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2025年6月8日

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晚安栗子

仍在割裂的世界中，業(yè)態(tài)和市場都在發(fā)生劇烈震蕩。正在進行的2025春拍，一點點的曙光難掩市場整體低迷。市場震蕩影響業(yè)態(tài)穩(wěn)定，人事調整、戰(zhàn)略變動頻繁發(fā)生。更為值得關注的是，在兩者的雙重夾擊下，人心浮動。

·蛇形展亭新作引非議

·德國當代藝術在中國

·五月空間在798啟幕

·曾明俊卸任PARA SITE

·勒隆畫廊創(chuàng)始人逝世

·亨里克斯作品背后故事

·盧浮宮歸還誤收藏品

蛇形展亭新作引非議

2000年起，蛇形畫廊每年都會邀請一位建筑師設計一個臨時夏季展亭，進入第25年，兩個先后開啟的項目卻引發(fā)非議。孟加拉建筑師瑪麗娜·塔巴蘇姆以“時光膠囊”為題，呈現了一個可移動的靜謐空間，6月6日至10月26日開放；88歲的英國建筑師彼得·庫克打造了一個“游戲展館”，6月11日至8月10日開放。

兩個項目出發(fā)點以及立足點的差異，恰好與非議形成鮮明對立。作為首個夏季展亭的可移動展館，塔巴蘇姆的設計由28米高的木拱構成，借用南亞為節(jié)日聚會搭建的帳篷“沙米亞納”的形式。與其建筑常用的簡樸材料相比較，此次非議的焦點則是昂貴的材料與建筑師理念的不匹配。

庫克打造的“游戲展館”則是另一種風貌，正是這個看起來不太嚴肅的建筑，反而引發(fā)了關于嚴肅的討論。庫克是20世紀60年代激進組織建筑電訊派的創(chuàng)始人之一，他在附文中稱這是“傻瓜、小丑、調皮的孩子”，提醒人們“永遠不要把自己看得太嚴肅”。

德國當代藝術在中國

6月8日至7月24日，“無垠·德國當代藝術展”在白盒子藝術館展出。以“無垠”為主題，這一概念本質上彰顯了藝術開放、流動、自由的無界限愿景。當德國抽象藝術所秉持的“形式自律”跨越地理界限，與東方文化中“意象生成”的美學傳統相遇，便在解構與重構之間催生出全新的認知。

德國當代抽象繪畫的創(chuàng)作邏輯，植根于包豪斯學派所奠定的形式革命。格羅皮烏斯提出“藝術與技術的新統一”時，實際上已經為抽象藝術剝離再現功能、建構獨立語言體系埋下了理論伏筆。此次參展的繪畫作品，延續(xù)了康定斯基在《論藝術的精神》中所闡釋的“內在需要”原則：色彩不再依附于物象，而是成為一種通感符號。

德國藝術家對形式語言的極致探索與中國美學對意象世界的不懈追尋，在此形成深刻的精神對話。這種對話開啟了理解藝術的新維度：在形式與意象的交織之處，在自律與生成的共振之中，藝術始終保持著對人類經驗的勘探能力，而這正是“無垠·德國當代藝術展”所蘊含的學術價值與人文意義。

五月空間在798啟幕

6月8日至7月3日，群展“柔軟的共生2”在五月空間舉辦。這是五月空間在北京798藝術區(qū)新空間的啟幕展，匯聚十位女性藝術家的作品。2024年春天，“柔軟的共生——女性藝術家群展”在北京東藝六號藝術空間舉辦，此次雙方攜手在兩個空間同時呈現“柔軟的共生”系列聯展。

相較第一期，此次更側重于考察系列藝術作品中跨越時代，但又同頻共振的精神、材質與情感，表達不同年代、不同背景的女性藝術家的藝術生命力，進而定位中國女性藝術在當代美術史中的作用與地位。

作品共同呈現出女性藝術家在創(chuàng)作中，對于理念、形式、材料的不同偏好。女性不僅是柔軟的，還有她們對于創(chuàng)作的堅持與熱愛。黃佳對抽象中“0.1mm”的深度剖析、徐靜不斷“錘煉”材料留下的時間和空間厚度、李滿金在靜物中投射的情感體驗……她們用各自的方式，譜寫當代女性藝術家的個體面貌。

曾明俊卸任PARA SITE

6月3日，Para Site藝術空間宣布，曾明俊卸任執(zhí)行總監(jiān)兼策展人。曾明俊2022年起入職，離職原因并未公布。董事會正式委任新總監(jiān)之前，現任副總監(jiān)陳君妮將擔任過渡期臨時總監(jiān)。

此前，曾明俊在上海外灘美術館擔任高級策展人，2013年至2018年在北京魔金石空間擔任策展總監(jiān)。在Para Site任職期間，他發(fā)起了一系列聚焦新銳及處于事業(yè)中期藝術家的展覽項目，并主導了2023年的空間擴建計劃，在22樓主展覽空間下方的10樓開設副展廳。

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勒隆畫廊創(chuàng)始人逝世

6月4日，法國巴黎勒隆畫廊（Galerie Lelong）聯合創(chuàng)始人丹尼爾·勒隆（Daniel Lelong）在巴黎逝世，享年91歲。1961年，勒隆應藝術界泰斗艾梅·馬格（Aimé Maeght）邀請加入馬格畫廊（Galerie Maeght），參與籌建了1964年開館的圣保羅·德旺斯馬格基金會（Fondation Maeght）。馬格于1981年去世后，勒隆與雅克·杜潘（Jacques Dupin）等人共同創(chuàng)立馬格-勒隆畫廊，并于1985年舉辦布爾喬亞在歐洲的首場個展。1987年正式更名為勒隆畫廊。

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亨里克斯作品背后故事

近日，丹麥哥本哈根新嘉士伯美術館（The Glyptotek）入藏丹麥黃金時代藝術家薩洛蒙·魯本·亨里克斯（Salomon Ruben Henriques）作品《照鏡子的芙洛琳》。作品以獨特視角展現19世紀丹麥藝術史中女性身體的詩意表達，并是當時盛行的模特寫生法重大變革的見證。

亨里克斯以背影視角呈現芙洛琳對鏡而立，既展現古典雕塑般的姿態(tài)，又暗示了藝術學院首次引入女性裸模的歷史性突破。1820年代前，丹麥皇家美術學院僅允許男性裸模寫生。

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盧浮宮歸還誤收藏品

6月2日，巴黎盧浮宮將向藝術家基金會（Fondation des Artistes）歸還258件1923年至2000年誤入其館藏的藝術品。這批藏品來自阿黛爾·德·羅斯柴爾德的珍奇柜收藏，2019年至2020年應基金會要求開展的聯合館藏清點中被發(fā)現。

據法國《世界報》報道，羅斯柴爾德男爵夫人因與女兒不和，將她的私人住宅及其中的藏品遺贈給法國，以建立一個支持在世藝術家的基金會。她要求珍奇柜藏品應完整保留，但這批藏品被分散至巴黎多家機構。藝術家基金會將按照羅斯柴爾德夫人的遺愿，將這些藏品重新歸入珍奇柜，今年9月向公眾開放。

文字｜藝術栗子