金牌產(chǎn)品經(jīng)理大鵬，的確很會(huì)洞察市場(chǎng)的痛點(diǎn)與需求，唯一可惜的是八葷八素什錦鴛鴦鍋很難體現(xiàn)出食材原味的鮮美

■打工人的心理咨詢(xún)平替

如果你點(diǎn)進(jìn)這篇文章，是為了幫助決策要不要買(mǎi)票進(jìn)電影院，那么我先提供一點(diǎn)個(gè)人建議：可以買(mǎi)，不難看。

電影整體節(jié)奏輕快、畫(huà)面漂亮，沒(méi)有讓人直翻白眼的大雷點(diǎn)，如果你一定想要常常暑期檔的咸淡，那這一部起碼不會(huì)讓你痛苦受刑倆小時(shí)。

從《年會(huì)不能?！返健堕L(zhǎng)安的荔枝》，大鵬的表現(xiàn)堪稱(chēng)一位合格的商業(yè)片導(dǎo)演，又或者更準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)——一位出色的產(chǎn)品經(jīng)理。

比起電影，它更像是一款大鵬全力打造的、沖擊爆款的互聯(lián)網(wǎng)新品。

它不講究故事的連貫、不追求風(fēng)格或思想的表達(dá)，它在意的是能不能精準(zhǔn)捕捉痛點(diǎn)、討好用戶。

（提醒：以下內(nèi)容可能包含劇透）

《長(zhǎng)安的荔枝》改編自馬伯庸的同名短篇小說(shuō)，講的是唐朝天寶年間，長(zhǎng)安城里的一位無(wú)名小吏李善德（大鵬飾）突然被安排當(dāng)上了朝廷派遣的“荔枝使”。

而他要在時(shí)間緊迫、多方權(quán)力重重阻礙的情況下，想盡辦法完成“把新鮮荔枝從嶺南運(yùn)到皇宮貴妃生日宴上”這個(gè)以當(dāng)時(shí)物流水平絕無(wú)可能做到的任務(wù)。

電影的前半部分，可以說(shuō)完全就是換上了唐裝皮膚的《年會(huì)不能?！贰?/p>

直擊當(dāng)代牛馬沉痛心靈的作品成了跨年檔黑馬以后，大鵬這回接著如法炮制，把這屆互聯(lián)網(wǎng)上打工人們吐槽得最兇的話題，1：1精細(xì)還原到了千年以前的長(zhǎng)安城。

當(dāng)代北漂、滬漂拼命努力攢積分，想在大城市落個(gè)戶口，所以片子一開(kāi)頭，就是剛剛考公上岸的李善德，和同僚們一起高喊：“當(dāng)差一絲不茍，力爭(zhēng)長(zhǎng)安戶口。”這樣的畫(huà)面唐朝衙門(mén)未必有，但現(xiàn)在保險(xiǎn)行業(yè)晨會(huì)上一定有。

緊接著，影片要塑造男主在職場(chǎng)處處受到打壓排擠的窩囊老實(shí)人形象，展現(xiàn)一個(gè)普通男人所面對(duì)的壓力與中年危機(jī)。

于是你能想象到的常見(jiàn)當(dāng)代職場(chǎng)困境，就一股腦地堆在了李善德身上：

比如他是不會(huì)說(shuō)拒絕的老好人，所以誰(shuí)都把雜七雜八的事情推給他做。

比如他因?yàn)樗阗~太本分守規(guī)矩，導(dǎo)致同事們沒(méi)油水可撈，積攢了很多怨恨。

他經(jīng)常加班加點(diǎn)，但晉升遙遙無(wú)期，就怎么半死不活地熬在基層職位上面前混個(gè)夠養(yǎng)家糊口的俸祿。

展現(xiàn)古今同構(gòu)的職場(chǎng)困境還不夠，為了更直觀地博得牛馬用戶們會(huì)心一笑，電影里刻意加入了許多互聯(lián)網(wǎng)時(shí)髦小詞。

比如安排給男主同事們的臺(tái)詞是“我最喜歡摸魚(yú)了”，對(duì)，是物理意義上在辦公場(chǎng)合撫摸活體觀賞魚(yú)。

比如領(lǐng)導(dǎo)給男主安排“荔枝使”職位時(shí)，莫名其妙地捧著一張馕，就為了讓男主說(shuō)一句“這餅太大了我吃不下”。

男主在長(zhǎng)安城貸款買(mǎi)房一段，場(chǎng)景布置更是完全現(xiàn)代化，活脫脫地房地產(chǎn)大熱盤(pán)的售樓大廳、新業(yè)主交房?jī)x式。別的古裝片都在宣傳自己考究還原古韻，但《長(zhǎng)安的荔枝》只求喚起一切當(dāng)代牛馬的熟悉親切與共鳴。

現(xiàn)在打工人的“心理咨詢(xún)平替”：塔羅牌和轉(zhuǎn)運(yùn)水晶，這種強(qiáng)網(wǎng)紅屬性的東西也被搬進(jìn)了唐朝街頭占卜攤，畫(huà)面不可謂不荒謬。

甚至，李善德在奉命趕往嶺南的路上，為了突出底層牛馬被逼到實(shí)在沒(méi)轍后只能“爛命一條就是干”的熱血感，配樂(lè)放的是說(shuō)唱——對(duì)，你沒(méi)有看錯(cuò)，這是《唐朝有嘻哈》。

■打工人的心理咨詢(xún)平替

而當(dāng)你以為，這部電影的風(fēng)格就是要走網(wǎng)感段子路線，并馬上要接受這種“混搭古風(fēng)”的時(shí)候，它后半部分又畫(huà)風(fēng)驟變了。

因?yàn)槔笾\(yùn)送任務(wù)步入正軌以后，故事要開(kāi)始表現(xiàn)的重點(diǎn)就不再是李善德的個(gè)人際遇，而是“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”背后整個(gè)時(shí)代的辛酸血淚。

（ps.電影里的荔枝并不是貴妃自己要吃的，是宦官魚(yú)朝恩和楊國(guó)忠為了搶著給皇上獻(xiàn)媚表功搞的）

電影開(kāi)始講吃人的封建王朝，講水深火熱的黎民百姓，而這些內(nèi)容對(duì)于我們現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)，心理距離還是太遙遠(yuǎn)了，與當(dāng)代打工人的日常隔著十萬(wàn)八千里。

于是前面猛推的“唐朝倒霉蛋演我上班”的賣(mài)點(diǎn)行不通了，又開(kāi)始抓住觀眾的同情心狠狠摩擦，從前半部分對(duì)古代人夸張?zhí)摰膽蚍?，急轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)主義悲情風(fēng)。

從劉德華飾演的楊國(guó)忠出場(chǎng)開(kāi)始，整個(gè)敘事風(fēng)格突變，這種變化不屬于傳統(tǒng)電影里敘事層次的展開(kāi)遞進(jìn)，倒更像是京東突然發(fā)展外賣(mài)業(yè)務(wù)、網(wǎng)易云音樂(lè)要把自己轉(zhuǎn)型成社交軟件。

是一款互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品想要繼續(xù)留住用戶、吸引用戶，所以要迫不及待地亮出一整套之前沒(méi)有的新功能。

《長(zhǎng)安的荔枝》后半部就開(kāi)始大量給觀眾展示荔枝運(yùn)輸?shù)膽K烈情況：

比較集中地呈現(xiàn)了幾百棵荔枝樹(shù)被粗暴砍下、當(dāng)?shù)毓r(nóng)痛哭哀求無(wú)果、幾代人栽培的心血被踐踏成廢墟。

沿途驛站把窮苦百姓敲骨吸髓，徭役賦稅沉重到不給人留活路，逼得大家造反逃跑、人去村空；

想和李善德一起從嶺南回長(zhǎng)安的隨從奴隸，為了協(xié)助完成運(yùn)輸任務(wù)一路翻山越嶺地狂奔，拼了命護(hù)送荔枝最后墜入山崖等等事跡。

我愿稱(chēng)之為比慘大聚會(huì)，荔枝運(yùn)送環(huán)節(jié)的每一個(gè)角色都是如此，沒(méi)有最可憐只有更可憐，滿屏都是飆血又飆淚。

互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理不講究“點(diǎn)到即止”，講究的是“打通”“引爆”。

其實(shí)影片大可以就停留在荔枝成功出現(xiàn)在了貴妃生日宴上，但并沒(méi)有引起任何反響，然后直接結(jié)局——

付出舉國(guó)之力、讓無(wú)數(shù)人喪失了家園和生命的荔枝，貴人們卻根本不拿它當(dāng)回事，這樣的巨大反差就已經(jīng)足夠震撼人心。

但這樣作為互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品就缺少一個(gè)明確引爆點(diǎn)。

所以《長(zhǎng)安的荔枝》在突出強(qiáng)調(diào)了大量生靈涂炭的場(chǎng)景、“打通”用戶的同情心之后，又安排了生日宴結(jié)束李善德激情對(duì)線楊國(guó)忠、控訴荔枝事件種種荒謬殘酷的大戲。。

這場(chǎng)對(duì)峙的重頭戲把觀眾已經(jīng)感受到、思考到的結(jié)論通過(guò)李善德的嘴又嚼一遍；把所有矛盾又重新匯聚一處，以插播PPT的形式回閃——以達(dá)成激烈的對(duì)抗和情緒輸出，完成產(chǎn)品功能的“引爆”。

03

所以說(shuō)，《長(zhǎng)安的荔枝》確實(shí)不難看，但前提是你別抱著“去看電影”的預(yù)期去看。

把它作為一個(gè)集合性的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，那它的每一個(gè)部分都精彩且好用。而且視覺(jué)設(shè)計(jì)也沒(méi)拖后腿，畫(huà)面質(zhì)感在線，恢弘壯觀的大場(chǎng)景管夠，還有幾組鏡頭頗具美感。

而它最突出的問(wèn)題就在于前后兩部分觀感太過(guò)割裂。

覺(jué)得觀眾喜歡什么、什么元素有爆相就往片子里面加什么，不管它們出現(xiàn)在同一個(gè)故事里是否搭配合適，把電影差點(diǎn)煮成了八葷八素什錦鴛鴦鍋。

“金牌產(chǎn)品經(jīng)理”大鵬，的確很會(huì)洞察市場(chǎng)的痛點(diǎn)與需求，唯一可惜的是八葷八素什錦鴛鴦鍋很難體現(xiàn)出食材原味的鮮美。

電影版《長(zhǎng)安的荔枝》也是，加入了太多互聯(lián)網(wǎng)喜歡的、流行的東西，馬伯庸的小說(shuō)文本本身的魅力反而被削弱了。

比如《長(zhǎng)安的荔枝》原著最精彩的部分，一是李善德絞盡腦汁、謀籌精算，反復(fù)改進(jìn)設(shè)計(jì)，完成一個(gè)”不可能的任務(wù)“的曲折過(guò)程。

二是在這個(gè)過(guò)程中，涉及到的多方權(quán)力、機(jī)構(gòu)之間微妙的生態(tài)關(guān)系，與當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)管理結(jié)構(gòu)乃至于官場(chǎng)百態(tài)。

但這些在電影里的呈現(xiàn)都很簡(jiǎn)單，能明顯感到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在改編這部分內(nèi)容時(shí)花的心思，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如在塑造窩囊打工人形象上花的多。

個(gè)人風(fēng)格特色強(qiáng)烈的原著作者，搭配上“討好型人格”的改編導(dǎo)演，也許是這部電影割裂感的來(lái)源開(kāi)端。

不過(guò)這點(diǎn)毛病，和爛得爭(zhēng)奇斗艷的大制作們相比，實(shí)在也不算什么。

監(jiān)制 / 費(fèi)加羅夫人

微博 / @費(fèi)加羅夫人

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