體育轉(zhuǎn)播不斷“偷師”影視語言。

《共同體》是中國之聲決勝時刻聯(lián)合體育大生意推出的體育商業(yè)主題對話節(jié)目，以“求同存異，聊聊大家共同關(guān)心的體育熱點話題”為口號，每周一期，逢周五晚上10:00于中國之聲《決勝時刻》欄目期間播出。

截至北京時間8月3日，根據(jù)貓眼票房數(shù)據(jù)，《F1：狂飆飛車》（以下簡稱《F1》）在中國大陸的累計票房已經(jīng)達到3.92億元，對體育類電影來說已經(jīng)是上佳成績；而據(jù)Box Office Mojo數(shù)據(jù)，影片全球票房更達5.3億美元（約合人民幣38.16億元）。

前所未有的大銀幕速度體驗，是《F1》在從初期不受顯著關(guān)注到取得意料之外票房佳績的關(guān)鍵。當大多數(shù)觀眾沉浸在電影中的刺激競速場面時，也有人好奇，如果真實F1賽事轉(zhuǎn)播也能做得像電影那么好看，是不是會吸引更多人成為車迷？7月31日，第202期節(jié)目討論體育賽事轉(zhuǎn)播借鑒電影制作思路的可行性。參與的“閑話者”是中國之聲記者張聞，體育媒體人黃詩旋，體育大生意營銷副總裁羅冉峰。

本文為本期節(jié)目精華摘錄。

大屏體驗+細膩畫面的震撼

張聞：我在暑期檔看了不少電影，當中感覺最適合在電影院觀看的，還是《F1：狂飆飛車》。它從低調(diào)上映變成院線王炸，至錄制節(jié)目時為止在中國大陸的票房已經(jīng)突破3億元。很多人觀影的時候都覺得，從來沒像電影所表現(xiàn)的那樣，感受到纖毫畢現(xiàn)F1競速體驗，甚至在F1賽事現(xiàn)場的看臺都體會不到。

這不禁讓我們聯(lián)想到，這種大型影視作品的制作經(jīng)驗，能不能移植到賽事制作中去提升轉(zhuǎn)播質(zhì)量。另一方面，電影院觀賽會不會也成為未來的觀賽潮流。今天我們就來聊聊這兩個話題。我首先想說，我自己觀影看的就是IMAX版本，號稱效果最完美的一版。兩位看的是什么版本？感受到哪些方面的視覺震撼？

羅冉峰：我看的不是IMAX版，不過也是一種大屏格式。雖然其畫幅內(nèi)容不像IMAX版本那么完整，但整體觀看體驗的確不錯，體會到大屏應(yīng)有的沖擊感。這部電影對賽車內(nèi)容的呈現(xiàn)，也的確是觀看賽車轉(zhuǎn)播體會不到的，例如一些近距離追著車尾或?qū)χ囶^的鏡頭。當鏡頭對準賽車尾部，這臺賽車突然從他的對手的車的左邊切到右邊，那種瞬間變化的感覺，我們現(xiàn)在在F1轉(zhuǎn)播里現(xiàn)在還很少看到。

電影中駕駛艙視角的清晰度遠勝轉(zhuǎn)播

圖源：《F1》劇照

還有第一人稱視角。我們從電影制作花絮可以了解到，拍攝團隊將超高清手機攝像頭改裝后放到駕駛艙，以拍攝更符合電影制作規(guī)格的第一人稱畫面。第一人稱視角或駕駛艙視角在現(xiàn)實轉(zhuǎn)播中也有，但是受賽車能攜帶的鏡頭的質(zhì)量所限，這類畫面比起其他賽道轉(zhuǎn)播畫面是要模糊一點的。而《F1》的第一人稱視角是絕對的超清。所以無論是橫向?qū)Ρ入娪昂娃D(zhuǎn)播都有的視角，還是縱向觀察電影帶來的新視角，電影所創(chuàng)造的賽車視覺體驗是遠高于比賽直播的。

黃詩旋：我看的是中國巨幕版本。不是不想看IMAX版，而是我家附近的IMAX影廳都爆滿了，這說明電影的受眾其實不介意多花點錢享受更極致的觀影體驗。當然，中國巨幕也帶來很多驚喜，除了剛才冉峰提到的視角快速轉(zhuǎn)換之外，還有高清攝像機捕捉到的車手面部表情，還有輪胎與地面摩擦時賽道的那種浮起的顆粒感。這些細節(jié)讓你發(fā)現(xiàn)體育運動的魅力同時藏在日常觀賽所看到的畫面以外的很多地方。

我還有一個朋友看的是4D版本，體驗也很有趣。因為4D能將觀看賽車電影的體驗從視角沖擊延伸到物理沖擊。屏幕上的賽車在加速、漂移的同時，觀眾也感受到座椅的震動甚至推背，還有那些吹風、噴水的配套，讓你更有置身駕駛艙內(nèi)飛馳的感覺。

體育轉(zhuǎn)播可引入更多主客體視角

張聞：我作為廣播從業(yè)者，對電影的音質(zhì)也十分關(guān)注。IMAX版本的沉浸式音響系統(tǒng)也是非常震撼的。你在杜比影廳里，F(xiàn)1賽車的引擎轟鳴、輪胎摩擦的音效都得到很好的放大，還有各種場景下那種低頻音源所帶來的強烈動感，甚至能讓你覺得座椅在共振。所以我面對略帶弧度的巨型屏幕，置身于巨大的環(huán)繞式聲場，這時候看到的F1比賽肯定沒有電視上乃至現(xiàn)場震撼?！禙1》在賽車呈現(xiàn)方面的視聽元素無疑是比轉(zhuǎn)播升級的，那當中哪些元素有機會運用到賽事轉(zhuǎn)播中，讓體育轉(zhuǎn)播也升級呢？

羅冉峰：《F1》電影帶來的其中一個思路是怎樣把更多的鏡頭放置在以前轉(zhuǎn)播沒法放置的地方，尤其是一些人眼日常看不到的角度。我們看的大部分比賽，主畫面都是基于人的正常視角來看的。例如足球轉(zhuǎn)播其實主要就是從看臺某個位置看過去的效果。例如高爾夫比賽，觀眾離球員往往很遠，但是轉(zhuǎn)播鏡頭其實就是一個人站在球員旁邊看他打球的視角。

而《F1》里面有不少鏡頭是脫離人眼日常視角的。例如在一個彎道用低視平面角度拍攝，讓我們看到賽車是怎樣很快地入彎、又很快地脫離彎道。

大部分體育賽事轉(zhuǎn)播畫面都是從人眼觀察角度展開

圖源：F1轉(zhuǎn)播畫面

張聞：就是那種跟賽車底盤差不多高度的視角。冉峰提到的視角讓我想到，電影跟日常轉(zhuǎn)播最大的不同，就是更多鏡頭是借助車手的主體視角來呈現(xiàn)，而轉(zhuǎn)播絕大部分是客體視角。更多主體視角會不會也能成為體育轉(zhuǎn)播升級的借鑒方向？

黃詩旋：是的?，F(xiàn)在一些乒乓球比賽轉(zhuǎn)播就引入了球員機位，可以讓觀眾從了解球員當時所處的角度看到什么內(nèi)容，這樣就增加了轉(zhuǎn)播畫面的故事感。我相信主體視角將隨著設(shè)備的升級以及人工智能技術(shù)的進化支持，未來會更完美地呈現(xiàn)給觀眾。

至于冉峰提到的非人眼可觀察視角，近年一直在探索的一種實踐就是360°畫面。有個叫“舞動奇跡”的綜藝節(jié)目，在舞臺周圍架設(shè)了128臺攝像機捕捉捂著的每一個動作，然后就可以在其姿態(tài)最亮眼的時候定格，360°完整觀察這個動作的美妙。體育界也有同類例子，之前我在工作中討論一個將國際足球賽事引進中國的項目，供應(yīng)商就推薦通過增加球場攝像機的數(shù)量，制作360°或像巴黎奧運會上“子彈事件”那樣的畫面。

體育轉(zhuǎn)播持續(xù)借鑒影視語言

張聞：電影中的主角有個高光時刻，他進入到“心流”狀態(tài)，整個世界變成無聲，只有賽道與車手本人存在。很多體育電影都會描述運動員這樣一種心流狀態(tài)。像之前的《灌籃高手》大電影，也是高潮位置有一個心流時刻，全場暗淡無聲。

如果要在轉(zhuǎn)播中呈現(xiàn)類似的心流狀態(tài)，似乎并非不可操作。將一些超高清鏡頭收集的刁鉆角度，以超慢鏡頭播放，從而將某一個瞬間、某一個場景放大，也能去突顯這個場景的故事性和重要性。總而言之，我們其實通過體育影視作品的鏡頭語言，能聯(lián)想到很多提升轉(zhuǎn)播吸引力的手段。例如現(xiàn)在越來越多大型賽事，其特寫鏡頭都選用了大景深畫面。

羅冉峰：我在卡塔爾世界杯期間第一次留意到體育轉(zhuǎn)播中特寫畫面的美學旨趣變化。以往看體育賽事，假如有個特寫鏡頭是瞄準看臺，那么畫面會像人眼觀察那樣，將畫面內(nèi)的所有人物全部保留，其清晰度根據(jù)人物與鏡頭距離的遠近而相應(yīng)變化。但是卡塔爾世界杯轉(zhuǎn)播的處理方式，是聚焦于一群人里面的少數(shù)人。譬如搖旗的觀眾，或者擁抱的觀眾，或者脫了衣服吶喊的觀眾。而其他的觀眾會被虛化。當鏡頭中的某個人物被突出后，我的第一反應(yīng)是，這不是我習慣看到的轉(zhuǎn)播畫面；第二個反應(yīng)是，我現(xiàn)在更像在看影視作品。

卡塔爾世界杯轉(zhuǎn)播的大景深效果

圖源：卡塔爾世界杯轉(zhuǎn)播畫面

第三個想法才是，這樣處理究竟好不好。這就涉及到藝術(shù)創(chuàng)作怎么篩選材料的問題。傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播畫面風格中，鏡頭里包含的信息更多，更符合我們對賽事直播的基本理解——所謂的“還原現(xiàn)場”，盡可能將更多現(xiàn)場信息交代給屏幕前的觀眾。而現(xiàn)在的大景深鏡頭，其創(chuàng)作旨趣則變成像主持人所說的影視化傾向，希望用特定的畫面講述故事，引導觀眾融入運動員或者現(xiàn)場觀眾的情緒，從而表達出體育賽事給人的震撼，還原賽事現(xiàn)場的氛圍。

主持人剛才提到心流畫面的制作方向，我覺得的確是可以通過調(diào)整畫面的快慢節(jié)奏落地的。例如射門鏡頭，從擺腿到腳部接觸到球之前是慢鏡頭，接觸球的一剎那起開始加速，然后球入網(wǎng)后再次變慢。節(jié)奏一變化，觀眾的情緒也被帶動起來。

張聞：而且這種操作現(xiàn)在應(yīng)該很容易實現(xiàn)，我們手機剪視頻都能做到，更不要說專業(yè)設(shè)備可以通過數(shù)據(jù)模型一秒鐘就能生成類似的畫面。

黃詩旋：我也是在卡塔爾世界杯期間留意到大景深特寫的運用。但我更關(guān)注的是它對球員呈現(xiàn)的影響。例如一名球員罰丟點球，他的表情、他對手的表情被鏡頭放慢和突出，讓我感受到競技場上的故事感和沖突感。所以我認為大景深特寫的運用是不錯的方向，讓我們的觀賽體驗更豐富。

另外就轉(zhuǎn)播借鑒影視作品而言，我覺得體育賽事還可以學習的是多主體呈現(xiàn)?！禙1》其實比F1轉(zhuǎn)播更能展示為什么賽車也是集體運動。例如電影中呈現(xiàn)了一位小姑娘怎樣在換胎時出現(xiàn)失誤，之后又如何不斷精進。期間的換胎特寫，上螺絲、搬輪胎等動作，我們在轉(zhuǎn)播中是看不到的。轉(zhuǎn)播中通常只有一個車載鏡頭畫面、一個左上角拍攝的整個團隊工作的畫面，以及一個大遠景。而車隊換胎其實是一個比較刺激的過程，如果能有多鏡頭還原這幾秒鐘的工作，觀眾的體驗也會有很大變化。

張聞：這個感覺同樣也沒有太大難點，類似GoPro的攝像頭就能實現(xiàn)。

影院觀賽需解構(gòu)影院場域

張聞：剛才我們討論的是將影視拍攝技巧、技術(shù)移植到體育轉(zhuǎn)播中。我們今天還有一個應(yīng)該很有趣的話題，就是《F1》是不是告訴我們，更大的屏幕本身就是提升觀賽體驗的重要答案。大家日常看球是在電視或電腦上，甚至使用的屏幕越來越小，日漸轉(zhuǎn)移到手機上。但現(xiàn)在《F1》的視覺沖擊這么明顯，是不是意味著，哪怕轉(zhuǎn)播畫面還是保留當前的制作標準，但只要我們能通過電影院這樣的大屏觀賽，我們的觀賽體驗也會顯著增加？之前巴黎奧運會就有在影廳里放映比賽，2024/25賽季西甲聯(lián)賽也嘗試過把“國家德比”推入院線。效果究竟如何？

羅冉峰：我覺得從畫面效果來說，影院觀賽只是家里看電視的放大版。觀看的內(nèi)容并沒有針對影院這種媒介去做聲畫方面的優(yōu)化。這就意味著，單純視覺上的升級可能會有，但是要驅(qū)使體育迷像影迷那樣習慣去影院看賽事，我覺得就比較難了。

張聞：是的。體育迷們離開家里，出外觀賽，其實是有帶有線下與其他人一起觀賽的社交需求，而未必關(guān)注于視覺體驗的提升。坦白說，去酒吧看個投影儀投射的比賽，畫面也變大了，但畫質(zhì)不見得很好，然而大家很喜歡這種以看比賽名義相聚一起的場景。

黃詩旋：這種外部場合觀賽的社交性還有一個特點，是顯著區(qū)別于電影院的。電影院社交場景更偏向于小圈子性，頂多三五朋友相約。而外部觀賽場合的人員規(guī)模大很多，而且人員是可以流動的。如果我在酒吧，我可以隨時在酒吧不同的角落和人干杯交流，從而形成人員的流動，繼而形成情緒的流動，形成一種綜合性體驗。

巴黎奧運會轉(zhuǎn)播走進院線

圖源：燈塔專業(yè)版

張聞：還有一種外部場合觀賽是大型廣場觀賽。尤其是一些足球強國的球隊晉級到大賽關(guān)鍵階段的時候，就會有地標觀賽的活動。我自己就在米蘭大廣場看過意大利的歐洲杯比賽，在巴黎埃菲爾鐵塔下看過法國的歐洲杯比賽。這一類場合大家經(jīng)常大部分時間玩手機、聊天，到關(guān)鍵球時才會看兩眼屏幕。而電影院是有所謂的觀影禮儀的，燈光暗下來、你坐在自己的專屬座位上，你怎么社交？你怎么玩手機？

黃詩旋：所以影院觀賽肯定不能是直接復(fù)制放電影的模式，因為在常規(guī)的影院場域下，我們不自絕地就會拘謹起來。我之前就在電影院看了一場演唱會的現(xiàn)場實錄，雖然入場觀眾都是那歌手的歌迷，但是因為身處電影院的特殊場域，大家并沒放開，沒有什么大合唱，也沒有在精彩段落出現(xiàn)時站起來跳舞。這跟你哪怕在演唱會場館外面，大家聚集在一起玩的感受是截然不同的。

所以真想推廣影院觀賽，我覺得需要打破電影院場域下的拘謹狀態(tài)，例如燈光要調(diào)亮，或者大家來之前有個集體共識，允許觀賽時走動、交談，盡情享受賽事。甚至賽前來一些破冰活動，幫助大家提前釋放情緒。

張聞：影院觀賽本質(zhì)上也是一種消費，既然消費者付費，他們的需求一定是更獨立于日常觀賽的升級體驗。這種體驗可能來自更震撼的視聽享受，可能是更深度的內(nèi)容服務(wù)，也可能是更沉浸的觀賽環(huán)境。今天我們從《F1》為出發(fā)點，聊到了體育轉(zhuǎn)播的升級，也聊到了影院大屏觀賽的模式前景，最終我們還是希望，體育迷的觀賽體驗與日俱增。謝謝兩位的參與，我們下期節(jié)目再會。

注：本文所用圖片來自《F1》宣傳海報