紫砂壺中，有不少以人名來(lái)命名的紫砂壺，成為了一代經(jīng)典壺型。

供春壺

許玉成鑒藏《明陽(yáng)羨陶器精拓本》

明正德嘉靖年間，供春仿照金沙寺旁大銀杏樹(shù)樹(shù)癭形狀所制的樹(shù)癭壺，世稱“供春壺”，是紫砂發(fā)展史上開(kāi)始有記載的第一件作品。

供春壺新穎精巧，文雅天然。當(dāng)時(shí)人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個(gè)字，很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色，令人如見(jiàn)其壺。其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)。

思亭壺

清·朱泥思亭壺

思亭壺為清代紫砂名家陸思亭所創(chuàng)壺式，此壺已成為特定的形制名稱。

身筒兩側(cè)曲線，自頂部圓鈕處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然向內(nèi)彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，鈕、蓋、腹三段曲線自然流暢，頗有動(dòng)感且干凈利索。

大彬壺

時(shí)大彬 上海博物館藏品

時(shí)大彬，號(hào)少山，是“明四家”時(shí)朋的兒子。是紫砂茗壺發(fā)展史上的一位里程碑式人物，當(dāng)時(shí)就被公認(rèn)為“超越前古”的第一大家。

所謂“大彬虛扁”，是因?yàn)楹笕艘话阏J(rèn)為是時(shí)大彬創(chuàng)制了“虛扁”壺式，作為傳統(tǒng)題材，以后各代都有名家臨摹再制，佳作不勝枚舉。

“大彬虛扁”，以扁、平為特點(diǎn)，線條清晰。壺腹鼓凸，腰身折合，合而中虛，線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度昂揚(yáng)，剛?cè)嵯酀?jì)。小巧的流與圈把，端莊秀美，更顯個(gè)性鮮明，令人玩味不盡。

壽珍掇球

清末民國(guó)·程壽珍制紫泥掇球壺

程壽珍，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人。

作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名。

壽珍掇球——整體造型古樸敦厚、結(jié)體合理、氣勢(shì)宏偉、神韻高昂、線條圓潤(rùn)豐滿、氣韻渾厚穩(wěn)重高雅不俗，使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺(jué)上形成了真正的三“球”重疊之勢(shì)，盡顯“掇球”之奧義。

景舟滿瓢

顧景舟，原名景洲，早年別稱瘦萍、武陵逸人、壺叟，宜興川埠上袁村人。

近現(xiàn)代 顧景舟制、吳湖帆書(shū)畫(huà) 相明石瓢壺

他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來(lái)紫砂壺纖細(xì)繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，注重造型的簡(jiǎn)樸大方，在20世紀(jì)40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽(yù)。

景舟滿瓢——反復(fù)權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的感覺(jué)。

子冶石瓢

清中期 瞿子冶刻吉安、月壺款紫泥調(diào)砂石瓢壺

瞿子冶，名應(yīng)紹，字子冶，初號(hào)月壺，改號(hào)瞿甫，又號(hào)老冶，上海明經(jīng)，嘗任訓(xùn)導(dǎo)，上海松江人。

子冶工詩(shī)文，其詩(shī)耀艷深華、纏綿悱惻；擅書(shū)畫(huà)，晚年尤工蘭竹，用筆放逸，為世所重；精鑒賞，凡鐘鼎彝器、秦磚漢瓦無(wú)不立辨真?zhèn)巍?br/>

子冶石瓢——其壺身、壺把的三角形更為規(guī)整，被稱為「瘦壺」，透出一股剛韌之氣，抑揚(yáng)頓挫，挺拔凜然。

漢棠石瓢

徐漢棠 漢棠石瓢

徐漢棠，1932年5月11日出身于江蘇宜興，紫砂藝術(shù)大師。1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，于五十年代初即拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，為顧老師第一弟子。他富有藝術(shù)天才，功底扎實(shí)，善復(fù)制傳統(tǒng)產(chǎn)品，也精于創(chuàng)新，工藝造型獨(dú)具匠心。

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