2025年7月11日下午，由深圳市關(guān)山月美術(shù)館精心策劃推出的特展 “烽火鑄骨——關(guān)山月藝術(shù)中的民族精神圖譜”在深圳市關(guān)山月美術(shù)館開幕。本次展覽以30余件館藏珍品為主線，通過關(guān)山月的藝術(shù)實踐，勾連起民族救亡與復(fù)興的精神脈絡(luò)，深刻詮釋“筆墨當(dāng)隨時代”的藝術(shù)真諦，展覽將持續(xù)至2026年6月10日。

開幕式現(xiàn)場

出席開幕式的外地嘉賓有：關(guān)山月藝術(shù)基金會名譽理事長、關(guān)山月之女關(guān)怡，廣東畫院在職畫家、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會副主席關(guān)堅，《黃河大合唱》詞作者光未然的兒子張安平、內(nèi)侄黃平，匈牙利國家美術(shù)館中國代表貝思文；出席開幕式的本地的嘉賓有：深圳市文化廣電旅游體育局黨組成員、副局長丁中元，深圳市文聯(lián)名譽主席、深圳畫院名譽院長董小明，原深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長王小明，深圳市文化廣電旅游體育局藝術(shù)發(fā)展處副處長楊君，深圳市文化廣電旅游體育局藝術(shù)發(fā)展處二級調(diào)研員劉冬，深圳市文化廣電旅游體育局藝術(shù)發(fā)展處四級調(diào)研員張爽，光明區(qū)文化廣電旅游體育局局長徐位毅，光明區(qū)文化廣電旅游體育局副局長武玉蕾，深圳博物館副館長杜鵑，深圳美術(shù)館副館長王子蚺，何香凝美術(shù)館副館長程斌、典藏研究部副主任易東華，深圳市美術(shù)家協(xié)會副主席文禎非、馬順先，羅湖美術(shù)館館長于延豐，中國版畫博物館館長郭慶文，深圳觀瀾美術(shù)館館長李豪，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心研究收藏部主任陳君，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心創(chuàng)作部副主任古秀玲，深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長、本次展覽總策劃陳俊宇，以及本次展覽策展人丁瀾翔，聯(lián)合策展人程平等。

深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長、本次展覽總策劃陳俊宇致歡迎辭

關(guān)山月藝術(shù)基金會名譽理事長、關(guān)山月之女關(guān)怡致辭

關(guān)山月先生作為中國現(xiàn)代美術(shù)史上的代表藝術(shù)家，在抗戰(zhàn)烽火中以筆為戈，繪制出一幅幅染著硝煙的民族抗?fàn)幨吩?。關(guān)山月美術(shù)館館長陳俊宇介紹，本次展覽以“烽火鑄骨”為主題，通過五大板塊系統(tǒng)呈現(xiàn)其從流亡途中的苦難記錄到新中國山河新貌的創(chuàng)作歷程，以并置的方式呈現(xiàn)關(guān)山月抗戰(zhàn)畫作與新中國時期的民族精神象征之作，清晰勾勒出藝術(shù)家大半個世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，從救亡圖存走向民族復(fù)興的精神譜系，昭示藝術(shù)始終與人民血脈相連的真諦。這些作品生動展現(xiàn)民族危亡之際“以筆為槍”的英勇抗?fàn)幣c和平年代“江山多嬌”的永恒禮贊。秉承時代精神感召，關(guān)山月更以其筆墨匠心，力圖建構(gòu)民族自立自強與盛世宏圖的宏偉氣象。這不僅揭示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下“從屈辱到崛起”的歷史必然，更通過藝術(shù)真實與歷史真實的交相輝映，以壯闊的視覺史詩，筑牢“勿忘國恥、振興中華”的信念基石。

展覽現(xiàn)場

此次展覽創(chuàng)新性地使用了“雙線索敘事”：一方面通過《漁民之劫》與《歸帆》，《漓江百里圖》與《漓江百里春》，《黃河冰橋》與《壺口觀瀑》，《紅棉》與《紅棉白鴿》等作品的并置，形成戰(zhàn)爭與和平的時空穿越式對照，為觀眾帶來歷史的回響，彰顯藝術(shù)家心中一以貫之的家國民族精神。另一方面，以“關(guān)山月抗戰(zhàn)藝術(shù)年表”梳理其1939至2025年間在澳門、香港、重慶、敦煌等地的34次主題展覽，印證其“以筆為槍”的生命實踐持續(xù)貫穿八十載。

展覽現(xiàn)場

這種“雙線索敘事”的展覽形式，強化了文獻對于美術(shù)展覽的重要意義，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈墨I梳理和解讀追溯關(guān)山月個人畫展的歷史細(xì)節(jié)，直觀地呈現(xiàn)了畫家在藝術(shù)生涯中的抗戰(zhàn)畫展經(jīng)歷，從學(xué)術(shù)性及藝術(shù)性統(tǒng)一的角度還原歷史情境，力求展現(xiàn)關(guān)山月那一代藝術(shù)家在追求藝術(shù)符合時代所進行創(chuàng)新時的努力，以及面對民族存亡的危機關(guān)頭所作出的貢獻。

展覽現(xiàn)場

關(guān)山月美術(shù)館以33件館藏珍品構(gòu)建起一座“視覺史詩”的精神長城，不僅是對侵略者暴行的無聲控訴，更是對民族精魂的視覺冶煉。策展團隊指出：“關(guān)山月將個人體驗升華為民族集體記憶，其筆下的難民、紅棉、江山，共同熔鑄成一部視覺化的精神史詩?！?/p>

展覽現(xiàn)場

本次展覽作為文化和旅游部 2025 年全國美術(shù)館館藏精品展出季入選項目，同時也是關(guān)山月美術(shù)館持續(xù)打造的“關(guān)山月與中國20世紀(jì)美術(shù)研究系列”學(xué)術(shù)項目之一，更是從1939年至今，舉辦的關(guān)山月抗戰(zhàn)主題作品展覽的第34場。本次展覽是關(guān)山月美術(shù)館繼“塞外駝鈴”“畫道革新”等系列學(xué)術(shù)展覽后的又一力作，同時也是關(guān)山月美術(shù)館第12次入選文化和旅游部全國美術(shù)館館藏精品展出季項目。

展覽現(xiàn)場

關(guān)山月之女關(guān)怡在致辭中感慨：“這些熔鑄了父親生命情感和民族精魂的作品，在深圳這座充滿活力的城市展出，意義尤為深遠(yuǎn)。深圳是改革開放的先鋒，是創(chuàng)造奇跡的熱土，同時，它也珍視歷史，致力于守護和弘揚中華優(yōu)秀文化。這份文化傳承的堅守，讓我們家人深受感動，也無比欣慰?！?/p>

嘉賓合影

展覽板塊介紹及部分展覽作品

1、從城市撤退

“從城市撤退”不僅是關(guān)山月個人在廣州淪陷后的逃難經(jīng)歷，也是他所見證的廣州市民背井離鄉(xiāng)的悲慘流亡，更是戰(zhàn)時中國淪陷區(qū)城市民眾苦難的縮影。這場撤退將關(guān)山月卷入抗戰(zhàn)的時代洪流，開啟了他離開廣州后行走大半個中國的壯闊旅程。其行走寫生通過地理空間的延展，重構(gòu)了藝術(shù)與時代之間的空間互動關(guān)系。

從城市撤退關(guān)山月 40cm×766cm 紙本水墨 1939年

警報臺關(guān)山月 130.5cm×66cm 紙本設(shè)色 1939年

寇機去后關(guān)山月 133cm×67.7cm 紙本設(shè)色 1939年

2、苦難與新生

關(guān)山月以充滿悲憫的筆墨描繪戰(zhàn)爭中的難民、孤寡、慘遭侵略者蹂躪的婦孺。這既是民族的集體苦難，亦是烙于每個國人生命的戰(zhàn)爭傷痕。然其筆下躬身勞作的民眾、烽火中堅守的學(xué)人，恰似苦難洪流中的砥柱，默默承載著民族不屈的精魂。隨著抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭的勝利，中國人民不僅戰(zhàn)勝日本帝國主義，更實現(xiàn)了政治上的徹底翻身。歷經(jīng)戰(zhàn)火淬煉的關(guān)山月，將全部熱忱投入“藝術(shù)為人民”的事業(yè)，以畫筆續(xù)寫民族精神的嶄新篇章。

游擊隊之家 關(guān)山月 155.5cm × 94.3cm × 2 紙本設(shè)色 1939年

今日之教授生活關(guān)山月 115.8cm×64cm 紙本設(shè)色 1944年

紡線圖關(guān)山月 132.5cm×60cm 紙本設(shè)色 1963年

3、烽煙與海潮

1939年，珠江口的硝煙中，青年關(guān)山月以《漁民之劫》《三灶島外所見》定格了日軍炮火轟炸漁船的瞬間，成為控訴侵略暴行、見證民族苦難的視覺證詞。四十余載后，《歸帆》中桅桿林立、歸帆滿載的漁港，關(guān)山月以飽蘸溫情的筆墨，重塑了海岸線上安寧豐饒的圖景。這跨越時空的劇烈對照，正是20世紀(jì)中國歷史震蕩的縮影。本章以“烽煙與海潮”的意象并置為脈絡(luò)，探察關(guān)山月穿行于歷史褶皺間的筆觸——戰(zhàn)時化作民族救亡的沉痛吶喊，和平年代則流淌為對人民生活的深情禮贊。

三灶島外所見關(guān)山月 145cm×83cm 紙本設(shè)色 1939年

漁民之劫關(guān)山月 172.3cm×94cmx6 紙本設(shè)色 1939年

歸帆關(guān)山月 130.5cm×128.3cm 紙本設(shè)色 1963年

云龍臥海圖關(guān)山月 69.5cm×734.5cm 1992年

4、山水與家園

關(guān)山月曾言：“不能有前方而無后方，有抗戰(zhàn)而無山水?！彼诳箲?zhàn)時期的山水畫創(chuàng)作，是將民族救亡意識注入傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)革新。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向并非逃避現(xiàn)實，而是以更柔韌的方式承載抗戰(zhàn)精神。他選擇用筆墨重構(gòu)山河的完整性，通過實地寫生，突破傳統(tǒng)文人畫的隱逸趣味，重構(gòu)了民族國家的視覺疆界。關(guān)山月新中國時期山水畫與抗戰(zhàn)時期西行寫生存在深刻的承續(xù)與變革關(guān)系?？箲?zhàn)時期的西南西北寫生不僅為新中國山水題材創(chuàng)作積累了技法與主題素材，更塑造了融合民族敘事與現(xiàn)實觀察的方法。

漓江百里圖關(guān)山月 33.4cm×2622.5cm 1941年

漓江百里春關(guān)山月 52cm×2038cm 1991年

壺口觀瀑關(guān)山月 144cm×364.4cm 紙本設(shè)色 1994年

5、鐵骨與江山

在硝煙間隙，關(guān)山月被迫繪制玫瑰、紅棉等花卉以換取生計。其題畫詩“春寒玫瑰發(fā)新芽，想起當(dāng)年冷落花。只愧違心糊口筆，非由世故薄情它”道盡藝術(shù)家內(nèi)心的掙扎與無奈。時隔四十年，關(guān)山月以《紅棉白鴿》重構(gòu)紅棉的象征意義：虬勁枝干如鐵骨擎天，灼灼朱花似熱血奔涌，白鴿棲于其中，宣告硝煙散盡的和平。這幅畫超越了地域風(fēng)景的描繪，成為了民族精神的寫照：粗壯的紅棉枝干，讓人聯(lián)想到從戰(zhàn)爭屈辱和血淚中錘煉出來的、無比堅韌的民族脊梁鐵骨。

《江南塞北天邊雁》《風(fēng)雨千秋泰岳松》是“江山”范式的延續(xù)與拓展。它們凝練家國空間之壯闊與歷史時間之雄渾，超越了具體的地貌描繪，升華為民族國家的視覺象征與共同的精神圖譜，也是從烽火中鑄就的鐵骨所支撐的“江山”。

紅棉關(guān)山月 51cm×56.2cm 紙本設(shè)色 1939年

紅棉白鴿關(guān)山月 71cm×88.5cm 紙本設(shè)色 1977年

江南塞北天邊雁關(guān)山月 118.3cm×142.5cm 紙本設(shè)色 1982年

風(fēng)雨千秋泰岳松關(guān)山月 144.2cm×291cm 紙本設(shè)色 1981年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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