主線劇情確認(rèn)了翁法羅斯整體的數(shù)字化，有可能在為后續(xù)“崩壞”概念下的世界觀大一統(tǒng)做準(zhǔn)備。

如果說野心，這才是更大的野心。

《崩壞3 第二部》一開始著力渲染了一個“怪物肆虐”但有七術(shù)守護(hù)的異星世界，但隨著版本的推進(jìn)，劇情告訴玩家，玩家操縱的主角（尋夢者）是一個數(shù)字生命，是（“守寡多年”的）火星之神蕾耶拉打造的大型程序“尋夢者系統(tǒng)”中的一個模擬程序，而好幾個版本中與玩家并肩作戰(zhàn)、心心相惜的強(qiáng)大七術(shù)，也只是系統(tǒng)圍繞過往歷史模擬出的“數(shù)據(jù)”。

有個維護(hù)“尋夢者系統(tǒng)”的程序員角色，是七術(shù)之一，叫阿婕塔。本體擺脫了肉身，意識環(huán)游星海，目前這個阿婕塔算是意識堆疊形成的智能AI；

這個角色有點(diǎn)類似【來古士】與【黑天鵝】的集合。

同時，與阿婕塔“心心相印”的“另一個程序員”叫薇塔，這個角色與星穹鐵道中的花火、桑博有過面對面的接觸，表明兩個世界可以互通。

《崩壞3 第二部》中，阿婕塔雖然是數(shù)字生命，但可以“數(shù)據(jù)實(shí)體化”；既然翁法羅斯是一個“程序世界”，黃金裔像是擁有獨(dú)立意識的AI，劇情的后續(xù)走向應(yīng)該也有類似“數(shù)據(jù)實(shí)體化”的可能。

否則，幾個版本塑造的黃金裔是“游戲中的數(shù)字生命”，就有點(diǎn)“淡化了氪金角色與玩家感情之間的真實(shí)性”——《崩壞3 第二部》就出現(xiàn)過玩家對氪金角色居然只是“游戲中系統(tǒng)演出出的數(shù)據(jù)”表示過不滿。

當(dāng)然，劇情邏輯上的問題還有：主角與丹恒是如何實(shí)現(xiàn)“肉身數(shù)字化”的？

螺絲和大黑塔實(shí)際上并沒有“進(jìn)入”翁法羅斯，螺絲也只是說將部分意識“投影”到主角那兒。還有一種可能，主角與丹恒并沒有“肉身數(shù)字化”，而是通過某種儀式或儀器實(shí)現(xiàn)了精神連接。

螺絲的臺詞屬于典型的話里有話，目前還無法找到具體文本解鎖更多細(xì)節(jié)。

這就解釋了為什么丹恒說“離開”翁法羅斯，但之后并沒有與列車組聚合的情節(jié)演繹；

也同時解釋了為什么三月七能進(jìn)入翁法羅斯，因?yàn)橹皇且庾R連接，只要流光憶庭能開啟“程序中的后門”——門的存在也有了一定的解釋。

此外，這次【劇情跳過】功能的上線，也真的彌補(bǔ)了V3.4主線劇情質(zhì)量作為過渡章節(jié)的缺點(diǎn)——如果認(rèn)真看完劇情，不會感受到有什么爆點(diǎn)；如果中途跳過部分，也不會影響玩家對核心內(nèi)容的理解。

退一步說，翁法羅斯是程序的設(shè)定，讓所有黃金裔就剝離了“人”的屬性，如果分析這些角色（即程序）的行為動機(jī)，會極為別扭——讓玩家對“代碼”的“喜怒哀樂”產(chǎn)生共情，有點(diǎn)為難了。

翁法羅斯借鑒了《黑客帝國》《源代碼》《蝴蝶效應(yīng)》等電影的部分設(shè)定，但產(chǎn)生主動行為的是【人】而不是游戲中以黃金裔為代表的【程序】，雖然像《黑客帝國》中有鎖匠、先知、反派史密斯這樣的“程序角色”，但本質(zhì)上是因?yàn)槟釆W進(jìn)入矩陣后“引發(fā)的連鎖反應(yīng)”。

爺與丹恒進(jìn)入翁法羅斯，一來，不是主動想去；二來，不是所有核心事件的主導(dǎo)者，幾個版本的高光最后都疊加到白厄身上了——換言之，目前的兩位主角類似積分還原中為了【換元】加入的“增量”，最后還是要剔除的。

后續(xù)劇情如果想升華，務(wù)必要削弱主角但攝像頭的觀感，也許圍繞三月七身份的真相能讓整個劇情的調(diào)性與眾不同。