清?孫逸《溪橋覓句圖》

孫逸（約1610—1658），字無逸，號(hào)疏林、石禪，安徽休寧人，明末清初“新安四家”之一，與弘仁、查士標(biāo)、汪之瑞并立，又因流寓蕪湖與蕭云從齊名“孫蕭”，共執(zhí)姑熟畫派之盟。其人生際遇與藝術(shù)創(chuàng)作，堪稱新安畫派“靜格”美學(xué)的極致體現(xiàn)，更以隱逸精神與筆墨革新，在明清易代之際開辟了一條“澄懷觀道”的藝術(shù)路徑。

隱逸人生：以書畫安頓性靈

孫逸的隱逸，非憤世之“遁”、避世之“逃”，而是陶淵明式的“心隱”。明亡后，他避居蕪湖城北，“蓬戶茅軒，庭草蕪徑”，床頭唯倪黃畫軸與書卷相伴，終日“引軸自?shī)?，逍遙圖畫”。其生活如自題詩(shī)所述：“蒼蘚盈階，落花滿徑”，或“坐弄流泉，漱齒濯足”，或“啜芳茗，食竹筍蕨菜”，與山野園翁“問桑麻說粳稻”。這種“安貧樂道”的生存狀態(tài)，使其作品褪去漸江的孤峭、查士標(biāo)的疏離、汪之瑞的狂放，獨(dú)存一份“太古小年”般的靜穆（蕭云從評(píng)語(yǔ)）。

藝術(shù)風(fēng)格：融通南北，靜中見雄

孫逸的筆墨，可概括為“淡而神旺，簡(jiǎn)而意足”（《國(guó)朝畫征錄》評(píng)語(yǔ)），其淵源有三種：

1. 師古而化：深研倪瓚、黃公望之法，兼融沈周、文徵明的吳門遺韻。如《仿云林山水圖》扇頁(yè)（安徽省博物館藏）以干筆淡墨寫折帶皴，冷逸潔凈；《岡陵圖》卷（上海博物館藏）則取文徵明秀蘊(yùn)謹(jǐn)細(xì)之風(fēng)，墨色層次分明，蕭疏中見整飭。

2. 師造化而出新：以徽州黃山、蕪湖江岸為粉本，寫真山真水?！断獦蛞捑鋱D》（安徽博物院藏）為典型：小青綠設(shè)色寫春山疊嶂，茅亭微斜，高士行吟，云岫通透如仙境。雖構(gòu)圖繁密，卻以“草籀奇字之法”入畫，線條簡(jiǎn)遠(yuǎn)，令“千巒之勢(shì)縮于尺幅”，雄厚中透清疏。

3. 靜氣灌注：其畫作即便山重水復(fù)，亦無躁動(dòng)之氣。如故宮博物院藏《山水軸》兼容倪、黃、沈、文三家，皴擦繁密而意境澄明；《秋山一片響泉聲》以披麻長(zhǎng)皴寫山，卻因“水墨皺紋極少”，營(yíng)造出“清朗悠遠(yuǎn)”的靜謐。

孫逸《山水軸》

歷史坐標(biāo)：新安靜格的最高典范

孫逸的藝術(shù)價(jià)值，在于其以“靜格”重構(gòu)了新安畫派的精神內(nèi)核：

承前啟后：被譽(yù)“文徵明后身”，實(shí)則超越摹古。他將黃公望的淺絳法、倪瓚的荒寒之境、文徵明的工雅筆意熔鑄為個(gè)人語(yǔ)言，啟發(fā)了后世新安畫家對(duì)“簡(jiǎn)淡”的再詮釋。

地域融合：旅居蕪湖后，吸收蕭云從的圖案化構(gòu)圖（如《拜影樓圖》故宮藏），卻更重質(zhì)樸寫實(shí)，促成新安與姑熟兩派的美學(xué)對(duì)話。

孫逸《拜影樓圖》

遺民情懷的升華：晚年《朱砂峰圖》（密歇根大學(xué)藏）以王思任游記入畫，題跋追念前明志士，將故國(guó)之思凝于“沒骨山家數(shù)”的朱砂峰尖，孤峭中見深沉，堪稱遺民藝術(shù)的無聲絕唱。

湯燕生嘆其“尺幅所傳，俱足際會(huì)風(fēng)云，縱橫千古”：孫逸以隱逸之身，在書畫中抵達(dá)了精神的永恒。

孫逸《秋山花溪圖》

孫逸之“逸”，非技法之奇，而在心性之澄明。他以詩(shī)書畫印滋養(yǎng)性靈，將遺民孤憤轉(zhuǎn)化為筆墨的靜穆悠遠(yuǎn)，使新安畫派從“冷逸”走向“溫靜”，從“遺民符號(hào)”升華為“生命美學(xué)”。其存世作品雖?。S賓虹嘆“流傳精品，當(dāng)時(shí)已不多得”），卻如幽谷蘭芳，以淡遠(yuǎn)馨香照徹藝術(shù)史的長(zhǎng)夜，至今猶啟人深思：真正的隱逸，從不是避世，而是在筆墨中重建一個(gè)更完整的世界。

畫家簡(jiǎn)介：王華,字墨媛,原名汪云華，1968年8月生于蕪湖市，黃山市屯溪美協(xié)副主席，中國(guó)民主同盟盟員，中國(guó)當(dāng)代書畫研究院藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)北方畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黃山市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。喜歡文學(xué)，愛好作詩(shī)詞，散文《水墨鏡天太平湖》《青弋江：不失的恩情》分別發(fā)表于《太平文學(xué)》《蕪湖散文》。署名王華(墨媛)發(fā)表多篇美術(shù)論文，其中《傳統(tǒng)文化是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代訴求》《中國(guó)畫與中國(guó)文化的內(nèi)涵及文化品格》《“藝法自然”是中國(guó)畫發(fā)展的重要課題》《徐悲鴻“惟妙惟肖”觀與中國(guó)畫的筆墨情趣》《藝術(shù)家王華談石濤一畫論》《談?wù)勅绾巫非笊剿嫷奈臍馀c雅致》《探討中國(guó)畫藝術(shù)中的“神似”于“形似”理念及其表現(xiàn)形式的深刻內(nèi)涵》等被多家網(wǎng)站收錄文庫(kù)。2008年7月中國(guó)文藝出版社《美術(shù)時(shí)空 王華國(guó)畫作品特刊》發(fā)行，2014年1月《中國(guó)品牌》雜志總第79期中國(guó)藝術(shù)家欄目第126-127頁(yè)刊登人物簡(jiǎn)介及國(guó)畫作品。