張立業(yè)，2010年畢業(yè)于南京師范大學美術學院，中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、江蘇省美術家協會會員，江蘇省青年美術家協會會員，連云港市美術家協會理事，連云港市青年美術家協會副主席、連云港市山水畫研究會秘書長，連云區(qū)美術家協會副主席兼秘書長，李可染青年畫院特聘畫家、民革連云港市中山書畫院特聘畫家。2019、2020年分別進修于浙江陸儼少藝術研究會青綠山水班、現代工筆畫院青綠山水班，2022年入選國家藝術基金大運河文化帶建設主題工筆重彩畫青年創(chuàng)作人才培養(yǎng)計劃。中國畫作品多次入選中國美術家協會主辦的展覽并獲獎。部分作品被江蘇省美術館等省市級展館和機構收藏。

聊聊我的寫生觀

山水畫寫生，于我而言，是一次對話、是一次聆聽、是一次實踐。郭熙在《林泉高致》中講 “山形步步移”—— 換個角度，山的樣貌就會改變，死抱著 “斧劈皴”“披麻皴” 這類成法根本行不通；王履更是直接，他在《華山圖序》里直言：“吾師心，心師目，目師華山?！?寫生就是帶著你把視線從畫譜上移開，直面眼前這塊扭曲的怪石、那棵遒勁的古松。不先把自己“洗滌一下”，就裝不進鮮活的山水。

中國畫《皖南歙縣寫生》

紙本水墨 2025年 180x30cm

寫生是逼出真筆墨的修羅場。古人論畫，字字帶刃。荊浩在太行山 “寫松數萬本，方得其真”，這才是錘煉筆墨的 “笨功夫”。張璪那句 “外師造化，中得心源” 從不是空話——你筆下的線條，能否扛住山石的重量？暈染的墨色，能否咬住空氣的濕度？郭熙說 “遠山無皴”，遠觀時，山巒本就是渾然一體的氣象。

中國畫《歙縣石潭村寫生》

紙本水墨 2025年180x30cm

寫生是心與自然的深度對話，石濤說得最透徹：“山川使予代山川而言也。” 走進自然時，你在大山面前調整呼吸，那種身心相融的感覺，實在難以言傳。

中國畫《歙縣石潭村寫生之二》

紙本水墨 2025年 180x48cm

筆墨從不是玄學，它必須能解決實際問題。在大自然面前，你畫出的每一根線、每一團墨，都該帶著新鮮的生命力。

中國畫《歙縣陽產村土樓寫生》

紙本水墨 2025年 180x48cm

所以對我而言，山水寫生絕非可有可無的輔助手段。它是一次次必須進行的自我突破訓練，用以拓展認知的邊界；它是一次次必須完成的筆墨實驗，用以深化技法的精度。它迫使我在自然這面最嚴苛的鏡子前，不斷認清真實的自己，錘煉真正有價值的筆墨。不寫生，山水畫容易陷入陳陳相因的死胡同；常寫生，才能引來活水源頭，讓筆墨在當下煥發(fā)新的生機。

中國畫《深渡鎮(zhèn)陽產村寫生》

紙本水墨 2025年 65x45cm

中國畫《漁灣寫生之三》

紙本水墨 2025年 65x45cm

中國畫《漁灣寫生》

紙本水墨 2025年 65x45cm

中國畫《泰山寫生》

紙本水墨 2025年 65x45cm

中國畫《歙縣昌源村寫生之三》

紙本水墨 2025年 45x34cm

中國畫《歙縣下壩村寫生之二》

紙本水墨 2025年 45x34cm

中國畫《漁灣寫生之二》

紙本水墨 2025年 65x65cm

請橫屏觀看

中國畫《蘇州園林寫生》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《歙縣下壩村寫生》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《歙縣昌源村寫生》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《新安江山水畫廊寫生》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《興福禪寺寫生之一》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《興福禪寺寫生之二》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《興福禪寺寫生之三》

紙本水墨 2025年 180x30cm

中國畫《連云區(qū)宋家花園松樹寫生》

紙本水墨 2025年180x48cm

中國畫《漁灣寫生之一》

紙本水墨 2025年 180x48cm

中國畫《歙縣茶園寫生》

紙本水墨 2025年138x34cm

中國畫《歙縣昌源村寫生之二》

紙本水墨 2025年 138x34cm