(shí)》中，她飾演的張桂梅不僅展現(xiàn)了教育者的堅(jiān)韌，更通過(guò)細(xì)膩的演繹呈現(xiàn)出角色幽默率直的一面，劇中張桂梅“套路”企業(yè)家籌款的橋段，讓角色既有理想主義的光輝，又不失人間煙火氣。

《好東西》中的鐵梅，則詮釋了當(dāng)代都市女性的多維面貌：既能從容應(yīng)對(duì)職場(chǎng)挑戰(zhàn)，又能以柔軟的姿態(tài)擁抱生活。這些形象既強(qiáng)大又柔軟，面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)而脆弱但總會(huì)打起精神做出改變，打破了傳統(tǒng)女性角色的刻板印象，也不同于過(guò)往的爽感大女主。

而宋佳能夠精準(zhǔn)把握這些角色，源于她對(duì)大女主的獨(dú)到理解。在接受《人物》專訪時(shí)她曾表達(dá)“真正的「大女主」應(yīng)該是多元的力量，勤勞是一種美，勇敢是一種美，強(qiáng)大是一種美，脆弱也是一種美”，這樣的理念使她拒絕單薄的人物敘事，轉(zhuǎn)而追求更具層次感的人物塑造。

《芳名三九》的陳三九就是這樣一個(gè)角色。她出身貧寒但不甘于命運(yùn)，從農(nóng)村出走到城市經(jīng)營(yíng)，靠著一身硬骨頭和不肯低頭的倔強(qiáng)，在一次次重挫中把脆弱淬煉成力量，這種將苦難轉(zhuǎn)化為生命力的特質(zhì)，與宋佳“多元力量”的理念高度契合，也是對(duì)“地母系”大女主的又一種詮釋。

某種程度上，“宋佳主演”也等于對(duì)劇集的一份品質(zhì)保障。她選擇劇本有自己的考量，她的演技實(shí)力又能放大好故事的魅力，陳三九從青年到中年從個(gè)體戶到企業(yè)家，時(shí)間跨度與身份轉(zhuǎn)變都為宋佳提供了充分的表演空間，單是想象宋佳演繹下的陳三九會(huì)活出怎樣的人生就足以引發(fā)期待。

2

個(gè)人史與時(shí)代史的交織

兼具深度與潛力的“時(shí)髦單品”

作為年代劇，《芳名三九》并沒(méi)有忽視個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷與社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的關(guān)聯(lián)，通過(guò)陳三九這個(gè)普通女性的視角，展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)數(shù)十年的發(fā)展軌跡，從農(nóng)村到城市的空間轉(zhuǎn)移，從傳統(tǒng)手工業(yè)到現(xiàn)代工商業(yè)的時(shí)代轉(zhuǎn)型，這些宏大的歷史進(jìn)程都被濃縮在個(gè)人的命運(yùn)軌跡中。這種以小見(jiàn)大的敘事手法，既保證了劇集的歷史厚重感，又維持了故事的情感溫度，使作品兼具時(shí)代反思的深度和人文關(guān)懷的溫度。

宋佳選擇這部劇作為白玉蘭封后的首作，應(yīng)該也是看中了這種雙重價(jià)值。相較于單純強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立的作品，《芳名三九》更注重展現(xiàn)個(gè)人與時(shí)代的互動(dòng)關(guān)系，陳三九在時(shí)代浪潮中把握機(jī)遇，同時(shí)又以個(gè)體的奮斗推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，這種雙向塑造，使劇集超越了常規(guī)的女性題材作品，獲得更廣泛的社會(huì)意義。

并且，《芳名三九》還有自己的獨(dú)特之處。首先是劇集領(lǐng)域更新鮮的女性故事，在時(shí)代洪流中陳三九的人生經(jīng)歷了三起三落，生活與事業(yè)幾番波折不斷考驗(yàn)著她，也在過(guò)程中借由煙火照見(jiàn)了女性的不屈與開(kāi)拓、堅(jiān)守與創(chuàng)新，展現(xiàn)了女性力量新史詩(shī)。

其次，《芳名三九》也許會(huì)讓觀眾在視覺(jué)上格外享受。導(dǎo)演曹盾在近年的幾部劇中都展現(xiàn)了他的光影美學(xué)與時(shí)代場(chǎng)景塑造，沿襲到這部劇中我們或許會(huì)看到電影級(jí)質(zhì)感影像與人間煙火產(chǎn)生的碰撞。同時(shí)，從官方發(fā)布的藝術(shù)性油畫(huà)海報(bào)與演員開(kāi)機(jī)宣傳視頻來(lái)看，《芳名三九》也有對(duì)年代服飾潮流的關(guān)注，電影級(jí)制作+年代風(fēng)尚可能會(huì)讓這部劇掀起新的時(shí)尚潮流。

另外，演技派飆戲也是《芳名三九》的一個(gè)特色。由爆發(fā)力與層次感兼具的宋佳、被稱作“劇拋臉”的高偉光，渣男暖男隨劇切換的任彬、把女二演出光彩的張瑤，一直用作品說(shuō)話的李光潔、靠演技以東北大姨出圈的林曉杰，還有白客、公磊、尹鑄勝、朱顏曼滋等憑演技獲得市場(chǎng)認(rèn)可的實(shí)力派演員共同打磨，相信會(huì)塑造出更生動(dòng)的時(shí)代群像，讓觀眾沉浸到這個(gè)勵(lì)志故事中，把追劇體驗(yàn)拉滿。

在年代劇成為市場(chǎng)熱點(diǎn)的當(dāng)下，騰訊視頻推出《芳名三九》并非盲目跟風(fēng)。此前平臺(tái)的《六姊妹》已經(jīng)展現(xiàn)出打造精品年代劇的實(shí)力，全劇平均收視率達(dá)4.349%，“家文化”在社交媒體引發(fā)多輪討論。而今再推出《芳名三九》，不僅體現(xiàn)了騰訊視頻在年代劇賽道的持續(xù)深耕，或許也會(huì)帶動(dòng)這種承載時(shí)代記憶、與市場(chǎng)情感共鳴的年代故事成為影視領(lǐng)域的“時(shí)髦單品”。

扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)、實(shí)力派演員陣容、平臺(tái)成熟的制作經(jīng)驗(yàn)，這些要素讓《芳名三九》具備成為爆款劇集的潛力。在長(zhǎng)視頻需要強(qiáng)化自身優(yōu)勢(shì)的當(dāng)下，這種注重?cái)⑹律疃群椭谱骶鹊淖髌?，更有可能獲得口碑與熱度的雙豐收。畢竟，大女主敘事，也到了該迭代的節(jié)點(diǎn)了。

THE END