作者｜阿楚

這是AI根據(jù)本文提煉生成的播客，習(xí)慣聽內(nèi)容的朋友可以聽聽看，也歡迎大家在喜馬拉雅、小宇宙、酷狗等聲音平臺(tái)同步收聽“娛樂資本論”專輯欄目

“熬夜是常態(tài)，最久的一次熬了兩天，中間只睡了兩個(gè)小時(shí)?！?/p>

“一部55集的短劇，哭戲就占了50集，演完孩子性格都變得敏感了?！?/p>

“第一場戲就是淋雨，孩子整個(gè)人都被澆懵了?！?/p>

。尤其是今年上半年，萌寶題材甚至成為短劇行業(yè)的爆款，主演日薪2000-5000成了一個(gè)常態(tài)。但在與家長和業(yè)內(nèi)人士的對(duì)話中，娛樂資本論也看到短劇小演員行業(yè)的另一面。

從入圈開始，家長就要與信息差作斗爭，花錢進(jìn)群看組訊只是第一步。如果沒能演到爆款成為頭部，后續(xù)還需要繼續(xù)“投資”掛靠演員經(jīng)紀(jì)或者小演員培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，獲得更多出演機(jī)會(huì)。

拍攝期間，小演員也很難回避熬夜、淋雨、大哭等“虐身又虐心”的情況，更棘手的是短劇草莽發(fā)展期，一些不合邏輯的劇情對(duì)小演員的心理造成影響。

不少家長表示，在選劇本時(shí)會(huì)拒絕有“虐小孩”情節(jié)的劇，有少兒不宜情節(jié)、臺(tái)詞爆粗口的劇本不能接，有家長甚至不想接有多個(gè)小孩的劇，“怕幾個(gè)小孩在一起吵架”。小演員芊芊的媽媽曾拒絕過一個(gè)劇本，因?yàn)橐蟆昂⒆釉贙TV衛(wèi)生間看成人親密戲”。還有短劇出現(xiàn)女主開車反復(fù)撞向自己孩子的離譜劇情。

頭部制片人小徐告訴娛樂資本論，在拍攝到一些涉及吵架、霸凌、兇殺等負(fù)面情節(jié)時(shí)，劇組會(huì)特別告知小演員“這些劇情都是不對(duì)的，拍出來是為了警示大家。”

但更多時(shí)候，劇組對(duì)小演員的身心健康的關(guān)注還需要更多制度上、規(guī)則上的約束。

經(jīng)歷了這一系列“磨難”后，短劇小演員還面臨著出路不定、未來迷茫的困境，大多數(shù)小孩在小升初之后只能放棄演戲，但之前經(jīng)常熬夜對(duì)身體造成的影響已無法挽回。

盡管短劇的大量生產(chǎn)造出了更多“童星夢”，但最終這也只是少數(shù)人的游戲。

（西西、妙妙、小米、阿利、蝦米、小徐都是化名）

，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第359-367位采訪對(duì)象

入局先拼“家底”，金錢鋪路成常態(tài)

小演員的起跑線，藏著家庭資源的巨大鴻溝。

與星二代們可以輕松進(jìn)入娛樂圈，搭檔大明星，演大導(dǎo)演的戲類似，短劇小演員的家長們也常有圈內(nèi)資源。

演過爆款劇的蝦米是從廣告圈轉(zhuǎn)入短劇圈的，他的媽媽其實(shí)手握“內(nèi)部資源”，因其親戚在短劇剪輯公司工作，萌寶題材劇本直接遞上門。試戲當(dāng)天就確定了人選，作品播出后即登頂劇查查熱力榜NO.1，至今片約不斷，檔期常常排滿下個(gè)月。

對(duì)少數(shù)手握資源的孩子來說，被經(jīng)紀(jì)人發(fā)掘后，幾乎不費(fèi)力氣就能成為 “小主角”，再穩(wěn)步成長為絕對(duì)的男女主；但對(duì)更多家庭而言，入圈更像一場需要 “家底” 支撐的硬仗。

破除信息差只是第一步。小米的媽媽將孩子掛靠經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的入門費(fèi)動(dòng)輒1萬至10萬，只為擠進(jìn)能看到劇組信息的微信群?！昂芏嗉议L交了10萬，一個(gè)角色都沒拿到，機(jī)構(gòu)只說孩子‘資料不行’?！?/p>

對(duì)于這種情況，家長已習(xí)以為常，權(quán)當(dāng)一次教訓(xùn)，這個(gè)機(jī)構(gòu)中不了單，再轉(zhuǎn)其他機(jī)構(gòu)，或再掏錢報(bào)機(jī)構(gòu)推薦的“保過”培訓(xùn)班。家長的心理焦慮，成了這些小演員經(jīng)紀(jì)最好的“提款機(jī)”。

除了金錢，時(shí)間與精力的投入也是隱形的 “家底”。短劇小演員的家長至少有一方需要全職陪孩子演戲。

阿利爸爸是一名自由職業(yè)者，常常一邊處理線上的工作，一邊在片場照顧阿利生活。阿利第一部戲是客串角色，當(dāng)時(shí)他的爸爸直接開車從杭州到橫店，“劇組是不提供車費(fèi)和住宿費(fèi)的，都是自費(fèi)，但是孩子有機(jī)會(huì)出演就很開心”。

西西的父母是個(gè)體戶，疫情期間從四川搬到重慶，爸爸在做工程，媽媽全職幫公司報(bào)稅，“誰有空誰就陪西西跑組，從重慶拍到全國，行程排得滿滿當(dāng)當(dāng)?！?/p>

妙妙的媽媽平時(shí)除了在劇組照顧孩子生活，平時(shí)也要觀看孩子的短劇剪作品發(fā)社交平臺(tái)。

但對(duì)于這些小演員未來的去處，更多家長的計(jì)劃是“走一步看一步”。

想未來往橫屏長劇發(fā)展？長劇市場留給兒童的角色少之又少，加上入圈的資源壁壘，普通家庭的孩子想進(jìn)長劇劇組更加困難，且長劇制作周期長，播出時(shí)間并不確定，對(duì)自身的加成效果并不大。

AI作圖 By娛樂資本論

一位業(yè)內(nèi)制片人告訴小娛，他接觸到的大多數(shù)小演員在小升初后都不接劇了，一方面孩子年齡增長之后“萌感”下降，接戲范圍縮小，另一方面，發(fā)現(xiàn)童星沒有后續(xù)可持續(xù)的上升路徑后，更多家長只是抱著體驗(yàn)生活的態(tài)度增加孩子的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。

西西媽媽寄望于“曲線救國”—— “拍短劇就像曲線實(shí)現(xiàn)夢想，說不定就被大導(dǎo)演看到”，她總是念叨著“我們自貢出了饒雪漫、郭敬明這樣的知名編劇，說不定哪天就有合作機(jī)會(huì)呢?！钡采钪?，這是一場豪賭。

可即便如此，還是會(huì)有更多抱著“童星夢”的家庭闖入短劇圈，想在這場游戲里，搏出一個(gè)不確定的未來。

熬夜、淋雨、身體透支

蝦米2023年第一次拍戲時(shí)即一人分飾兩角，原本7天的戲，整整拍了14天，他的戲基本都是夜戲，夜晚出工、凌晨收工，日夜顛倒。轉(zhuǎn)場間隙，他只能蜷在椅子上打盹。

AI作圖 By娛樂資本論

拍攝節(jié)奏快、一周拍一部是短劇的常態(tài)，而短劇小演員也和成年演員一樣，熬大夜成家常便飯，這也是采訪中家長普遍都提到的、最擔(dān)心的問題。

娛樂資本論了解到，小演員接戲時(shí)默認(rèn)拍攝時(shí)長為一天14h或16h，一旦超時(shí)由劇組支付10%超時(shí)費(fèi)?！霸戎谱鞣竭€會(huì)因?yàn)橄霚p少超時(shí)費(fèi)合理安排時(shí)間，現(xiàn)在有的制作方寧愿給超時(shí)費(fèi)都要孩子熬夜把戲演完，恨不得一天24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)。“芊芊的媽媽表示，最近短劇小演員的需求增多，他們幾位腰部小演員的家長聯(lián)合起來，跟制作方提出不接受超時(shí)費(fèi)，一定要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)拍完。

一位短劇制作人告訴娛樂資本論，一般來說，如果一定要熬大夜拍夜戲，劇組會(huì)和家長提前溝通，讓孩子在白天多休息，盡量保證合理的休息時(shí)間。

短劇草莽發(fā)展期有各種離譜情節(jié)，也可能讓小演員遭遇極端的拍攝環(huán)境。

小演員西西人生第一場短劇戲份就是淋雨。在原劇情中，主演因?yàn)楸幌莺Τ伞皰甙研恰北粊G棄在大雨夜的山里，瓢潑大雨從灑水車傾瀉而下，“孩子整個(gè)人被澆懵了”，媽媽記憶猶新。兩條拍完，濕透的衣服只能用冷風(fēng)吹干，緊接著又是第二輪澆淋。而且山上沒有熱水，只有刺骨的寒風(fēng)。

古裝戲更是夏天噩夢般的存在，穿著厚重的長衫，帶著密實(shí)的頭套，烈日下一烤就是一整天，稍有“話語權(quán)”的小演員會(huì)直接拒絕，但對(duì)更多孩子來說，“有戲拍就不錯(cuò)了”，根本沒時(shí)間挑揀。

成年人的身體尚且支撐不了高強(qiáng)度拍攝，更何況是抵抗力本就較弱的孩子，他們的身體還在生長發(fā)育階段，熬夜、淋雨、長時(shí)間暴曬這些超出負(fù)荷的消耗，對(duì)他們而言不僅是當(dāng)下的煎熬，更可能留下未來的健康隱患。

曾拍過奧利奧廣告的小沐晨是一個(gè)童模，從3歲開始接廣告，小紅書主頁滿是精致的照片和視頻。可今年一次拍攝中，她因情緒激動(dòng)突然暈倒，做了開顱手術(shù)。

表面光環(huán)下，這些小演員承受著不為人知的壓力，而日薪超過家長的小孩，也有可能淪為家長賺錢的工具。

AI作圖 By娛樂資本論

臺(tái)灣童星紀(jì)寶如的人生被奶奶掌控，為了讓她一直當(dāng) “童星” 賺錢、逼她打抑制成長的針，如今 63 歲的她，身高永遠(yuǎn)停留在 149 厘米。

被稱為“年畫娃娃”的鄧鳴賀6歲開始上春晚唱豫劇，一次演出后確診了白血病，8歲就在家長的持續(xù)”消費(fèi)“中離世，但是家長為了維持家族“生意”的運(yùn)轉(zhuǎn)，開始按部就班地培養(yǎng)妹妹接替哥哥的工作。

這樣的例子并非個(gè)例。曾有一段視頻引發(fā)全網(wǎng)憤怒，在廣告拍攝現(xiàn)場童模妞妞因?yàn)閯?dòng)作慢，被身后的媽媽抬腳踢向她的腿部。鏡頭前的精致可愛，背后是孩子被當(dāng)作 “搖錢樹” 的粗暴對(duì)待。

2015年“限娃令” 出臺(tái)，未成年人參與演藝工作本就成了敏感領(lǐng)域，可隨著短劇行業(yè)的爆發(fā)式增長，對(duì)小演員的需求陡增，童星夢看似觸手可及，背后的隱患也逐漸顯露。

片場催熟、成人劇情，小演員心理健康需關(guān)注

小演員阿利的爸爸對(duì)拍戲給兒子帶來的改變頗為欣喜，上四年級(jí)的阿利曾因踢球沒天賦而受挫，接觸演戲后卻意外地順風(fēng)順?biāo)?，跑組一年多，整個(gè)人變得開朗自信。

但像這樣因演戲給孩子帶來積極影響的案例是少數(shù)，孩子在片場的經(jīng)歷，更像一場提前闖入成人社會(huì)的試煉。

芊芊媽媽觀察到，在劇組待的越久的孩子，似乎變得越“圓滑”和“油膩”，心理以及性格都會(huì)受到一些影響。

芊芊拍過一個(gè)主角是小太后的短劇，劇中滿是陰陽怪氣的臺(tái)詞，“拍完之后，她日常說話的時(shí)候也常常會(huì)冒出類似語句，戲內(nèi)戲外的情緒變得難以分辨?！?/strong>

妙妙的變化更讓她的媽媽揪心?！斑B續(xù)拍完 50 集哭戲后，孩子的性格變得格外敏感。以前摔倒了拍拍屁股就爬起來，現(xiàn)在卻會(huì)下意識(shí)掉眼淚?！泵蠲畹膵寢屨J(rèn)為，“其實(shí)沒有什么原因的硬哭是不符合語境的，觀眾看多了也會(huì)累，之前妙妙演的、大家反饋比較催淚的短劇，其實(shí)并沒有什么哭戲。”

AI作圖 By娛樂資本論

更讓她心疼的是一次吊威亞的經(jīng)歷，妙妙在現(xiàn)場被威亞磨得腿生疼，拍完后孩子夾著腿走路，她才發(fā)現(xiàn)屁股已經(jīng)磨出血。“不是已經(jīng)慢了嗎？我不想耽誤大家。” 六歲孩子的話像針一樣扎在她心上，這種超出年齡的懂事，讓她第一次認(rèn)真懷疑：拍戲到底是不是對(duì)的選擇？

短劇草莽發(fā)展期，制作方追求“爆點(diǎn)”和“爽感“，往往會(huì)用夸張的情節(jié)和惡俗的趣味吸引觀眾，邏輯不通的劇情，可能會(huì)潛移默化地對(duì)孩子的心理健康造成影響。

芊芊曾拍攝過一部戲，開場一個(gè)女孩直接死在了她爸爸面前，可爸爸卻轉(zhuǎn)頭就走。飾演爸爸的男主當(dāng)即向?qū)а萏岢鲆蓡栒f不符合邏輯，導(dǎo)演也表示沒辦法，劇本這么寫，只能這么演。

制片人小徐向娛樂資本論表示，“不少家長會(huì)對(duì)孩子被打、生病去世等死亡的情節(jié)比較介意。這個(gè)不要說家長，我都介意。”

短劇《守望黎明的曙光》里，就出現(xiàn)了媽媽因不知地上是自己的孩子，而反復(fù)撞向孩子甚至將孩子撞死的情節(jié)，這樣的劇情設(shè)置顯然不合常理，也會(huì)讓飾演孩子的小演員留下心理陰影。

更讓家長炸毛的是成人內(nèi)容“擦邊球”。

芊芊媽媽斷然拒絕過一個(gè)劇本，要求小女孩在KTV衛(wèi)生間目睹“成人畫面”。 她認(rèn)為這類畫面讓成年人來拍、“讓成年觀眾來看都沒問題，但非要加一個(gè)小孩站在那里看的情節(jié)，我實(shí)在接受不了?！?/p>

AI作圖 By娛樂資本論

“其實(shí)現(xiàn)在平臺(tái)對(duì)小孩的矛盾沖突或者傷害鏡頭審查是最嚴(yán)格的”，頭部制片人小徐告訴小娛，隨著短劇精品化趨勢，平臺(tái)審核加緊，小演員的相關(guān)內(nèi)容得到了更多關(guān)注。小徐表示，拍攝過程中，一旦出出現(xiàn)“校園霸凌”等負(fù)面情節(jié)，劇組人員會(huì)對(duì)小演員進(jìn)行現(xiàn)場引導(dǎo)，“會(huì)認(rèn)真地告訴他們所拍內(nèi)容是錯(cuò)誤的，拍出來就是用來警示大家的。”

還有一些隱性的因素正在影響小演員和家長的心態(tài)。

芊芊的媽媽觀察到，評(píng)論里更多的觀眾并不關(guān)注孩子的演技，更多是從外貌上對(duì)她家孩子評(píng)頭論足，比如 “長得不好看”“不如另一個(gè)萌”……她盡量不讓孩子上網(wǎng)看到這些言論，害怕會(huì)潛移默化地改變的孩子自我認(rèn)知。

當(dāng)小演員飾演反派時(shí)，也很容易遭受到更多惡評(píng)。某部短劇中，一位小演員演了“心機(jī)小綠茶”的角色，評(píng)論里不少網(wǎng)友擔(dān)心“演這樣的劇情長大后可能也會(huì)受影響?！?/p>

小童星們生活在聚光燈下，被各種各樣的目光注視著，稍有不慎便成為眾矢之的。

北京奧運(yùn)會(huì)上的紅裙女孩林妙可，因 “假唱風(fēng)波” 被推上風(fēng)口浪尖，后續(xù)各種爭議接踵而至，輿論的重壓最終讓她不得不淡出公眾視野。這種來自外界的審視與苛責(zé)，對(duì)心智尚未成熟的孩子來說，往往是難以承受的重負(fù)。

快速發(fā)展的短劇行業(yè)需要對(duì)小演員的心理健康給予更多關(guān)注。

AI作圖 By娛樂資本論

劇組就像一個(gè)濃縮的成人世界，孩子們過早踏入這片復(fù)雜天地，在鏡頭下快速成長，但是這究竟是在鋪就未來的星光大道，還是在透支珍貴的童年時(shí)光？

在追逐流量與效率的當(dāng)下，為孩子們構(gòu)筑堅(jiān)實(shí)可靠的心理安全區(qū)，已不再是可選項(xiàng)，而是行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的必答題。這關(guān)乎的，不僅是少數(shù)孩子的當(dāng)下，更是整個(gè)行業(yè)未來的健康生態(tài)。