葛宗輝先生仿佛天生就與藝術有著不解之緣，對藝術有著超乎常人的敏銳感知與天賦。在藝術的漫漫征途上，他一步一個腳印，以篤定的姿態(tài)不斷探索前行。從對傳統(tǒng)技法的精研細磨，到大膽融合現(xiàn)代理念進行創(chuàng)新突破，他始終懷揣著對藝術的赤誠與執(zhí)著，如一位虔誠的修行者，歷經(jīng)無數(shù)個日夜的鉆研與打磨，在藝術的天地里精耕細作，最終鑄就了非凡的藝術成就，成為一代大家。

葛宗輝的作品，絕非簡單的色彩與線條的堆砌，而是內(nèi)心深處情感與哲思的深情流淌。每一幅作品都像是一扇通往他靈魂世界的窗戶，是他靈魂的映照，蘊含著無盡的魅力與力量。他以藝術為筆，以筆鋒為墨，用獨特的藝術語言，向世界傳遞著中國文化的深厚魅力與磅礴力量，成為連接不同文化的重要紐帶，引領著藝術發(fā)展的嶄新潮流。

葛宗輝1968年出生于浙江寧海，男，漢族。中國民主同盟盟員、國家高級美術師。中國美術家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會河山畫會會員、中國戲劇家協(xié)會會員、中國舞臺美術學會會員、李可染畫院研究員、中國通俗文藝研究會理事、中國國際報告文學研究會——國學文化傳承委員會專家委員、中央電視臺《藝術傳承》客座教授、英國皇家藝術研究院榮譽院士、客座教授。畢業(yè)于中國傳媒大學美術專業(yè)、中國美術學院山水專業(yè)、中國美術學院訪問學者、西班牙胡安洛斯國王大學藝術博士（在讀）；曾進修于清華美術學院、中國國家畫院李寶林導師工作室?，F(xiàn)任職于浙江婺劇藝術研究院國家一級舞美設計師、金華市黃賓虹故居紀念館館長、黃賓虹藝術研究會常務副會長。

筆蘊山水性情 一展巍峨壯闊——記著名畫家葛宗輝

從作品來看，葛宗輝先生的山水畫作無疑是十分經(jīng)典的，究其原因，一方面是創(chuàng)作理念，將筆墨功底深深根植在了傳統(tǒng)文人畫的主脈之上，以山水為抒情，以作品蘊胸懷。另一方面，則就是心隨筆運，取象不惑的寫意構思，使種種山水真跡皆可具于胸中，再到筆著紙時直追出心中之畫，此實乃外師造化而又中得于心源也！故由此繪作一幅，即是可以陶冶情操的大家之作，山水形質(zhì)，雅俗共賞！

從技法上來看，葛宗輝先生的筆墨是較為突出一種渾厚而不失蒼茫的山水純色，雖有精細之處，但卻非是拘泥于一處的匠俗之風，而是能夠深諳古人“山水忌纖巧”的道理，在筆線條中強調(diào)整體的畫風感受，運思揮毫流暢而具于氣韻，點線面之間相互疊加，反復構現(xiàn)那獨屬于北派山水的磅礴之勢和浩然之風！而在山石、云煙、飛瀑的交合之處，葛宗輝先生則又是能充分運用水墨的暈染變化，令水云可以在山勢中縱橫吞吐，最終運山川之氣脈，貫山川之形神，縱覽之余，嘆為觀止！

筆蘊山水性情，一展巍峨壯闊。先賢石濤曾有云，是曰筆墨當隨時代。而一觀當今畫壇內(nèi)外，傳統(tǒng)丹青藝術畫家的作品風格無論再如何鮮明，其畫中的筆墨也必然都是會多少受到前代大師的余韻影響，畢竟所謂的“筆墨當隨時代”，并不是要拋棄傳統(tǒng)和脫離傳統(tǒng)，而是要在傳統(tǒng)的基礎上立意自家風范，法古為今，不可僅求其神似，如此方才是正宗之道。像今日的葛宗輝先生便就可以說是這樣一位參道正宗的丹青大家，落筆從舊，景界從新，只以追尋純粹的山水精神為宗旨，畫以載道，令人敬服！

著名書畫藝術評論家 史峰 2024 年 2 月 24 日 書于覽藝齋

編后語

藝術來源于生活而高于生活，每位成功的藝術家能夠成功一件件偉大的無愧于偉大時代的藝術作品，貢獻和服務于社會，無非是發(fā)現(xiàn)和成熟地運用新的藝術元素并成為個人藝術創(chuàng)作系列的面目，成為社會審美標準寶庫中的一員而為人民所欣賞和接受，葛宗輝先生的作品帶來的審美觀念及繪畫技法上的開創(chuàng)性，和震撼性，包括在藝術表現(xiàn)形式上的探索，對當代中國畫壇帶來了巨大的影響。