文︱周顯

自從2020年8月，即疫情至今，5年內(nèi)有27間戲院停業(yè)、結(jié)業(yè)或宣告即將結(jié)業(yè)，名單最新的一筆是有56年歷史的海運戲院。

這當然是因為電影業(yè)不景，在全盛時期，每年拍有二百多部港產(chǎn)片，去年只有47部，而且其中2/3是由電影發(fā)展基金資助，今年這數(shù)字相信會每況愈下。

在幾年前，還有諸如漫威電影的荷李活大片，去頂住票房，但現(xiàn)在連荷李活大片也仆直了，皮之不存，毛將焉附，戲院執(zhí)笠潮，也有必然性。

要挽救戲院、電影，首先得問一個問題：電影是什么？戲院是什么？

戲院很簡單，就是播放電影的地方。問題是，影像并不一定是電影，我們可以在網(wǎng)上看，在電視機上看，網(wǎng)上有優(yōu)愛騰、Netflix、迪士尼，電視也有拍電視電影，不同的媒介，都可以看到片子，所以，電影只有一個定義，就是戲院播放的，才算是電影。

這又到了一個更深入的問題：電影肯定是影像制作當中，食物鏈最高的一環(huán)，為什么呢？

答案很簡單：它的收入最高，因此，也可以承擔最高的制作成本。成本高和水準高沒有絕對性，但卻有很高的相關性，因此，電影的存續(xù)，與整個影像文化的水平大有關系。

跟著的問題，是：你為什么看電影？

先前已經(jīng)說了，影像文化有很多不同的播放渠道，就算是電影，在戲院播放完畢后，以前會出雷射碟、VCD、DVD等，現(xiàn)在也可在網(wǎng)上看到，但縱然如此，也有大把人去戲院看電影。90年代，雷射碟盛行時，正是港產(chǎn)片的最高峰期，而在今天，也有《九龍城寨》《破地獄》等大片，后者甚至在戲院數(shù)目已寥寥可數(shù)的情況下，破了票房紀錄。

是的，我們明知在網(wǎng)上可以更低的代價，舒舒服服地看到這些片子，但也有大把人付錢、花更多的時間，去戲院看電影，至少是看某些電影。

因此我們可以得出，戲院必然是有一些優(yōu)勢，是其他媒介所不具備的，所以才一直維持著其競爭力。如果我們要挽救戲院、電影，就必須找出這些優(yōu)勢，加以放大。

篇幅有限，論點太多，明天再續(xù)。