今年的8月15日，也是日本宣布無(wú)條件投降80周年，《南京照相館》在這一天以24億元票房繼續(xù)領(lǐng)跑2025年暑期檔，它更以“鐵證如山”的英文片名（Dead to Rights）向世界宣告：歷史真相不容篡改，民族記憶必須傳承。

這部聚焦南京大屠殺的影片，通過(guò)一家照相館里普通人的生死抉擇，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了被侵略者試圖掩埋的罪證膠片。而現(xiàn)實(shí)中，美國(guó)明尼蘇達(dá)州的埃文·凱爾在2022年將一本記錄侵華日軍暴行的相冊(cè)捐贈(zèng)中國(guó)駐芝加哥總領(lǐng)事館。相隔84年的兩次傳遞，以同樣的影像鐵證刺破歷史的迷霧，也因相同的意涵與內(nèi)核形成跨時(shí)空呼應(yīng)——影像不僅是歷史的見(jiàn)證，更是對(duì)抗遺忘與謊言的武器。

而無(wú)錫出品的《南京照相館》，正是對(duì)這種“影像抗?fàn)帯弊畋瘔训你y幕書(shū)寫(xiě)——它并非渲染仇恨的血淚控訴，而是一場(chǎng)關(guān)于歷史真相存亡的生死之戰(zhàn)。

我們?yōu)槭裁葱枰赌暇┱障囵^》？因?yàn)榫拖癜Ｎ摹P爾所捐相冊(cè)中那些被定格的暴行那樣，每一張底片都是對(duì)記憶消亡的抵抗。當(dāng)八纮一宇塔被包裝為和平象征，當(dāng)教科書(shū)里對(duì)南京大屠殺的描述僅剩“進(jìn)入南京”四字，當(dāng)廣島核爆被美化為“美國(guó)和日本結(jié)束了太平洋地區(qū)一場(chǎng)毀滅性的戰(zhàn)爭(zhēng)”，這種系統(tǒng)性歷史虛無(wú)主義，讓日本年輕一代對(duì)侵略史實(shí)近乎無(wú)知。而《南京照相館》的珍貴之處，在于它撕開(kāi)了這種虛偽面紗，電影中日軍掠奪南京城磚建造“和平之塔”、逼迫百姓拍攝“親善照”等情節(jié)，都有真實(shí)歷史可怕，導(dǎo)演申奧用蒙太奇手法將開(kāi)槍與照相并置，揭露暴行與記錄的共生關(guān)系——照片既是戰(zhàn)利品，更是罪證。

照片會(huì)褪色，但歷史不能。當(dāng)埃文·凱爾在明尼蘇達(dá)州典當(dāng)行發(fā)現(xiàn)日軍暴行相冊(cè)時(shí)，他面對(duì)的不僅是歷史證據(jù)，更是輿論戰(zhàn)的硝煙。盡管遭受網(wǎng)絡(luò)暴力甚至威脅，他仍堅(jiān)持將相冊(cè)捐贈(zèng)給中國(guó)駐芝加哥領(lǐng)事館。這種勇氣與《南京照相館》中普通人的選擇何其相似：劉昊然飾演的郵遞員蘇柳昌，王驍飾演的照相館老板金承宗，還有高葉飾演的龍?zhí)籽輪T林毓秀，王傳君飾演的翻譯王廣海等等一群普通百姓，冒著生命危險(xiǎn)在日軍槍口下藏匿日軍屠殺罪證，他們不是英雄，而是不愿做奴隸的凡人。

仇恨源于無(wú)知，而非真相；歷史也不是童話(huà)，真相必然殘酷。面對(duì)“不應(yīng)讓孩子看殘忍電影”的質(zhì)疑，我們應(yīng)該厘清的是，歷史教育的本質(zhì)是拒絕遺忘。《南京照相館》所想要傳達(dá)的從來(lái)不是對(duì)于仇恨的煽動(dòng)，而是落后就要挨打的警示，是對(duì)法西斯的警惕，是對(duì)生命尊嚴(yán)的敬畏。正如南京大屠殺幸存者后代所言，“若連血淚史都不敢提，何談?wù)鋹?ài)和平？”

歷史的敵人不是記憶，而是選擇性遺忘，當(dāng)中國(guó)電影人用影像筑起記憶長(zhǎng)城，我們更應(yīng)該堅(jiān)定的認(rèn)識(shí)到，我們更需堅(jiān)定——唯有讓年輕一代看清血淚真相，才能避免悲劇在謊言中重演。