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《紅樓夢(mèng)》里史太君看完了喧鬧戲文后，會(huì)聽一支昆曲《尋夢(mèng)》，而且伴奏不用鑼鼓，只用簫管，轟轟烈烈之后轉(zhuǎn)而清淡悠遠(yuǎn)，她的確懂得欣賞藝術(shù)。

《哪吒2》上映僅半年多后，為什么還能有一部動(dòng)畫電影火爆出圈，我想原因之一就是《浪浪山小妖怪》與《哪吒2》形成審美映照，走出了一條差異化之路。不同于真人電影，動(dòng)畫電影要重新描繪一個(gè)世界，這就給影片審美風(fēng)格的設(shè)計(jì)留下了特別大的發(fā)揮空間。《哪吒2》在技術(shù)上屬于三維動(dòng)畫，它的人物形象實(shí)際是國(guó)風(fēng)與動(dòng)漫游戲風(fēng)格的融合，其宏大場(chǎng)面運(yùn)用了大量先進(jìn)動(dòng)漫科技，整體畫風(fēng)可以說是濃墨重彩，給人以視聽震撼之感。

而《浪浪山小妖怪》則更像豪華大餐后的一碟蓮子一盞清茶，它在技術(shù)上回歸二維，畫面上忠實(shí)地將國(guó)畫的工筆和寫意技法帶入動(dòng)畫繪制，尤其是四個(gè)小妖怪的形象呈現(xiàn)出一種“稚拙感”，這種大巧不工的“童趣”讓觀眾不覺間卸下心防，被人物感染。我朋友的觀后感就很到位，他說二維動(dòng)畫看著讓人心很靜，不躁氣。

中式審美講究“不著一字盡得風(fēng)流”，但這簡(jiǎn)約淡雅背后卻需要深厚的積淀和力量來作為基礎(chǔ)，否則就會(huì)流為輕浮。

《浪浪山小妖怪》其實(shí)也是用盡全力，才顯得毫不用力，最終呈現(xiàn)出素樸感。電影背后有一支600人的制作團(tuán)隊(duì)，花了4年多時(shí)間，打磨了2000多張場(chǎng)景圖，才形成這種統(tǒng)一風(fēng)格。國(guó)風(fēng)現(xiàn)在的確很熱，但能真正把中式審美做好卻并非易事，首先需要?jiǎng)?chuàng)作者“正心誠(chéng)意”，一頭扎進(jìn)傳統(tǒng)里，然后還得能跳出來，用現(xiàn)代科技和表達(dá)方式來呈現(xiàn)，著實(shí)需要下一番苦功。

當(dāng)代生活中有太多濃油赤醬大紅大綠，不停刺激著人們感官，然而五色令人目盲五味令人口爽，在這個(gè)炎熱的夏天，當(dāng)人們走進(jìn)影院看到這樣的畫風(fēng)，如同飲了一杯冷萃龍井，沁人心脾余韻悠長(zhǎng)?！独死松叫⊙帧返某晒ψ屓藗兛吹街惺矫缹W(xué)的光彩，也讓人發(fā)現(xiàn)了中式美學(xué)的“療愈”價(jià)值。

審美雖然屬于技術(shù)層面的東西，但它對(duì)動(dòng)畫電影而言非常重要，每位國(guó)際知名動(dòng)畫導(dǎo)演都有一套屬于自己的、辨識(shí)度很高的審美風(fēng)格，這種風(fēng)格一旦確定下來，就會(huì)成為品牌光環(huán)，產(chǎn)生極強(qiáng)的觀眾黏性。

《浪浪山小妖怪》成功接續(xù)了《大鬧天宮》那個(gè)時(shí)代的傳統(tǒng)，將清新淡雅、意境悠遠(yuǎn)的中國(guó)審美引入到動(dòng)畫電影這一現(xiàn)代藝術(shù)形式中，舉目國(guó)際動(dòng)漫界，至今這仍然是獨(dú)一無二的審美范式。中式審美很高級(jí)，它應(yīng)該成為中國(guó)動(dòng)畫電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力，為世界動(dòng)畫電影注入一股清泉活水，《浪浪山小妖怪》在這種嘗試上邁進(jìn)了一大步。

就像一堂樂隊(duì)，有震耳欲聾的打擊樂，也有悠揚(yáng)的管弦樂，今年的中國(guó)動(dòng)畫電影既有《哪吒2》也有“浪浪山”，最近動(dòng)漫游戲《黑神話：鐘馗》也將面世。頂天立地的大英雄和平凡但閃光的“小妖怪”，一起組成了中國(guó)動(dòng)畫動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的譜系，炫目奇幻和清雅恬淡共同描繪出多彩的中國(guó)神話宇宙。

多年來，人們一直想續(xù)寫《大鬧天宮》的傳奇輝煌，如今動(dòng)畫電影的“天宮”里，那抹中國(guó)色彩愈加濃重鮮艷。

(文/于永杰)