撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

古裝探案劇曾是一代人的共同記憶。

本世紀(jì)初，《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》《四大名捕》系列，都曾是熒屏寵兒，成為無(wú)數(shù)觀眾反復(fù)回味的經(jīng)典之作。

近年來(lái)，《唐朝詭事錄》《蓮花樓》《無(wú)憂渡》等作品，不斷用新表達(dá)和新面貌挖掘古裝探案題材的市場(chǎng)潛力，讓這一題材重新煥發(fā)生機(jī)，為觀眾帶來(lái)久違的驚喜與新鮮感。今年暑期檔，《朝雪錄》《定風(fēng)波》等熱播大劇，再次讓這一題材熱度飆升，為古裝探案劇開(kāi)辟了更多創(chuàng)新空間。

隨著賽道競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈、觀眾要求越來(lái)越高，當(dāng)下的古裝探案劇已然進(jìn)入一個(gè)升級(jí)迭代的節(jié)點(diǎn)。許多爆款作品通過(guò)“探案+”模式，將志怪、武俠、歷史等元素深度融合，用群像呈現(xiàn)人性的復(fù)雜、用案情引發(fā)現(xiàn)實(shí)的回響，這種兼具拓新與深度的創(chuàng)作模式，或許正是古裝探案劇持續(xù)進(jìn)化的核心密碼。

“探案+”模式打破敘事圍墻

古裝探案劇的1.0階段，核心賣(mài)點(diǎn)是“奇案+神探”，《少年包青天》《大宋提刑官》均以單元案撐起收視。進(jìn)入2.0階段后，觀眾早已不滿足于簡(jiǎn)單的案件偵破和單調(diào)的劇情，對(duì)“案子”的耐受度提高，他們渴望在古裝探案劇中獲得更多新鮮感和深度感，這倒逼創(chuàng)作者在“案外”尋找增量。

對(duì)此，愛(ài)奇藝給出的解法是跳出傳統(tǒng)古裝探案劇的敘事圍墻，把探案當(dāng)成“入口”而非“終點(diǎn)”，在類型迭代、多元素融合與創(chuàng)新上不斷突破。

《唐朝詭事錄》率先開(kāi)啟志怪探案的跨界嘗試，懸疑、探案、志怪等元素的加入，拓展了類型創(chuàng)作的想象空間，其波譎云詭的氣氛和詭異懸疑的劇情在當(dāng)年一眾網(wǎng)劇中可謂獨(dú)樹(shù)一幟?！渡徎恰窇{借武俠元素的融入打破既定印象，實(shí)現(xiàn)了故事的“好看”。該劇一方面以查清十年前一戰(zhàn)背后的真相為暗線，另一方面通過(guò)江湖奇案單元?jiǎng)〉哪Ｊ?，將江湖故事與探案融于一體。江湖武林的奇詭，為迷案設(shè)局提供了豐富的想象空間，從類型上打開(kāi)了古裝探案劇觀看體驗(yàn)的差異化。

正在播出的《定風(fēng)波》則用一主線貫穿七案件，采用拼圖式結(jié)構(gòu)將探案推理與朝堂紛爭(zhēng)、權(quán)謀博弈與江湖恩怨巧妙融合。這種多重元素的有機(jī)交織，既滿足了成年觀眾對(duì)復(fù)雜敘事的需求，又勾起了年輕群體的好奇心，有助于探案劇突破年齡圈層的限制。

可以看出，這些成功出圈的作品均借助多元素的融合與拓展，將市井、廟堂、江湖等多重場(chǎng)景串聯(lián)，形成“小案件推動(dòng)大劇情”的立體敘事。這種迭代讓劇集信息密度大幅提升，觀眾的代入感也從單純看破案，升級(jí)為理解一個(gè)真實(shí)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯。

當(dāng)然，類型迭代、多元素融合只是一種創(chuàng)新手段，其增加看點(diǎn)、更新觀感的作用值得肯定，但同時(shí)也對(duì)劇集創(chuàng)作提出了更高要求。古裝探案劇受時(shí)代限制，作案手法和偵破手段不能過(guò)于超前。此外，視覺(jué)奇觀的想象、IP玩梗的分寸把握以及案件與歷史背景的巧妙融合，也考驗(yàn)著主創(chuàng)的能力。近兩年不少劇集因元素堆砌而顯得雜糅，貪多嚼不爛、劇情過(guò)度放飛自我的情況時(shí)有發(fā)生，融合效果并不佳。

事實(shí)上，不管一部探案劇的概念如何炫目，案情本身與人物情感才是最重要的底色?！短瞥幨落洝房此漂B加了多重元素，但核心是“詭事為主、詭異為輔”，即所有氛圍營(yíng)造、氣氛鋪陳都是為了講好故事服務(wù)。否則，那些光怪陸離的元素就顯得多余。

其他成功的古裝探案劇皆是如此，無(wú)論疊加多少類型，始終有一根“探案主線”貫穿全劇，所有類型元素均為這根主線服務(wù)，而非各自為戰(zhàn)?！抖L(fēng)波》的主線就是追查夜煞。由蕭北冥帶領(lǐng)的探案小分隊(duì)成員，在一路探查夜煞犯案真相的過(guò)程中，七樁詭譎離奇的連環(huán)命案彼此關(guān)聯(lián)、層層嵌套。每個(gè)看似炫目的類型元素，最終都轉(zhuǎn)化為推動(dòng)案情的有效齒輪。這樣既保留了新鮮感，又避免陷入加法過(guò)度、反客為主的創(chuàng)作泥潭。

以懸疑為引洞察現(xiàn)實(shí)和人性

古裝探案劇的魅力，始于“懸”與“疑”的強(qiáng)戲劇張力：高能反轉(zhuǎn)的劇情、草蛇灰線的伏筆構(gòu)成了吸引觀眾的第一要素。但真正能讓劇集穿越周期、被反復(fù)咀嚼的，永遠(yuǎn)是藏在獵奇與反轉(zhuǎn)背后的成長(zhǎng)群像，以及能與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生互文的共情力量。

《蓮花樓》最動(dòng)人的內(nèi)核，莫過(guò)于讓主人公李相夷完成了一次逆向成長(zhǎng)。當(dāng)其他探案劇講快意恩仇、打怪升級(jí)時(shí)，它卻在講如何放下執(zhí)念、退階求生與自我和解。此外，劇中每個(gè)角色都有著獨(dú)立的情感邏輯與行為動(dòng)機(jī)，這種“人人有故事、個(gè)個(gè)有弧光”的群像塑造，讓江湖不再是抽象的背景板，而成為由無(wú)數(shù)個(gè)體命運(yùn)交織成的真實(shí)生態(tài)，這正是該劇能被反復(fù)二刷的關(guān)鍵。

同樣地，《定風(fēng)波》打造了近年來(lái)古裝探案劇中最具生命力的群像之一。一面是男主蕭北冥跌宕起伏的個(gè)人成長(zhǎng)史，一面是探案小分隊(duì)從無(wú)到有的組建歷程。在查案過(guò)程中，這些性格迥異、背景不同的少年既完成了個(gè)人成長(zhǎng)，也構(gòu)建起守護(hù)蒼生的集體信仰。

當(dāng)傳統(tǒng)古裝探案劇常陷入“主角光環(huán)”的陷阱，重要配角淪為推動(dòng)主角成長(zhǎng)的工具人，反派被簡(jiǎn)化為純粹的惡時(shí)，這些黑馬劇則將群像塑造視為敘事的根基。每個(gè)角色都有完整的成長(zhǎng)邏輯、獨(dú)特的價(jià)值立場(chǎng)，甚至與主線案件形成共生關(guān)系，在帶來(lái)情感共鳴的同時(shí)，更成為推動(dòng)劇情發(fā)展的核心動(dòng)力。

除了角色塑造，古裝探案劇的價(jià)值內(nèi)核也相當(dāng)重要。當(dāng)下一些作品為了追求過(guò)度反轉(zhuǎn)，兇手身份、作案手法的設(shè)計(jì)越來(lái)越離奇，卻逐漸脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯。而那些真正打動(dòng)觀眾的作品，無(wú)一不是將獵奇作為敘事外殼，每個(gè)案件最終都指向了人性、社會(huì)或時(shí)代的深層問(wèn)題。

《顯微鏡下的大明之絲絹案》寫(xiě)政治也寫(xiě)經(jīng)濟(jì)，寫(xiě)官場(chǎng)也寫(xiě)民間，將歷史上陳陳相因的苛政弊政，深入淺出又起承轉(zhuǎn)合地呈現(xiàn)出來(lái)?！讹L(fēng)起洛陽(yáng)》無(wú)論大場(chǎng)景還是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都將大唐的盛世風(fēng)貌可觸可感地帶到觀眾面前。劇中人物對(duì)民族精神和家國(guó)大義的共同堅(jiān)守，也讓現(xiàn)代人找到了與這個(gè)古裝故事之間的情感聯(lián)系和精神契合點(diǎn)。

此外，《無(wú)憂渡》的價(jià)值內(nèi)核也充滿著“大愛(ài)”，包裹著對(duì)善惡邊界的哲學(xué)思考。在這里眾生皆平等，是人是妖并非關(guān)鍵，雖有殊途之別，但愛(ài)者無(wú)疆?！冻╀洝芬浴爸惺娇植馈睘橥鈿?，探討了對(duì)死亡、冤屈與人心的凝視。這種“以古鑒今、虛實(shí)共生”的內(nèi)核，使其超越類型劇框架，成為映照現(xiàn)實(shí)的一面棱鏡。

相較于傳統(tǒng)古裝探案劇，新派劇的受眾更加年輕化。他們不僅追求破案懸疑元素，更看重角色成長(zhǎng)、情感共鳴以及現(xiàn)代價(jià)值觀的融合。只有讓案情具備直抵人心的力量，在情感和價(jià)值層面觸動(dòng)他們的心弦，才有可能成就爆款。

足夠創(chuàng)新與突破，也守好內(nèi)容“基準(zhǔn)線”

無(wú)論是暑期上線的《朝雪錄》《定風(fēng)波》，還是此前那些出圈的黑馬，在古裝探案劇賽道競(jìng)爭(zhēng)白熱化、創(chuàng)作難度越來(lái)越大的當(dāng)下，不斷輸出好內(nèi)容的愛(ài)奇藝，為行業(yè)提供了如何在該賽道持續(xù)深耕、創(chuàng)新和突破的范例。

首先，愛(ài)奇藝在古裝探案賽道上從未停止演化的腳步，不走復(fù)制爆款的捷徑，而是在創(chuàng)新中冒險(xiǎn)，為類型劇帶來(lái)更多可能性。

回看上文提及的作品，幾乎每一部都領(lǐng)行業(yè)風(fēng)氣之先。在《唐朝詭事錄》之前，以唐朝為背景的探案劇數(shù)不勝數(shù)，但該劇卻另辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)了志怪單元探案劇這一全新方向，在無(wú)流量演員的情況下，完全憑借風(fēng)格、節(jié)奏、劇情和制作取勝?！渡徎恰穼⑽鋫b江湖與本格推理結(jié)合，打破了古裝探案題材的固有印象，增加了類型的包容度和可看性?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》堪稱古裝探案劇中非虛構(gòu)作品改編的先行者，為又實(shí)又爽的新派探案劇開(kāi)了個(gè)好頭。

在類型拓展與敘事創(chuàng)新上拒絕重復(fù)、不斷突破，讓愛(ài)奇藝古裝探案劇始終站在行業(yè)前沿，通過(guò)持續(xù)的差異化創(chuàng)新引領(lǐng)著這一類型的發(fā)展潮流。

其次，在足夠創(chuàng)新和引領(lǐng)的基礎(chǔ)上，愛(ài)奇藝始終保持穩(wěn)定的內(nèi)容“基準(zhǔn)線”。這兩年出圈的作品均兼顧了精于推理、情節(jié)緊湊與邏輯自洽，做到了內(nèi)容扎實(shí)與形式新穎，持續(xù)為市場(chǎng)和用戶輸送高品質(zhì)內(nèi)容。

無(wú)論是《唐朝詭事錄》的志怪推理、《蓮花樓》的武俠探案，還是《定風(fēng)波》的朝堂少年群像、《朝雪錄》的仵作勘驗(yàn)推理，這些作品在形式上大膽突破的同時(shí)，始終堅(jiān)守著“精于推理、情節(jié)緊湊、邏輯自洽”的內(nèi)容基準(zhǔn)線，這為創(chuàng)新提供了落地的支點(diǎn)，也讓古裝探案劇獲得了新生。

在這場(chǎng)持續(xù)的類型迭代中，愛(ài)奇藝始終扮演著“探路者”與“破界者”的角色——通過(guò)對(duì)觀眾審美的精準(zhǔn)捕捉、對(duì)敘事邏輯的深度解構(gòu)、對(duì)內(nèi)容價(jià)值的持續(xù)挖掘，不僅筑高了古裝探案劇的類型壁壘，更以常做常新的實(shí)力，在每一個(gè)變道升級(jí)的關(guān)口都走在了行業(yè)的前面。未來(lái)，伴隨著一次次創(chuàng)新與突破，持續(xù)高品質(zhì)內(nèi)容的穩(wěn)定輸出，愛(ài)奇藝將不斷筑高古裝探案的類型壁壘，進(jìn)一步夯實(shí)在這一賽道的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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