觀眾希望看到的女性形象，不是點(diǎn)滿技能條卻沒有靈魂和內(nèi)核的天龍人，而是首先擁有獨(dú)立人格和完整主線的、豐滿的“人”。

■脫軌的主線，打輔助的大女主

最近，由楊紫、李現(xiàn)主演的《國(guó)色芳華》第二部，《錦繡芳華》正式開播。

《國(guó)色芳華》劇播期間，主要的營(yíng)銷噱頭是“平民女性創(chuàng)業(yè)路”。出身商戶的女主何惟芳憑借培育稀世牡丹的高超技術(shù)，帶領(lǐng)一眾命途多舛的女性共同創(chuàng)業(yè)的故事。

乍一看是很勵(lì)志的女性成長(zhǎng)故事，但是當(dāng)何惟芳遇到男主蔣長(zhǎng)揚(yáng)的那一刻，似乎一切都變得奇怪了起來(lái)。

一開始，男主就以一個(gè)位高權(quán)重的官員身份進(jìn)入了女主的故事線里。負(fù)責(zé)替皇家網(wǎng)羅奇珍異寶的花鳥使，以投資人的身份與何惟芳開始創(chuàng)業(yè)合作。

“投資人”的另一種叫法，是“金主”，意味著在商業(yè)合作上的極大話語(yǔ)權(quán)，編劇在男主一登場(chǎng)，就給了他一個(gè)很大的賦權(quán)，甚至是直接凌駕在女主之上的權(quán)力。

如果你說(shuō)“產(chǎn)品才是最重要的，女主一手育花的好技藝才是創(chuàng)業(yè)成功的關(guān)鍵”，說(shuō)“女主是合理利用社會(huì)資源，是出于利益考量的合作”，在劇情發(fā)展的前期，這些理由還都可以接受。

然而故事越往后發(fā)展，越開始著重刻畫身為商戶的何惟芳與官宦出身的蔣長(zhǎng)揚(yáng)之間巨大的階級(jí)鴻溝。

蔣長(zhǎng)揚(yáng)出場(chǎng)后，他背后貴族階級(jí)利益爭(zhēng)奪的暗線也隨之浮出水面。何惟芳的事業(yè)發(fā)展路被貴族階層不斷“降維打擊”，甚至最后只能靠當(dāng)蔣長(zhǎng)揚(yáng)的小妾保住一命。

第一部《國(guó)色芳華》在男女主假結(jié)婚之后，劇情伴隨著巨大的爭(zhēng)議戛然而止。

一部分觀點(diǎn)認(rèn)為女主只能靠當(dāng)男主小妾保命，劇情完全背離了“大女主”的初衷。

另一種觀點(diǎn)說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)不是“嫡嫡道道”的時(shí)代了，不是非要女主當(dāng)正妻才能顯現(xiàn)出她的價(jià)值。這個(gè)問題，我們暫且留到后面再談。

看了《錦繡芳華》目前播出的幾集，我發(fā)現(xiàn)新故事的劇情發(fā)展還是沒有逃離第一部就出現(xiàn)的問題，仍然在披著創(chuàng)業(yè)青年的皮搞“偽大女主真嬌妻”。

先來(lái)看第二部《錦繡芳華》的故事發(fā)展?！跺\繡芳華》承接了男女主假結(jié)婚之后的劇情，前幾集專注于女主被以寧王利益集團(tuán)的縣主和小妾蓮舟明欺暗害，惹出一大堆是非波折，最后靠著男主威脅縣主、周旋寧王才擺平風(fēng)波。

上一部，寧王給男主蔣長(zhǎng)揚(yáng)送來(lái)一個(gè)小妾蓮舟，實(shí)際上是想利用蓮舟監(jiān)視和軟化男主。

在這一部中，蓮舟利用這一層身份，理所當(dāng)然地與更受寵的女主何惟芳展開了宅斗，企圖通過(guò)爭(zhēng)奪男主的寵愛完成寧王交付給她的任務(wù)。

最后的結(jié)局當(dāng)然是蓮舟的一籮筐詭計(jì)都被聰明的女主識(shí)破，并且寬容大度網(wǎng)開一面送她回到寧王那里。

另一邊，寧王的女兒縣主因?yàn)樽约旱恼煞颉⑴鞯那胺驅(qū)ε饔嗲槲戳?，想方設(shè)法折磨女主，打壓女主所經(jīng)營(yíng)的“花滿筑”。

先是找人造謠女主藥鋪的藥丸有毒，接著把女主丟進(jìn)大牢嚴(yán)刑拷打。

男主焦急趕來(lái)要帶女主出去，女主大義凜然地說(shuō)“這不真成奸商了！”↓

男主無(wú)奈，男主找到縣主，男主以利益為由威脅縣主放人。最后，還是通過(guò)男主的利益交換才讓女主平冤昭雪。

劇播到第6集，女主是一點(diǎn)正經(jīng)活不干，凈跟女配們互相斗法了。這還不是你來(lái)我往的那種，全是女主被動(dòng)應(yīng)敵。

仔細(xì)想想，女主何惟芳的一切遭遇，都與她的牡丹大業(yè)無(wú)關(guān)，而似乎大部分都與男主蔣長(zhǎng)揚(yáng)的故事線有關(guān)。

站在女主“經(jīng)商人設(shè)”的角度看，這些是非波折本不應(yīng)該與她一個(gè)小創(chuàng)業(yè)者有所牽扯，怪只怪她卷進(jìn)了男主與更高階級(jí)的風(fēng)波之中。男主背后代表的圣人利益集團(tuán)一直在遭遇寧王利益集團(tuán)的虎視眈眈，明爭(zhēng)暗斗不斷。

故事進(jìn)行到這里，基本可以提煉出真正的劇情主線了：女主因經(jīng)商與男主相遇，從而被卷入男主背后貴族階層進(jìn)行皇權(quán)爭(zhēng)奪的利益鏈條中。

這樣一看，女主完全就是一個(gè)誤入高端局然后跟男主談起了戀愛的存在??！

最大的問題就出在這里。當(dāng)整個(gè)敘事主線是圍繞男主進(jìn)行的時(shí)候，再怎么努力塑造大女主、喊口號(hào)，女主在劇情發(fā)展過(guò)程中都會(huì)不可避免地遭遇權(quán)力弱化。

因?yàn)檎嬲鹘谴蚣艿母叨司炙静宀簧鲜?，想要化險(xiǎn)為夷活到最后，只能是關(guān)鍵時(shí)刻靠“真大男主”幫忙。

因此，女主在第一部的最后為了保命，不得已給男主當(dāng)了小妾，這是受制于劇情發(fā)展女主無(wú)可挽回的命運(yùn)。

“女主當(dāng)小妾”到底是否背離大女主人設(shè)的爭(zhēng)議，到這里也就迎刃而解了——這一切都非女主主動(dòng)選擇，而是被動(dòng)接受。在這部劇里，再厲害的大女主也只能通過(guò)男主的庇護(hù)留下性命。

矛盾的重心被詭辯式地轉(zhuǎn)移到了“妻與妾”之爭(zhēng)，然而問題的本質(zhì)根本不在這兒，而是在于劇情傳達(dá)出了一種“只有依附男人才能保全性命”的宿命感。

■空喊“女性互助”

當(dāng)敘事主線掩蓋不住女主的工具人屬性時(shí)，編劇會(huì)怎么辦？

那就在劇情一些可有可無(wú)的支線上，加上一些“女性互助”的故事，并在女主和其他女性角色互動(dòng)時(shí)貼滿狗屁膏藥小廣告式的“女性覺醒”臺(tái)詞。塑造出一個(gè)看似很愛女的女主形象。

《錦繡芳華》里，面對(duì)與她宅斗的小妾蓮舟，何惟芳是這樣回應(yīng)的↓

估計(jì)沒有看劇的人會(huì)被女主這番“girls help girls”的大言論哄騙住，但認(rèn)真把劇情過(guò)了的觀眾只會(huì)被駭?shù)妙拷Y(jié)舌：說(shuō)什么女子何必相殘，上一秒給女配沐浴花瓣里放藥讓她起疹子，讓她在門外自扇巴掌給閨蜜解氣的不是你嗎！

另外，女主這個(gè)一言不合就勸劇里其他女性角色跟她一起搞事業(yè)的毛病，到了第二部還是沒改過(guò)。

一起搞事業(yè)沒問題，問題是，編劇根本沒想過(guò)好好寫“girls help girls”的劇情。

何惟芳收留的這些女子，或多或少都會(huì)因事業(yè)出現(xiàn)與家庭的抗?fàn)帒虼a，比如和女主一起開藥妝店的小春，因?yàn)橄胍獙?shí)現(xiàn)治病救人的理想與不理解自己的父親決裂。

小春的父親對(duì)何惟芳說(shuō)，“你離經(jīng)叛道、委身官宦為妾，我不能讓我的女兒走你這條路”。所以女主在此時(shí)也沉默了，她確實(shí)沒有對(duì)別人命運(yùn)作出解答的權(quán)力。

在當(dāng)時(shí)社會(huì)的局限性下，對(duì)一個(gè)普通商戶家庭來(lái)說(shuō)，一個(gè)想要實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的女兒和一個(gè)關(guān)切女兒未來(lái)的父親，其實(shí)誰(shuí)都沒有大錯(cuò)。

然而，在不到一集的時(shí)間里，小春和父親就和好了。因被誣告制作的藥丸有毒，小春和何惟芳被投入了牢里。然而在兩人被平冤昭雪之后，小春的父親突然醒悟，說(shuō)通過(guò)被誣告一事知曉她的醫(yī)術(shù)的確精湛，順便還夸贊了一番女主，之前誤會(huì)了她的為人。

等等，這邏輯對(duì)嗎？怎么之前小春治病行醫(yī)救了那么多人都沒看到女兒醫(yī)術(shù)精湛，一個(gè)誣告被平反了之后突然眼睛復(fù)明？這強(qiáng)行大團(tuán)圓的程度，感覺編劇是徹底沒招了才出此下策。

在與女主產(chǎn)生女性友誼的其他角色身上，這樣潦草的書寫并非第一次。就不說(shuō)第一部的勝意，完全被塑造成了一個(gè)不管在性格還是人生道路選擇上都與女主相反的角色：不與女主一起經(jīng)商非要與丈夫復(fù)婚，最后害得女主被貶為賤籍，自己后悔難當(dāng)選擇自戕。

其實(shí)，不管是與女主同道追求夢(mèng)想最后達(dá)成“團(tuán)圓結(jié)局”的小春，還是與女主背道而馳結(jié)果下場(chǎng)悲慘的勝意，塑造這些角色的根本目的，都只是為了襯托出女主的“正確性”。

因?yàn)檫@些女性角色的痛苦和掙扎只是為了女主的人設(shè)塑造而鋪墊，所以一旦觸及到傷痛的根源，解決的辦法不是角色粗暴下線，就是毫無(wú)邏輯地收尾。

因?yàn)楣适轮骶€脫離了女主的人生中心，女主無(wú)法像男主一樣通過(guò)權(quán)謀戲展現(xiàn)人物高光，編劇只能在這些支線里給女主疊buff：除了在宅院斗爭(zhēng)里施展聰明才智，就是在拯救姐妹們的路上，不聽話的姐妹沒好下場(chǎng)，聽勸的姐妹一起發(fā)財(cái)。

然而，對(duì)大女主的粉飾，都會(huì)因?yàn)楣适轮骶€的脫軌和人物塑造重心的偏移而變得十分松散，一戳就破。

你看，即使是集智慧、清醒、善良于一身，道德buff疊到滿點(diǎn)的女主，在面對(duì)男主身陷囹圄時(shí)，唯一能做的也就是在家門口把前來(lái)搜查取證的男二攔住。

拍得很燃，就是不知道在燃些什么

一直拖到編劇派來(lái)的天降奇兵趕到：“投毒案結(jié)啦！編劇開金手指幫你擺平啦！你老公沒事啦！”

讓人無(wú)語(yǔ)的還在后頭，當(dāng)男主安然無(wú)恙回到家中后，女主好像突然從系統(tǒng)里覺醒自我意識(shí)，感慨自己和男主好像不是一個(gè)世界的人，根本幫不上什么忙。

看到這里我真的很欣慰，一口在心中積郁已久的濁氣終于吐出：女主開始對(duì)個(gè)人命運(yùn)與宏大敘事、對(duì)自我經(jīng)歷和他者因果有所反思了嗎！

萬(wàn)萬(wàn)沒想到，女主何惟芳接下來(lái)卻話鋒一轉(zhuǎn)，開始拿另一個(gè)女角色和自己比較二人誰(shuí)對(duì)男主的價(jià)值更大。這急轉(zhuǎn)直下的臺(tái)詞看得人直接兩眼一黑。

接著，就是男主從女主對(duì)自己的使用價(jià)值出發(fā)來(lái)安慰女主↓

兩人一番嬌妻撒嬌霸總哄人的操作，已經(jīng)完全不知天地為何物了。請(qǐng)問這不是大女主劇嗎？我是不是誤入了什么瑪麗蘇劇的play現(xiàn)場(chǎng)？

一邊喊著“不需要討男人歡心”，一邊卻在知行合一地用自己對(duì)男主產(chǎn)生的價(jià)值進(jìn)行自我評(píng)判？

回家種花去吧孩子，回家吧好不好。

■大女主經(jīng)商人設(shè)，偽大女主的時(shí)尚單品

當(dāng)女主因?yàn)閿⑹轮骶€的“大男主化”而遭遇不可抗力的權(quán)力削弱時(shí)，當(dāng)女主的人格高光無(wú)法靠劇情推進(jìn)獲得時(shí)，那么就只能給女主分配一個(gè)很慘的出身，一份干得不錯(cuò)的“工作”，以及一些高喊女性互助、女性覺醒的支離破碎的劇情，以此來(lái)塑造一個(gè)既美強(qiáng)慘又愛女的“大女主”。

這就是如今許多“偽大女主劇”的人設(shè)邏輯。

假扮“大女主”的核心，就是給她們安排“事業(yè)”。一般來(lái)說(shuō)，古代女子不能從政，那么就只能經(jīng)商，于是許多掛著經(jīng)商人設(shè)的古偶女主就如同雨后春筍般冒頭↓

如果要拍甜甜的戀愛，經(jīng)商線必然不能占敘事重心，最多就是包裝女主人設(shè)的“時(shí)尚單品”。

除此之外，還得給女主安排個(gè)體面的老公，不然觀眾愛不起來(lái)。體面老公的“時(shí)尚單品”，一般就是“公務(wù)員”。

拿著看似獨(dú)立自強(qiáng)的經(jīng)商大女主吃到了新時(shí)代女權(quán)飯，又安排上當(dāng)官的公務(wù)員男主滿足“雙強(qiáng)人設(shè)”（實(shí)際上還是男強(qiáng)女弱），拍出來(lái)全成了校長(zhǎng)老婆開小賣部。

古偶的爽點(diǎn)繞來(lái)繞去，還是繞不開錢和權(quán)，離不開“霸總嬌妻”的過(guò)時(shí)設(shè)定。

真正的大女主劇是什么樣的？

真正有主體性的大女主，不是男人的輔助，而是所有的劇情圍繞她一人展開。

《穆桂英掛帥》里，楊宗保只是穆桂英拿到統(tǒng)帥身份的一個(gè)先決條件，出身山匪的穆桂英，即使入了楊家這個(gè)正統(tǒng)將門，也能把楊家將變成自己手里的兵符，而非成為丈夫在內(nèi)宅的“得力助手”。

在刻畫真正的大女主時(shí)，編劇從不吝于賦權(quán)，敘事主線從來(lái)都只以女主為核心。

真正動(dòng)人的女性關(guān)系，不用喊“女人無(wú)需相殘”的口號(hào)，而是在真實(shí)生發(fā)的女性情感中塑造。

《潛伏》里的晚秋，并沒有因?yàn)榘祽儆鄤t成而對(duì)他身份上的妻子翠平產(chǎn)生嫉妒，反而將心事坦誠(chéng)地分享給她。

也會(huì)在離別時(shí)真切地勸翠平別委屈了自己。

翠平雖然也會(huì)因?yàn)橥砬锱紶柍龈竦呐e動(dòng)生氣，但她更同情晚秋的命運(yùn)。翠萍不會(huì)勸晚秋像她一樣拿起手雷，但她會(huì)在晚秋被丈夫家暴時(shí)直接打回去。

在晚秋服藥自殺時(shí)，翠平不想讓余則成碰她，但她會(huì)一腳踹開門，自己把晚秋一把抱上去醫(yī)院。

編劇不避諱描述翠平和晚秋之間的“較勁”，觀眾卻沒有從中看出雌競(jìng)的影子。是因?yàn)樗齻冎g產(chǎn)生的情緒符合最基本的人性，又在基本的人性之外，因?yàn)楸舜巳烁裰械拈W光和境遇上的理解不斷靠近。

有愛有怨，有共情也有不解，這是人性和命運(yùn)的不同所決定的復(fù)雜關(guān)系，也是更真實(shí)落地的女性情誼。

觀眾希望看到的女性形象，不是點(diǎn)滿技能條卻沒有靈魂和內(nèi)核的天龍人，而是首先擁有獨(dú)立人格和完整主線的、豐滿的“人”。

她們不需要被卷入別人人生里當(dāng)輔助，她們是自己故事里的主角；她們不需要通過(guò)他人來(lái)評(píng)判自我價(jià)值，而是在個(gè)人成長(zhǎng)里實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值；她們和其他女性之間不需要口號(hào)式的互助，而是在真正的人格吸引中變得心心相惜。

什么時(shí)候，我們才能等來(lái)下一個(gè)穆桂英和王翠平？

監(jiān)制 / 費(fèi)加羅夫人

微博 / @費(fèi)加羅夫人

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