品名篇佳作，觀世間百態(tài)，享人文情懷

文/黃云松 總編輯/方 孔

【原創(chuàng)作品，未經(jīng)允許，不得隨意轉(zhuǎn)載】

有幸再次編輯并拜讀書壇頗具影響力的書法家李自華先生作品，其字里行間撲面而來的剛健沉郁、軒昂峻拔之氣，令人如讀孟德詩(shī)，如賞稼軒詞。無(wú)論為書為文，先生皆不屑于平庸表現(xiàn)與泛常理解，在自身審美理想的燭照下，以獨(dú)標(biāo)氣骨的個(gè)性風(fēng)格，賦予作品蕩人心魄的魅力，尤見于其擅長(zhǎng)的大篆與行草之中。

先生不以書法沽名釣利，故其筆下既非龍飛鳳舞之姿，亦非華麗風(fēng)流之態(tài)，更無(wú)意于精雕細(xì)琢。其筆觸堅(jiān)澀，結(jié)字散漫卻骨清力健，靈動(dòng)蒼辣。字形大小精細(xì)、長(zhǎng)短正欹，純?nèi)翁炷撸粸楣欧ㄋ?，亦不寄今人籬下，獨(dú)辟蹊徑。字里行間洋溢勃發(fā)英氣、浪漫才情，以及馳騁藝苑的愜意與自足。常言“字如其人”，李自華先生的書法正是其人格的鏡像。那撇捺，如同他的微笑，稍放即收，儒雅自顯；那一點(diǎn)，總是高高抬起，輕輕落下；其行草，更似本人在悠然信步。細(xì)品其作，或能讀出夏日清晨的爽朗，抑或冬日傍晚的沉靜……這便是書法超越表意、直抵人心的審美感受。

我始終篤信，不趨時(shí)尚、不落窠臼、不隨風(fēng)搖曳，能準(zhǔn)確傳達(dá)本心的書法，方為上乘。這需要耐住寂寞，不事炒作，潛心研求書道真諦。早在1995年編輯先生的《三步堂鋼筆書法作品集》時(shí)，便見證其于書道所下苦功。此功非僅筆頭之技（易流于機(jī)械，失卻真情），更在“心上功夫”。所謂“書從心來”，須多讀書卷，“腹有詩(shī)書氣自華，最是書香能致遠(yuǎn)”。以眼法滋養(yǎng)心法，令心有所悟，進(jìn)而帶動(dòng)手法，臻于心手雙暢之境——書法藝術(shù)特具的文化品格，正體現(xiàn)于此。

了解先生人生經(jīng)歷與書藝歷程者皆知，其風(fēng)格成就，不僅是技巧苦練的結(jié)晶，更是生命領(lǐng)悟的表達(dá)。對(duì)社會(huì)、自然、生活的感悟，以及對(duì)書藝的理解與追求，皆融匯筆端，借翰墨這一獨(dú)特形式展現(xiàn)。書法由實(shí)用書寫升華為藝術(shù)，除漢字結(jié)構(gòu)獨(dú)特、紙墨筆等工具因素外，關(guān)鍵更在于：經(jīng)技法錘煉的墨跡中，能映照書家自覺的審美追求與性情氣質(zhì)。而個(gè)人性格與審美，又源于其生活環(huán)境、人生歷練、教育熏陶之合力。故歸根結(jié)底，書法作品的風(fēng)格與價(jià)值，實(shí)為作者精神與人格的體現(xiàn)。

先生積數(shù)十年功力，技法已臻化境。而對(duì)草書的深刻理解，使其格外重視整體氣勢(shì)的營(yíng)造。無(wú)論長(zhǎng)篇巨制抑或立軸橫卷，皆能統(tǒng)攝全局。雖由一筆一畫、一字一句構(gòu)成，卻已超越結(jié)字、行氣乃至章法的傳統(tǒng)范疇。筆勢(shì)的急徐連斷、字形的正欹開合、字間的顧盼呼應(yīng)，乃至墨色的干澀枯濃，諸般手法交替結(jié)合，終成變化豐富、節(jié)奏清晰、渾融和諧的藝術(shù)效果，鑄就其豪邁、爛漫、老辣的獨(dú)特書風(fēng)。其中對(duì)氣韻與精神的極致追求，更為當(dāng)代書藝樹立了標(biāo)桿。

先生講求筆法，卻不拘成法。中鋒側(cè)鋒、提按轉(zhuǎn)折，運(yùn)用隨心所欲。濃墨湮筆處，以漲墨攝其神；墨干筆枯時(shí)，以擦筆顯其韻，隨機(jī)應(yīng)變，各臻其妙。結(jié)字上，他注重上下呼應(yīng)、左右開合，尤強(qiáng)化結(jié)體的橫向取勢(shì)（此在懷素草書中已有端倪），常打破字際、行間的藩籬，騰挪揖讓，渾然一體，展現(xiàn)出超常的膽魄與自信，營(yíng)造出震撼人心的視覺張力。

沉潛多年，厚積薄發(fā)。藝術(shù)上，先生執(zhí)著鉆研，入古而出新；生活中，謙遜低調(diào)，真誠(chéng)待人。他將全部心力傾注于書法，其風(fēng)格成就，正是其生命的華彩綻放。在當(dāng)今紛繁陸離的書壇，他的藝術(shù)道路與成功本身，便是對(duì)書法真誠(chéng)追求的明證，其意義甚至超越作品本身。

作為文人書家，先生從實(shí)踐與理論雙管齊下，悉心體悟歷代篆、草藝術(shù)的豐厚文化內(nèi)涵。他以扎實(shí)的筆墨功力強(qiáng)化線條的主體感與如音樂旋律般的節(jié)奏感，并精妙捕捉創(chuàng)作中的偶然效果。通過行筆的徐疾、提按、絞轉(zhuǎn)、頓挫，結(jié)合墨色的濃淡枯濕，大大豐富了作品的視覺層次；其灑脫空靈的筆墨與充滿張力的構(gòu)成，創(chuàng)造出自然奧奇的藝術(shù)精神，契合著強(qiáng)烈的時(shí)代審美取向。

若言其行書透出“才氣”“逸氣”，其篆書則更具“老氣”“拙氣”。跡奇而理在，形奇而韻新，此乃“豪華落盡見真淳”的化境。我深感知，試圖走進(jìn)先生以生命建構(gòu)的藝術(shù)世界并非易事——越是魅力恒久的作品，越難從單一維度加以精確界定。其書法境界，引人入勝，耐人尋味。（本文作者系云南美術(shù)出版社編輯部原主任）