本文作者是小萬家族的@隱飲 電影治愈生活。

暑期檔告急！7月已經(jīng)過半，我們還沒有等來一部票房破10億的國產(chǎn)片！

從6月1日暑期檔開始到7月24日，全國總票房累計44.33億，對比2024年同期落后了19億，對比2023年同期落后了65.4億。

但隨著《南京照相館》本周上映，這個略顯平淡的暑期檔，開始有了新的期待。截至7月24日，影片《南京照相館》點(diǎn)映及預(yù)售總票房已突破1億元！

申奧導(dǎo)演的上部作品《孤注一擲》曾以38.49億票房，拿下2023年暑期檔票房冠軍。

據(jù)“時光洞察”預(yù)測，他的新作《南京照相館》票房可能會沖高到15億以上。

《南京照相館》故事取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像，但和我們習(xí)以為常的歷史戰(zhàn)爭題材電影，完全不一樣。

從“主旋律概念先行”，回歸到“講好一個扎實(shí)而生動的故事”，這部電影做了一次成功的探索。

全片用七個普通人的平民視角和一組組珍貴的照片，將鏡頭定格在戰(zhàn)火下掙扎求生的普通人身上。

他們當(dāng)然不完美，每個人都有自己“本能求生”的人性灰暗面，但更動人的是，他們身上流淌著的那份寫實(shí)感和生動性。

整部片并沒有一味地消費(fèi)苦難，而是真正地從普通人的視角去認(rèn)識、去感受那場慘絕人寰的大屠殺。

以小人物見眾生

真實(shí)而具體的人，總能讓觀眾代入感最強(qiáng)。

在《南京照相館》里，不論是主角、配角，甚至是反派日本人，都是真實(shí)而具體的人。

導(dǎo)演想讓觀眾看看，這些手無寸鐵的小人物，是如何在殘酷戰(zhàn)爭中被裹挾被震懾，最終激蕩出愛國熱血的。

男主角郵差阿昌（劉昊然 飾）原本只是想在亂世中求生存，他冒用照相館學(xué)徒身份保命。

為了盡可能地多活一日，他被迫幫助日軍攝影師伊藤秀夫沖洗底片。

照相館老板金承宗（王驍 飾）有洗照片的手藝，他要養(yǎng)活一家老小。他是在自己的小天地里，努力生活的體面人，卻被卷入這場殘酷的戰(zhàn)爭中。

他們原本只想在大屠殺中活下去，但意外沖印出大量能證明日軍屠城的罪證照片。

面對日軍在南京城內(nèi)的暴行，他們親眼看見身邊同胞在照片中被殘害，最終決定將沾滿中國人鮮血的相片底片送出去，讓全世界知道日軍在南京城的所作所為。

林毓秀（高葉 飾）本是個打扮時髦的跑龍?zhí)籽輪T，但在動蕩時局下，她的明星夢灰飛煙滅，被迫淪為給日軍賠笑的歌女。

看到昔日情人成了漢奸，看到同胞一個個犧牲在眼前，她說：“我從小學(xué)戲，唱的是穆桂英、梁紅玉。如果我變成秦檜的老婆，死得比現(xiàn)在慘。”

都說“商女不知亡國恨”，但在這部片里，商女也能在亂世中忍辱負(fù)重，也有自己的抗?fàn)幣c強(qiáng)硬。

漢奸王廣海（王傳君 飾）既是幫兇，也是傀儡，他自認(rèn)為中國無法戰(zhàn)勝日本，為了保命他給日本人做翻譯，對著同胞吆來喝去。

但這個精致的利己主義者，在某些關(guān)鍵時刻，內(nèi)心又產(chǎn)生了動搖。這個出賣了尊嚴(yán)的人悲哀發(fā)現(xiàn)，自己想要保全的人，一個也保全不了。

宋班長（周游 飾）本是逃兵，按理說是照相館里最招人忌恨的角色，但他第一個代表觀眾之口喊醒阿昌，“你這樣做就是漢奸！”。

一開始他怯懦，是因?yàn)樗杏洅斓牡艿堋：髞硭掠?，是因?yàn)樗転槌ο嗵幍耐?，拼得一絲生機(jī)。

這些人物并非單一的非黑即白，而是充滿了人性灰度。

最初他們會算計會爭搶，一張日本人寫的“保命符”，都被他們搶得扯成兩半。

而到了最后，他們究竟要把生的希望讓給誰？

手無寸鐵，只有一張張照片，他們要如何自保和抗?fàn)帲?/p>

這些小人物的轉(zhuǎn)變和成長，構(gòu)成了各自獨(dú)特的人物弧光，讓觀眾看到了人性在極端環(huán)境下的復(fù)雜與堅韌。

照片：定格歷史VS記錄屠殺

照片原本被用來記錄美好瞬間，但在日軍攻陷南京后，卻淪為侵略者宣傳和炫耀的工具。

日軍拍攝“親善照”來粉飾自己的暴行，而照相館中的百姓們沖洗出的日軍屠殺底片，卻成為了揭露罪惡的鐵證。

讓人印象深刻的反派人物日軍攝影師伊藤，表面上他和中國人“做朋友”，甚至?xí)o路邊的流浪狗喂食，實(shí)則對草菅人命毫不在乎。

當(dāng)伊藤舉起相機(jī)，當(dāng)日本軍官開始?xì)⑷?，這兩個動作經(jīng)常在電影里同時出現(xiàn)。

相機(jī)與槍都象征著權(quán)力武器：照片能左右歷史，改變輿論和時局，而槍能奪人性命，伊藤的記錄行為，本質(zhì)上也是對歷史真相的殺戮。

一張張真實(shí)的照片，成為了歷史的見證者，它既能被侵略者利用來歪曲事實(shí)，也能被正義之士保存來還原真相。

每一張照片背后都是一個名字，是一個活生生的人，更是一份罄竹難書的罪惡。

伊藤最后看著那些被掉包之后的底片，底片上一個個中國人的臉，從模糊逐漸變得清晰生動，這和《波斯語課》里德國軍官記住幾千個猶太人的名字，頗有異曲同工之妙。

這種從“記錄美好”到“淪為兇器”再到“還原真相”的轉(zhuǎn)變，正是影片通過影像直擊歷史真相的關(guān)鍵。

照片也是全片連接小人物命運(yùn)的重要紐帶：他們因?yàn)闆_洗照片而被卷入危險之中，又因?yàn)槭刈o(hù)照片而團(tuán)結(jié)在一起。

金老板在暗房里教阿昌沖洗照片，宋班長為守護(hù)“洗照片”而拼死一搏，在最后的生死存亡關(guān)頭，他們聚在照相館里合影。

所有人站在照相館的背景墻前拍“全家?！保吹揭荒荒槐尘袄镏袊摹按蠛煤由健保既滩蛔I流滿面。

這些小人物內(nèi)心的抗?fàn)幰庾R，在一次次生死之交中擰成了一股繩。

電影中的吉祥照相館，坐落在南京地標(biāo)貢院街上。

正如導(dǎo)演申奧所說：“當(dāng)年南京人畢業(yè)、結(jié)婚、生子、工作，每個人生重要時刻總會在這兒留一張照片。這條街就是南京人的一生，這個照相館就是南京人的一生?！?/p>

相機(jī)快門定格的，不只是普通人的人生片段，更是當(dāng)年的中國人對生存和美好的向往。

而當(dāng)下我們擁有的，普通又平凡的生活，正是彼時的南京百姓，在國破家亡時最渴盼的日常。

銘記歷史不在于延續(xù)仇恨，而在于避免讓悲劇再一次重演。

銘記南京大屠殺這段不可忘卻的民族記憶，藏在每個中國人的血脈之中。

與《八佰》奇妙呼應(yīng)的《南京照相館》

小萬發(fā)現(xiàn)，電影《南京照相館》與2020年上映的電影《八佰》，有著諸多奇妙的呼應(yīng)。

它們同樣在暑期檔上映，同樣是抗戰(zhàn)題材電影，同樣是以小人物的切口來反映殘酷的戰(zhàn)爭。

《八佰》以“隔岸觀火”的獨(dú)特視角，讓觀眾仿佛在看一場關(guān)于戰(zhàn)爭的“現(xiàn)場直播”。

蘇州河兩岸，一邊歌舞升平，一邊血肉橫飛，觀眾不僅看到了四行倉庫中普通士兵們的英勇抗?fàn)帲部吹搅松鐣麟A層的人性百態(tài)。

《南京照相館》則把“直播”變成了“相片定格”，它通過一張張真實(shí)的照片，定格南京大屠殺的慘烈悲壯。

在人物塑造上，兩部影片都摒棄了傳統(tǒng)的英雄主義敘事，著力刻畫真實(shí)的小人物。

《八佰》中的士兵們，最初有逃兵和貪生怕死之徒，但在戰(zhàn)爭的洗禮下，他們逐漸激發(fā)了內(nèi)心的血性，成為了保家衛(wèi)國的勇士。

《南京照相館》中的百姓們也是如此，他們原本只是普通的市民，在面對日軍的殘暴時，從最初的恐懼、逃避，到后來的勇敢抗?fàn)帲瓿闪巳诵缘耐懽儭?/p>

而在戲外，這兩部電影也有著奇妙的呼應(yīng)。

2020年夏天，在受疫情影響，影院停業(yè)長達(dá)半年之久后，所有人都在期待一部強(qiáng)有力的國產(chǎn)新片，重燃起觀眾對于電影的熱情。

20年8月21日，《八佰》在影院上座率仍被限制在50%的時候上映。

當(dāng)時馮小剛導(dǎo)演說：“現(xiàn)在全世界的影院都處在艱難時期，如果這個電影可以達(dá)到20億、30億的票房，它不僅是中國的驕傲，也會讓全世界電影人振奮?！?/p>

《八佰》做到了。

它成功“救市”，拿下了31.1億票房，不僅是2020年的票房冠軍，也為當(dāng)年暑期檔（總票房36.16億）貢獻(xiàn)了8成以上的票房。

2025年暑期檔，又一次到了急需一部有分量的作品，來提振市場的緊急時刻。

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，《南京照相館》的上映，剛好契合了這個時間節(jié)點(diǎn)。在提前點(diǎn)映的兩周時間，該片已經(jīng)收獲了出色的口碑。

《南京照相館》會是今年夏天的《八佰》嗎？

從創(chuàng)作上來說，當(dāng)然不是，它是今年夏天唯一的《南京照相館》。

但從市場上來說，小萬希望它是。

如果它能夠持續(xù)保持口碑熱度，或許真的能像《八佰》一樣逆勢翻盤。

拯救暑期檔電影市場，創(chuàng)造新的票房奇跡。

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