蟬鳴掀開夏至的宣紙，驕陽以焦墨在蒼穹揮毫。這一日，白晝被拉長(zhǎng)成未干的筆鋒，綠意在天地間洇染出層層漣漪。且以書畫為舟，渡這悠長(zhǎng)夏日，于蓮香浮動(dòng)處，尋覓時(shí)光的詩意棲居。

陶明 畫作

夏至是天地之筆的狂草。鹿角脫落如枯筆飛白，在山林間留下時(shí)光的刻痕；蟬鳴破土似音律點(diǎn)染，于高枝上奏響盛夏的韻腳。而那半夏生陰的草藥，恰似宣紙上暈開的淡墨，在陽氣鼎盛處悄然孕育著陰柔的詩行。古人以土圭測(cè)日影，將光陰凝成篆隸的筋骨，讓夏至成為二十四節(jié)氣里最早落款的朱印。

張琮松 書法

驟雨忽至，是上天揮毫的潑墨。烏云壓城時(shí)，雷聲如鎮(zhèn)紙叩擊天地；雨滴傾盆處，銀線似狼毫勾皴山河。待云開霧散，但見荷葉捧著水珠，宛如翡翠盤托起萬千明珠，正是"風(fēng)翻荷影入詩遲"的工筆寫照。忽憶網(wǎng)友七彩云筆下的"蜻蜓早立小荷池"，這畫面何嘗不是齊白石筆下的靈動(dòng)？蟬翼振顫的弧線，蛙鳴濺落的音節(jié)，皆成畫卷上跳動(dòng)的音符。

楊秀峰 畫作

夏至的煙火氣里，藏著生活的寫意。麥粽飄香是豐收的皴擦，夏至面長(zhǎng)是歲月的留白。婦人互贈(zèng)的折扇，展開是吳冠中筆下的江南煙雨；脂粉輕敷的容顏，暈染似周昉仕女圖的芙蓉面。而今人以空調(diào)代寒冰，恰似水墨在技法上的革新，卻始終恪守著"心靜自然涼"的禪意筆法。

喻端 畫作

當(dāng)斜陽將蟬影拉長(zhǎng)成篆書，且學(xué)網(wǎng)友"心種蓮花"的智慧。以清凈心為硯，磨一池月光；以淡泊志為毫，繪半畝方塘。讓"接天蓮葉無窮碧"的生機(jī)，在胸中化作云水禪心；使"映日荷花別樣紅"的熱烈，于筆端凝成赤子情懷。如此，即便"暑氣蒸騰如火燙"，亦能如徐仁和筆下的荷花，"濯清漣而不妖"。

楊雪紅 畫作

夏至已至，愿以書畫為舟，載一船星輝，在時(shí)光長(zhǎng)河里漫溯。待秋風(fēng)吹皺一池墨色，回望此刻，但見宣紙上荷香依舊，蟬鳴未歇，所有美好皆如約定格成永恒的丹青。