“我的左眼是‘人偶之眼’。因?yàn)槟芸匆?jiàn)不該看見(jiàn)的東西，所以平常都藏起來(lái)?！?/p>

——見(jiàn)崎鳴

蒼白的皮膚，黑色的娃娃頭、詭異的眼罩、一顆異色的義眼。

如果你看過(guò)本花推薦的，你會(huì)覺(jué)得她非常眼熟。

不過(guò)，我們今天的主角不是她。

而是這部作品的漫畫師，清原紘（Kiyohara Hiro）。

01

睫毛精+玻璃瞳，

誰(shuí)不愛(ài)易碎感美人？

清原紘是一位日本漫畫家、插畫家。

對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，這個(gè)名字可能有點(diǎn)冷門。那不知你有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《十角館事件》《Another》這兩部作品。

它們是日本小說(shuō)家，新本格推理掌門人綾辻行人較為出名的代表作。

其中漫畫版的執(zhí)筆人就是清原紘。

《十角館事件》

《Another替身》

這兩部漫畫在豆瓣的分?jǐn)?shù)都不低，其中關(guān)于畫風(fēng)的好評(píng)更是不少。

《Another替身》

《十角館事件》

清原紘的畫，大概可以形容為“靜謐的憂郁美學(xué)”。

他的角色是典型的日式少女風(fēng)，一雙大眼睛幾乎占據(jù)了半張臉，但卻不像傳統(tǒng)萌系那樣圓潤(rùn)到夸張。

如寶石般清澈的瞳孔，在撲閃的濃密睫毛下，總是藏著說(shuō)不清的情緒。

她們很少外露夸張表情，更多的是欲言又止地抿嘴或是淡淡的悵然。配上微微下垂的眼角、瓷白的肌膚、纖細(xì)的脖頸和修長(zhǎng)的四肢，整個(gè)人透著易碎的美感。

就像博物館里的古董人偶，美則美矣，卻少了幾分人間煙火氣。

清原紘的顏色也很有特點(diǎn)，在偏暗的濃郁色調(diào)中保持著微妙的克制，給人一種唯美雅致的感覺(jué)。

這方面得益于他對(duì)氛圍的精準(zhǔn)拿捏。畫面總好似籠罩在淡淡的光影之中，將過(guò)載的飽和度轉(zhuǎn)化為氤氳的氛圍感。

背景常是朦朧的，可能是雨天模糊的街道，可能是黃昏時(shí)分的余暉，亦或是一片留白。少女被光暈包裹，輪廓邊緣那若有似無(wú)的金邊、肌膚透光的夢(mèng)幻感，都賦予了畫面宛如膠片濾鏡的質(zhì)感。

他有時(shí)強(qiáng)調(diào)極致的色彩與明暗對(duì)比。

《東京食尸鬼》

有時(shí)顏色的交界處又像水彩一樣自然暈開(kāi)。

整個(gè)畫面如同一場(chǎng)半醒的夢(mèng)，即便是暖色的光線，也帶著一絲疏離的寒意。

他的作品就像一部文藝片，通過(guò)細(xì)致的筆觸將故事性與情感隱晦地滲透在畫面之中。這種風(fēng)格總能很好地調(diào)動(dòng)起讀者的想象和共鳴，與懸疑、文藝類題材不謀而合。

《Another》和《十角館事件》就是這方面的典型，被綾辻行人評(píng)價(jià)為“將【不可能影像化】的作品進(jìn)行了完美的展現(xiàn)”。

02

“啊......是那個(gè)畫變態(tài)漫畫的人？”

說(shuō)起推理小說(shuō)的“騙術(shù)”，綾辻行人的作品也算得上個(gè)中翹楚。

很多人，包括綾辻行人自己，都稱其作品不可能被影像化。主要?dú)w咎于其中的“敘述性詭計(jì)”。

所謂敘述性詭計(jì)，就是作者以文字手法誘導(dǎo)讀者的思維方式，使其向假象靠攏。

簡(jiǎn)單舉兩個(gè)栗子——

“爸爸和兒子”，其中“兒子”可能是一只寵物。

"小明"和"小紅"，可能是同一個(gè)人在不同場(chǎng)合用的名字。

在《十角館事件》中，這種暗藏玄機(jī)的文字游戲被運(yùn)用得尤為精妙，在嫌疑人一個(gè)接一個(gè)死亡的劇情中，它通過(guò)模糊人物綽號(hào)與真實(shí)姓名的手法，構(gòu)建出了兇手消失的假象。

這也是為什么綾辻行人認(rèn)為它無(wú)法被影像化的原因，那種文字詭計(jì)一旦暴露在“鏡頭”之下可能很容易被揭穿。

但當(dāng)他遇到清原紘時(shí)，卻篤定地說(shuō)：“如果是漫畫，就有可能?！?/strong>

倆人的第一次合作是《Another替身》，彼時(shí)清原紘就已經(jīng)展現(xiàn)出了不一般的“文字解碼能力”，他用漫畫的視覺(jué)語(yǔ)言將原作的內(nèi)容甚至文字間散發(fā)出的恐怖、神秘的氛圍進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫。

即便是原作中一個(gè)不那么出彩的配角，也能通過(guò)不一般的著墨方式：光影的"錯(cuò)誤分配"、密集的排線、荒誕的畫面堆積，給讀者留下深刻的印象。

《another替身》

《十角館事件》

（不連貫片段）

綾辻行人：“清原紘?yán)蠋煏?huì)非常仔細(xì)地研讀原作小說(shuō)，將其消化成自己的東西。就連一般人認(rèn)定的‘只有文字能表現(xiàn)’的片段，他也能利用漫畫特有的技巧加以處理后，完美地呈現(xiàn)?！?/p>

*為了不影響大家的看書體驗(yàn)

此處就不詳解漫畫劇情敘詭、放置相關(guān)圖片了

清原紘：“我認(rèn)為黑白分明的線條是漫畫最大的魅力所在。所以會(huì)特別注重筆觸的細(xì)膩度，我會(huì)盡可能地以漫畫才能表現(xiàn)的形式，將背景的效果線與滿版涂鴉的技術(shù)做最有效的運(yùn)用?！?/strong>

此外，他還會(huì)加入自己的改編，甚至改編原著的角色性別和結(jié)局走向，只為了讓劇情在時(shí)代的框架下、在漫畫的表現(xiàn)形式下更加合理。

他對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著也到了"令人發(fā)指"的地步：“我會(huì)從原著中出發(fā),去思考角色的性格與他們的時(shí)尚偏好，然后再匯集各種資訊，作為作畫時(shí)的參考。”

“在這設(shè)計(jì)《十角館事件》角色時(shí)，我們考慮了每個(gè)人喜歡的服裝風(fēng)格和品牌。像艾勒里帶了什么樣的換洗衣物，甚至阿加莎的化妝包里面裝什么，我都和助理商量過(guò)?！?/strong>

這種近乎偏執(zhí)的細(xì)膩，讓他改編的漫畫獲得了不少好評(píng)，甚至有人說(shuō)其“比原著的邏輯要更加完善和合理”。

《十角館事件》從2019夏天開(kāi)始在在月刊《Afternoon》上連載，完結(jié)多年后依然經(jīng)常再版，在海外也備受歡迎。

《十角館事件》

（片段不連貫）

其實(shí)很多熱門的推理作品都選擇周刊連載，追求快速發(fā)展。清原紘為了保證作品的質(zhì)量，更專注于在月刊慢慢打磨。

在追求速食時(shí)代，就像個(gè)異類。

清原紘漫畫作品

《自助洗衣店的怪人們》

早年《Another替身》項(xiàng)目開(kāi)啟時(shí)，原定出版兩冊(cè)。但清原紘任性地表示“這么有趣的作品，我希望能畫得更詳盡一點(diǎn)”，最后一共發(fā)行了4冊(cè)。

也因?yàn)檫@種“執(zhí)拗”，他自己的原創(chuàng)作品連載時(shí)間經(jīng)常分散不定，導(dǎo)致后期畫風(fēng)、筆觸，甚至角色的長(zhǎng)相都有所變化。

某種程度上來(lái)說(shuō)，這種做法，算是舍棄了一定的熱度和流量。

可他說(shuō)：“但我很開(kāi)心?！?/p>

自出道以來(lái)，清原紘就以懸疑推理類漫插畫為主，作品中多涉及恐怖、血腥等極端元素，《Another替身》更是被很多人列為“童年陰影”。

早年在角川書店的酒會(huì)上，他還因此被人稱為“畫變態(tài)漫畫的人”，一度讓他備受打擊。

清原紘新作

懸疑類漫畫的封面插畫

《女神異聞錄5》

他說(shuō)：“畫家是個(gè)非常孤獨(dú)的職業(yè)，我經(jīng)常一個(gè)人窩在家里，用上身前傾的坐姿在椅子上畫畫。主要的工作就是偶爾跟小小的妖精大叔交流（大概是和幻想中的對(duì)象自言自語(yǔ)or和作品中的人物神交）?！?/p>

“在助手到來(lái)前的那段期間，我差點(diǎn)因?yàn)樘^(guò)孤獨(dú)而死。當(dāng)時(shí)無(wú)論是誰(shuí)都好,只要有朋友待在身旁就夠了……”

講到一半，或許是想到，如此痛苦還如此熱愛(ài)，那確實(shí)不太正常。

遂話鋒一轉(zhuǎn)：“到了這地步，是變態(tài)也行啊?！?/strong>

本文編輯：TXin

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