你看我的字很“幼稚”，這個“幼稚”源于哪一點呢？

第一，我是喜歡寫碑的，我不喜歡寫帖。中國書法基本上可以分為帖學(xué)和碑學(xué)兩條路。

《黃州寒食詩貼》蘇軾

現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

帖原本指的是在帛書上的文字，后來范圍逐漸擴(kuò)大，演變?yōu)闀鴮懺谒?、帛、紙上的小篇幅書跡。

其余大量的都是碑。廣義的“碑”指的是各種形質(zhì)的石刻文字，包括摩崖、塔銘、造像記等等。

《熹平石經(jīng)·周易殘石》東漢

現(xiàn)藏于西安碑林博物館

字刻在石頭上，經(jīng)過了歲月上千年的風(fēng)雨剝蝕，然后被拓印下來，再被我們用來學(xué)習(xí)。

碑的特別之處就是有金石味?！敖稹本褪强痰?，“石”就是材料。漢時期的漢碑和魏晉時期的魏碑，那些字都是歪歪扭扭的，非常好看。你看每行字，感覺每個字都要倒了，但整體看它就倒不了，很有意思。我很喜歡這種“亂石鋪街”的感覺。

《道匠造像》北魏

現(xiàn)藏于洛陽龍門石窟

還有一個原因，就是字與畫的統(tǒng)一性。

給大家舉個例子，我經(jīng)常被說寫得不好。我承認(rèn)與書法家是兩股勁。我追求的是字與我畫的用筆的統(tǒng)一。這個非常重要，盡管很多人都沒有意識到這個問題。

我曾經(jīng)找我一個同事幫我題畫。他是啟功先生的弟子，寫得一手啟功體，可以以假亂真。

但他幫我題畫之后，我們兩個在那站著抽煙，怎么看怎么別扭。雖然他的字很好，但是放這里跟我的畫不匹配。

所以說匹配很重要。這非常像兩個人在一起，哪有什么標(biāo)準(zhǔn)，哪有好壞？兩個人合適是最重要的。

唐風(fēng)宋韻之清雅器型，

中華瓷都之匠心匠作，

結(jié)合老樹經(jīng)典詩畫，

一器三享，

一器三絕，

器器動人。

唐風(fēng)宋韻·匠心匠作

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