《詞心見(jiàn)月》

宋人寫(xiě)詞，是蘸著月光在時(shí)間的絹帛上繡花。蘇軾的豁達(dá)、李清照的孤清、辛棄疾的蒼涼，不過(guò)是同一輪月亮投下的不同剪影。他們?cè)陂L(zhǎng)短句里藏起半生風(fēng)雨，卻讓每個(gè)讀到的人，在平仄轉(zhuǎn)折處，遇見(jiàn)自己未曾說(shuō)破的悲歡。

《詞間哲學(xué)》

讀晏殊"無(wú)可奈何花落去"，原以為是傷春，后來(lái)才懂是釋然；看辛棄疾"卻道天涼好個(gè)秋"，初讀似灑脫，再讀見(jiàn)蒼茫。宋詞最妙處，恰在這欲說(shuō)還休——生命真正的答案，從來(lái)不在詞句里，而在掩卷時(shí)那聲無(wú)人聽(tīng)見(jiàn)的嘆息中。

《詞間禪機(jī)》

宋人填詞，是蘸著月光寫(xiě)就的偈語(yǔ)。晏殊小園香徑的徘徊，原是一場(chǎng)與無(wú)常的和解；蘇軾“一蓑煙雨任平生”的疏狂，實(shí)為勘破后的從容。這些長(zhǎng)短句里藏著的不是愁緒，而是古人用平仄點(diǎn)化的生命頓悟——我們?cè)谄甙倌旰蟮哪硞€(gè)雨夜重讀，突然被某個(gè)韻腳擊中，才懂得何為“欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”。

《詞牌人生》

我們都在填一闋無(wú)形的《臨江仙》：上闋寫(xiě)少年聽(tīng)雨歌樓上，下闋嘆鬢已星星也。而宋人早將答案藏在詞牌間——所謂成熟，不過(guò)是讀懂"紅了櫻桃，綠了芭蕉"后，依然能在流光里，保持初見(jiàn)的驚動(dòng)。

《詞筆點(diǎn)苔》

宋人寫(xiě)愁，是蘸著晨露在時(shí)間的青石上點(diǎn)苔。吳文英的“隔江人在雨聲中”，將漂泊繡成了水墨；蔣捷的“流光容易把人拋”，把無(wú)常釀成了琥珀。這些長(zhǎng)短句不是嘆息的標(biāo)本，而是生命在紙上繼續(xù)生長(zhǎng)的姿態(tài)——我們讀詞時(shí)，那些枯萎的平仄便重新抽枝，在心頭開(kāi)出新鮮的花朵。

《微光詞史》

汪元量的琴弦斷了，卻彈響了整條錢塘江的嗚咽；王沂孫的蟬聲啞了，卻讓南宋的秋天永遠(yuǎn)停在《齊天樂(lè)》里。這些小眾詞人的筆墨，像古瓷開(kāi)片的冰裂紋，越是歲月的冷，越能看見(jiàn)其中金絲的暖。他們教會(huì)我們：歷史從不是大江東去，而是無(wú)數(shù)細(xì)流在暗處匯成的深潭。