《藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論》與《藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)論》《藝術(shù)品價(jià)值管理論》，可一起統(tǒng)稱為中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品市場的“三價(jià)機(jī)制”基礎(chǔ)理論?！縻?br/>

積極探索數(shù)字形態(tài)價(jià)值重構(gòu)中的藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估

西 沐

數(shù)字經(jīng)濟(jì)是一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，它以出乎人們預(yù)料的速度與深度發(fā)展著，不斷從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的先導(dǎo)形態(tài)進(jìn)化到主導(dǎo)形態(tài)。與此相對(duì)應(yīng)，這種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，也給人們帶來了全新的認(rèn)知與挑戰(zhàn)。其中，關(guān)于資源價(jià)值的認(rèn)知就首當(dāng)其沖：我們發(fā)現(xiàn)，基于傳統(tǒng)資源基礎(chǔ)上的成熟的理論、方法與工具，已經(jīng)無法適配數(shù)字經(jīng)濟(jì)形態(tài)的資源的估值，數(shù)字形態(tài)的資源特質(zhì)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)資源的范疇：價(jià)值構(gòu)成更加復(fù)雜，價(jià)值發(fā)現(xiàn)的手段更加豐富，價(jià)值傳播的路徑更加大眾化，價(jià)值實(shí)現(xiàn)的形式與場景更加多元。也就是說，數(shù)字形態(tài)的資源價(jià)值需要重構(gòu)，與此相對(duì)應(yīng)，其資源價(jià)值的評(píng)估需要?jiǎng)?chuàng)新適配新的理論、方法與工具。這對(duì)于藝術(shù)品及其資源更是如此。

本書作者徐朝輝、塞夫都是我們藝術(shù)金融博士生課程班畢業(yè)的優(yōu)秀學(xué)員，他們不僅在理論研究與實(shí)踐探索方面有不少建樹，而且對(duì)數(shù)字化形態(tài)下藝術(shù)金融的有關(guān)基礎(chǔ)理論與前沿實(shí)踐也報(bào)以熱情，在繼《藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)論》《藝術(shù)品價(jià)值管理論》之后，又要出版《藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論》這么一本重要學(xué)術(shù)成果專著。這無疑是豐富和發(fā)展了藝術(shù)金融的前沿理論與實(shí)踐前沿的探索，是在數(shù)字化語境下，對(duì)中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品估值體系建構(gòu)的一個(gè)重要的探索。其中，藝術(shù)品“本體價(jià)值要素評(píng)估法”的提出，是一個(gè)方法論產(chǎn)生的主要的標(biāo)志，而他們是這種方法的提出者、建構(gòu)者，其勇氣可嘉，值得祝賀！

《藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論》一書，聚焦從藝術(shù)品實(shí)物到藝術(shù)品本體及其數(shù)字化背景下的價(jià)值評(píng)估體系梳理，作者采用本體價(jià)值要素“分類+分層+分值+分流+分標(biāo)”的五要素一體的系統(tǒng)研究方法。通過“構(gòu)建藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估系統(tǒng)、藝術(shù)品三維價(jià)值評(píng)估、藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估語境、價(jià)值評(píng)估要解決的問題、本體價(jià)值要素與價(jià)值評(píng)估關(guān)系、本體價(jià)值要素區(qū)塊化與價(jià)值評(píng)估效用、價(jià)值評(píng)估與藝術(shù)品金融商業(yè)模式、價(jià)值評(píng)估與本體價(jià)值要素參量設(shè)計(jì)、價(jià)值評(píng)估與本體價(jià)值要素?cái)?shù)據(jù)標(biāo)注、本體價(jià)值要素分層與價(jià)值評(píng)估、價(jià)值評(píng)估與藝術(shù)品本體溯源、價(jià)值評(píng)估與藝術(shù)品數(shù)字化資產(chǎn)、價(jià)值評(píng)估與本體價(jià)值要素配置、價(jià)值評(píng)估與藝術(shù)消費(fèi)多元化、價(jià)值評(píng)估系統(tǒng)工程、本體價(jià)值要素評(píng)估法及評(píng)估報(bào)告”等十六章的系統(tǒng)性分析研究，構(gòu)建了藝術(shù)品本體價(jià)值要素評(píng)估法的系統(tǒng)性基礎(chǔ)理論，填補(bǔ)了該領(lǐng)域空白。

數(shù)字藝術(shù)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，研究數(shù)字化語境的藝術(shù)品市場流通機(jī)制尤為重要，作者選擇中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品作為研究對(duì)象，結(jié)合其收藏研究、營運(yùn)管理博物館的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以及作者前期的藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)論和價(jià)值管理論的研究成果，并轉(zhuǎn)化到西部國際數(shù)字藝術(shù)品交易平臺(tái)的架構(gòu)設(shè)計(jì)中，足見作者的一種基礎(chǔ)理論研究與實(shí)踐結(jié)合的融合能力。更難能可貴的是，作者不是一個(gè)純粹的理論研究者，而是積極投身于用相關(guān)理論來解決實(shí)際問題為指向的實(shí)踐者，他們的研究始終緊貼藝術(shù)市場、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顟B(tài)及其交易場景的結(jié)構(gòu)性要素。比如，作者提出的從藝術(shù)品實(shí)物到藝術(shù)品本體，及其本體價(jià)值要素、物質(zhì)性本體價(jià)值要素、精神性本體價(jià)值要素、單位本體價(jià)值要素等概念性術(shù)語集，即是市場交易層面的，更是前沿性的，在這些方面的觀念是具有獨(dú)立創(chuàng)新性的。

在作者的研究歷程中，始終沿著藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)資本化、資本大眾化這條軸線，系統(tǒng)性的抽絲剝繭層層遞進(jìn)?；谶@份執(zhí)著，才能夠深入到“藝術(shù)數(shù)據(jù)集、藝術(shù)數(shù)據(jù)子集、單位本體價(jià)值要素”的微觀層面研究，從整體視角構(gòu)成了嚴(yán)密的理論闡釋邏輯、連續(xù)的數(shù)理結(jié)構(gòu)模型、操作性強(qiáng)的交易場景解釋系統(tǒng)，藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論是這套解釋系統(tǒng)的重要組成，得來極為不易。在研究數(shù)字化背景下的藝術(shù)市場、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)金融等，最終是由市場效用、產(chǎn)業(yè)發(fā)展來檢驗(yàn)，而價(jià)值評(píng)估及其方法論卻是基礎(chǔ)。雖然目前已經(jīng)有成熟的價(jià)值評(píng)估理論、方法和模型，但是對(duì)中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)以及文化數(shù)據(jù)等方面來講，還需要在此基礎(chǔ)上尋求突破，開創(chuàng)一種全新的藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估邏輯，而藝術(shù)品“本體價(jià)值要素評(píng)估法”提供了一種新的視角與可能。

本書作者深知提出這套評(píng)估理論方法還需繼續(xù)深入研究驗(yàn)證，因此依托全國文化大數(shù)據(jù)交易中心，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研發(fā)了西部國際數(shù)字藝術(shù)品交易平臺(tái)，進(jìn)一步轉(zhuǎn)化了這套數(shù)理邏輯結(jié)構(gòu)模型，以搭建交易場景的形式來轉(zhuǎn)化理論研究成果。在此，作者深刻認(rèn)識(shí)到中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估是從實(shí)踐到理論再回到實(shí)踐的驗(yàn)證過程，是“實(shí)物價(jià)值”與“本體價(jià)值”的融合構(gòu)建過程。因此，以“本體價(jià)值要素”作為論述的微觀軸線，并對(duì)本體價(jià)值要素進(jìn)行分類、分層、分值、分流、分標(biāo)及量化過程的建構(gòu)，采用 “五要素一體”的邏輯結(jié)構(gòu)形式，把價(jià)值發(fā)現(xiàn)、價(jià)值管理對(duì)藝術(shù)品實(shí)物價(jià)值的“定性”描述轉(zhuǎn)化為“定量”的單位本體價(jià)值要素，實(shí)現(xiàn)了參量權(quán)重的數(shù)值化、結(jié)構(gòu)化應(yīng)用設(shè)計(jì)等方法，企圖架構(gòu)這一方法論基礎(chǔ)。

在藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論中，作者開宗明義地說明中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估具有客觀訴求，是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，有它自身的發(fā)展邏輯，解決傳統(tǒng)存量藝術(shù)品在非數(shù)字化語境確真、確權(quán)、確值的問題是核心基礎(chǔ)。因此，作者之前的價(jià)值發(fā)現(xiàn)和價(jià)值管理研究，事實(shí)上就在為價(jià)值評(píng)估做鋪墊，這即是一種宏觀敘事，更是一種跨界融合的體現(xiàn)。在宏觀敘事上，作者把藝術(shù)品實(shí)物轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品本體來認(rèn)識(shí)，建構(gòu)了藝術(shù)數(shù)據(jù)集、藝術(shù)數(shù)據(jù)子集、單位本體價(jià)值要素轉(zhuǎn)化應(yīng)用的數(shù)理邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。并把本體價(jià)值要素分為自變量、因變量、常量三類參量指標(biāo)進(jìn)行價(jià)值評(píng)估研究。與此同時(shí)，基于作者的計(jì)算機(jī)信息工程專業(yè)等素養(yǎng)，對(duì)影響價(jià)值評(píng)估結(jié)果的動(dòng)態(tài)性和不確定性要素給予了論述，提出了本體價(jià)值要素?cái)?shù)據(jù)標(biāo)注的系統(tǒng)性解決方案。作者認(rèn)為用數(shù)據(jù)標(biāo)注這類信息化處理工具，對(duì)藝術(shù)品的非標(biāo)特性、補(bǔ)全特性進(jìn)行本體價(jià)值要素的藝術(shù)數(shù)據(jù)、藝術(shù)數(shù)據(jù)子集、單位本體價(jià)值要素結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化，實(shí)施分層量化，實(shí)現(xiàn)價(jià)值評(píng)估權(quán)重?cái)?shù)值的時(shí)效性轉(zhuǎn)化等，提出了作者自己的解決方案。

作者有一種執(zhí)念，那就是建構(gòu)藝術(shù)品市場的“三價(jià)機(jī)制”基礎(chǔ)理論，并指導(dǎo)實(shí)踐。從整體上講，《藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估論》與《藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)論》《藝術(shù)品價(jià)值管理論》，可一起統(tǒng)稱為中國傳統(tǒng)存量藝術(shù)品市場的“三價(jià)機(jī)制”基礎(chǔ)理論。它的提出與建構(gòu)，有自己的理論自洽性，這套理論建構(gòu)彰顯出來獨(dú)特性、前沿性、實(shí)踐性是比較明顯的。這是作者立足藝術(shù)品數(shù)字化背景下苦研數(shù)年的一個(gè)成果，突出的體現(xiàn)就是創(chuàng)建了一套數(shù)理邏輯結(jié)構(gòu)模型，為數(shù)字藝術(shù)經(jīng)濟(jì)、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)、數(shù)字藝術(shù)金融、數(shù)實(shí)產(chǎn)品交易場景搭建，提供了一套具有可操作性的一種解釋系統(tǒng)，具有重要的理論意義與現(xiàn)實(shí)意義。希望他們能夠在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入研究，完善相關(guān)理論體系與實(shí)踐探索，為藝術(shù)金融的高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展，貢獻(xiàn)更大更完善的方法論力量。

2025.8.18