不息：當代中國繪畫藝術展

展覽時間：2025年8月5日-10日

展覽地點：俄羅斯國立裝飾藝術博物館

（俄羅斯文化部直屬博物館）

聯(lián)合策展：俄羅斯國立裝飾藝術博物館

俄羅斯莫斯科藝術國際藝術基金會

當代油畫

協(xié)辦：北京龍吟雅風視覺藝術中心

俄羅斯國立裝飾藝術博物館

BCEPOCCИЙCKИЙМУЗЕЙДЕКОРАТИВНОГОИСКУССТВА

前言

俄羅斯是不少中國油畫前輩求學的地方，更有馬克西莫夫先生在中國舉辦油畫訓練班開枝散葉影響深遠。由此，“不息：當代中國繪畫藝術展”，來到了莫斯科，有著特別的意義：一方面呈現(xiàn)中國油畫和俄羅斯油畫在傳統(tǒng)上的某種聯(lián)系；另一方面向世界展現(xiàn)當代中國繪畫語言的豐富內(nèi)涵與文化積淀，有利于探尋“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“東方”與“西方”在藝術創(chuàng)作中的融合與創(chuàng)造的路徑，引發(fā)更多關于繪畫藝術乃至當代藝術發(fā)展的深度思考，以及對于當代中國繪畫語言和中國藝術家更加深切的關注。

“不息：當代中國繪畫藝術展”，旨在通過學術性的梳理繪畫語言的傳承與流變，呈現(xiàn)當代中國繪畫藝術的狀態(tài)，并進一步審視其與當下時代的關系。

在當代中國，“繪畫”正面臨著全球化的時代壓力和文化沖擊。中國藝術家通過繪畫語言追溯文化傳統(tǒng)、吸納外來，不斷地尋找創(chuàng)新的可能性，在完成自己個性化探索的過程中，又逐漸融入到全球化的語境中。本次展覽的主題“不息”意味著繪畫語言在變革中不斷演繹，生發(fā)出不同的藝術面貌，卻在不息的創(chuàng)造中保持其深厚的文化內(nèi)涵，同時，觀察中國藝術家如何用自己的方式續(xù)接中華文脈，從而生生不息。

НЕПРЕРЫВНОСТЬ

ВЫСТАВКА СОВРЕМЕННОГО КИТАЙСКОГО

ЖИВОПИСНОГО ИСКУССТВА

馮法祀

暖冬

布面油彩

100cm×80cm

1994

暖冬

局部

美術理論家王朝聞肖像

布面油彩

100cm×81.5cm

1995

長白山天池像

紙版油彩

108cm×295cm

2001

長白山天池

局部

歸帆夕照

紙板油彩

27.2cm×39.4cm

1977

歸帆夕照

局部

朝霞

紙版油彩

22.7cm×26.5cm

1972

俚島黃礁石-2

布面油彩

40cm×53cm

1977

海驢島
紙板油彩

39.5cm×51.5cm
1977

成山頭之浪-1
布面油彩

39.3cm×52cm
1977

北大荒的金秋

布面油彩

31.3cm×82cm

1978

北大荒的金秋

局部

黑土地上的金秋

紙版油彩

31.3cm×82.7cm

1978

黑土地上的金秋

局部

深沙河大橋建設工地-2

布面油彩

54.5x72.5cm

1957

深沙河大橋建設工地-2

局部

重慶江邊的木船-1

紙本油彩

39.4×29cm

1957

重慶江邊的木船-2

紙本油彩

38.2×31.4cm

1957

重慶江邊的木船-2

局部

長辛店二七車輛廠

紙版油彩

27.5cm×39.5cm

1973

長辛店二七車輛廠

局部

被炸毀的大鐵橋

紙版油彩

46cm×63cm

1945

河南輝縣寫生之9-渡槽1

紙版油彩

39.5cm×54.9cm

1976

寺廟前的牌樓

布面油彩

26.8cm×42.6cm

1942

遙望巴黎圣母院

布面油彩

40cm×54cm

1984

燒開水的童子軍

紙版油彩

46.2cm×67.5cm

1943

鐵砧子

布面油彩

26.7cm×20.5cm

1943

推礦車-1

布面油彩

70.4cm×54cm

1943

推礦車-2

布面油彩

48cm×67.5cm

1943

鐵工廠-2

布面油彩

35.2cm×52cm

1943

喝酒的瑤族人

布面油彩

45cm×63cm

1943

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА

藝術評論

馮法祀先生一生致力于油畫研究、教學和創(chuàng)作。得益于徐悲鴻等老一代藝術家的指導，他練就了精湛的造型功力， 在明暗體系的形象塑造上尤其顯現(xiàn)出其獨特的才華和能力。他的人物素描和速寫下筆果斷，敏銳捕捉人物的動態(tài)，重在刻畫人物的神情；在風景素描和速寫上善于以創(chuàng)作的眼光選擇視角，形成具有寬闊視野的場景和空間，有時候寥寥數(shù)筆，生活現(xiàn)場的氣息便躍然紙上；在油畫造型上，他以西方古典油畫風格為基礎，融入俄羅斯到前蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義繪畫方法，將素描造型和色彩造型有機結合，在色彩上追求豐富而統(tǒng)一的效果；在用筆上，他的筆法筆調(diào)非常鮮明，于寫實性的形象塑造中貫注果斷、肯定、明確的筆意，西方的油畫造型語言和民族油畫的審美情趣形成內(nèi)在有機的融合，體現(xiàn)出他寬闊的思想情懷和硬朗、堅毅、豁達的性格。愈到晚年，他在色彩上愈加奔放熱烈，造型見筆見色，直抒胸臆，光色斑斕交響，生機盎然，滿幅透溢出晚晴的光輝。

——范迪安（中央美術學院院長）

馮法祀教授的繪畫作品，既是富有生活氣息和歷史意義的生動畫卷，又在藝術技巧上能抓住主體、深入細部，既能致廣大，又可盡精微，用筆剛健、準確，色彩豐富、響亮，大氣磅礴，生動強烈。他本人的氣質(zhì)也和他的作品一樣，誠摯、嚴謹、果敢、樸實，永遠懷著一顆強烈而執(zhí)著的愛國愛民之心。這也正是馮法祀教授在他的創(chuàng)作中取之不盡的源泉。

——廖靜文（曾任徐悲鴻紀念館館長）

ОБ АРТИСТЕ

關于藝術家

馮法祀

（1914-2009），安徽廬江人。 別名駱風，著名油畫家、美術教育家。 1933年考入南京中央大學教育學院藝術科，師從徐悲鴻、顏文樑、呂斯百、潘玉良等人學習油畫。 1946年被聘為國立北平藝術專科學校副教授，協(xié)助徐悲鴻主持教學工作； 1950年中央美術學院成立后，被聘為教授、繪畫系主任及油畫科主任； 1961年開始任中央戲劇學院舞美系教授； 1979年開始任中央美術學院油畫系主任、教授，中國油畫學會顧問，徐悲鴻國際藝術研究會主席。

О ВЫСТАВОЧНОМ МЕСТЕ

關于俄羅斯國立裝飾藝術博物館

俄羅斯國立裝飾藝術博物館位于俄羅斯首都莫斯科代表大街3號，是全俄羅斯重要的國立美術館,直屬于俄羅斯文化部。該館以收藏與展示藝術史上各個時期的藝術作品為主旨。

博物館建筑是十八至二十世紀后期的紀念碑式建筑，舊稱為“奧斯曼莊園”。1918年，該建筑被收歸國有，并移交給全俄中央執(zhí)行委員會。第二次世界大戰(zhàn)后，它容納了最高委員會主席團和RSFSR部長會議。在1920-1930年代，參加蘇維埃代表大會的代表就在這所房子里。該建筑的歷史與許多俄羅斯著名人物有關。1981年，該建筑移交給了全俄羅斯國立裝飾藝術博物館，并于1981年7月21日對游客開放，不定期地舉行各種主題展覽。博物館的面積為2.0719公頃，可實施大型展覽與公共藝術的項目。

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地址：北京市宋莊國際藝術區(qū)龍吟雅風美術館