或許，在西方藝術史上，沒有誰能像他一樣，既聲名顯赫，卻也劣跡斑斑，他是天才畫師，更是資深流氓——

他，就是米開朗基羅·卡拉瓦喬。

相信老玩家都知道，機械麗塔的大招是召喚“舔狗”鋼鐵加魯魯獸，這在曾經(jīng)的老婆團中，絕對稱得上另類。

與之對應的，是機械麗塔的專屬圣痕卡拉瓦喬，她在當年的崩壞3圣痕體系中，也絕對算是異類。

你看她的立繪造型，要么是隨便套一對野性十足的漁網(wǎng)襪；

要么是穿一襲性感撩人的黑色蕾絲睡衣；

要么是一身復古朋克風，手上拿著一根大木棍——

這些元素結合在一起，儼然就是1位暴力團的小太妹。

不過，你也甭怪畫師的這次風格與眾不同，因為歷史上真正的卡拉瓦喬，他就是個“有文化的老流氓”——

平心而論，卡拉瓦喬似乎也只是在繪畫方面天賦異稟，其他方面真的是沒啥好褒獎的，也只是慶幸他生活在那個年代。

1599年，當時已經(jīng)在羅馬小有名氣的卡拉瓦喬，為“圣路易弗朗西斯教堂”貢獻了自己的第1幅祭壇畫《圣馬太和天使》，以及《圣馬太蒙召》、《圣馬太殉難》等作品。

上位圣痕中卡拉瓦喬單腳站立，另一腿擱在板凳上，手持1支筆的樣子，就是取材于這幅《圣馬太和天使》。

話說，這腿這姿勢，你扛得?。?/strong>

由于其畫風新穎、震撼人心，上至宮廷貴族，下至平民百姓，都爭相前往觀賞，展示這些畫的教堂，瞬間成為絕對的“網(wǎng)紅打卡勝地”！

三幅繪畫大獲成功的同時，卡拉瓦喬也一舉成為羅馬的大藝術家，達官貴人和政府機構的訂單紛至沓來。

據(jù)說，他當時只要干1天的活兒，收入就能讓他花天酒地揮霍1個月。

換了像我這樣的俗人，倘若遇上這種“野雞變鳳凰”的階級飛躍，從此以后，一定會老老實實在家畫畫，多攢票子去買房子、挑個妹子去生娃子。

可惜，卡拉瓦喬就是不走尋常路，成名之后的他，依舊像籍籍無名時一般頑劣，閑著沒事兒就去街上惹是生非，儼然一個“活鬧鬼”。

據(jù)當時羅馬城的治安記載，1600年至1605年的5年間，卡拉瓦喬的違法記錄多達11條，包括但不限于罵仗、酗酒鬧事、械斗、私藏危險武器等——

對了，上位圣痕中，板凳上還有一把老式手槍，就是取材于此。

總之，卡拉瓦喬隔三差五就遍體鱗傷，渾身涂滿藥膏、纏滿繃帶，真是無愧于“好斗者”的“美名”，這就是中位圣痕名稱的來歷。

你瞧，原畫中的她，手臂和腦袋上都是繃帶，也正是隱喻了這一點。

說到這兒，我猜大伙兒一定會很好奇，卡拉瓦喬敢這么胡來，這是為什么呢？

原因主要有2個：

一方面，他從小父母雙亡，人生的前十幾年，幾乎都是在貧窮和歧視中熬過來的，環(huán)境激發(fā)了他的繪畫天賦，也塑造了這么一種暴戾古怪的極端性格；

另一方面，他與羅馬城的權貴關系，都還不錯，這些大佬會通過“上層關系”，將卡拉瓦喬的這些破事兒直接擺平——簡單來說，就是“上面有人”。

于是，我們的“卡惑仔”就更有恃（shi）無恐了。于是，我們的“卡惑仔”最后就攤上大事兒了！

1606年的5月29日，羅馬城發(fā)生了一起驚天命案，關于這場暴力襲擊，有很多版本，簡單來說，就是卡惑仔把人給打死了！

用的兇器嘛，據(jù)說就是下位圣痕中的這種大木棒！從古至今，都是人命關天，卡拉瓦喬捅出這樣的簍子，即使那些權貴老爺再牛逼，這次也終于罩不住了。

關于暴力襲擊的根源，據(jù)說是【女人】，大概是有人要搶卡惑仔的馬子，然后，卡惑仔就不爽了，然后就。。。沖冠一怒為紅顏！！

顯然，束以待斃牢底坐穿，肯定不是“卡惑仔”的風格。在眾人的建議和幫助下，卡拉瓦喬不得不連夜出逃，開啟了長達4年的逃亡之旅，這，就是流亡天才的來歷。

用文藝點的話說，離開，是為了更好的回來，可惜，流亡天才卡拉瓦喬這一走，可再也沒回來。

我們的卡老爺一路南逃，最后來到了位于地中海中心的馬耳他。

機緣巧合下，他通過為大佬畫像的方式“多次獻媚”，贏得了當?shù)亍榜R耳他騎士團”大佬的賞識，瞬間華麗轉身，不僅被赦免了之前的死罪，而且還成為了一名圣殿騎士！

當時的“馬耳他騎士團”有點像有組織有“牌照”的黑社會，總之，如果你是這個組織的人，理論上你刺殺教皇本人都有人罩著——

但就是不能自己人搞自己人。

這就是當時卡拉瓦喬敬獻的畫，名為《阿羅夫·德·維格納科特及侍從的畫像》，畫中的主角就是“馬耳他騎士團”的大佬。

馬耳他騎士團，可是世界三大騎士團之一，它又叫醫(yī)院騎士團，圣痕薇歐拉叫“醫(yī)院騎士套裝”，和這個組織就很有關系，以后我們會聊到。

說起來，卡拉瓦喬獲得騎士稱號，就重新?lián)旎亓藰s耀和尊崇。

這可是煥發(fā)第2春的大好機會，依照常理，后面的故事應該是浪子回頭迷途知返，他憑借繪畫天賦重登人生巔峰的happy ending。

然而，卡老大居然就能把這金飯碗給砸了，而且砸的稀爛！原因很簡單：還是打架。

1608年的8月，成為騎士還不到3個月的他，動手打傷了一位比他輩分更高更有威望的騎士前輩，不僅被開除騎士團，而且被判入獄——作死小能手又一次辦了件驚世駭俗的大事，棒棒噠！

接著，無比傳奇且令人震驚的情節(jié)又出現(xiàn)了，一點兒都不安分的卡拉瓦喬，居然從關押他的孤島牢房中，成功越獄了！

是的，你沒聽錯，是越獄！

所以嘛，美劇的越獄和卡老爺比起來簡直弱爆了！

所以，我猜，下位圣痕原畫中的2個圓圈，如果象征的是禁錮和束縛，背后所暗示的，就是1606年和1608年發(fā)生的這2件大事。

逃亡中的卡拉瓦喬，又一次想用自己的繪畫討好大人物以求特赦。

于是，他給當初賞識自己的騎士團老大和羅馬教皇寄出了不少作品，其中就有這幅《手提歌利亞頭顱的大衛(wèi)》，圖中的人頭，其實是卡拉瓦喬的自畫像。

（因原畫過于血腥，無法展示）

這幅畫背后的意思是：各位老爺，我已向您獻上了自己的頭，我悔過了，請寬恕我吧。

需要注意的是，下位圣痕的原型就來自這幅畫，不過，與米開朗基羅的上位圣痕一樣，我們只有把原畫翻轉后，才能看懂這不太明顯的對應關系。

于是，奇跡發(fā)生了！卡拉瓦喬還真的又被赦免了！

然而，似乎命運之神已經(jīng)厭倦了卡老爺?shù)倪@種反反復復，沒有再眷顧他，在返回羅馬的途中，卡拉瓦喬不幸染上熱病，在1610年7月的某一天，凄慘離世，那一年，他才39歲。

補充的內容：考慮到卡老爺?shù)乃缴畋容^混亂，還有一種傳言說他其實是死于梅毒——反正，卡拉瓦喬就這么沒了。

卡拉瓦喬的一生，就這么結束了，有點“輕輕的離開，不帶走1片云彩”這樣的感覺，

不過，他所留下的精神財富，如引領的自然主義、明暗對照法和精確再現(xiàn)事物的風格，卻影響了后世的不少大藝術家，如魯本斯、維米爾、倫勃朗等。

那么，自然主義究竟是什么？

明暗對照法又是怎樣的令人驚嘆？

卡老爺開啟的自然主義、明暗對照法和精確再現(xiàn)事物的風格到底有多么與眾不同？

滿星圣痕背景，又藏了哪些鮮為人知的秘密？

自然主義，說的俗一點，就是“所見即所得”，他不愿在畫中去表達所謂的“理想美”，比如同樣是《圣經(jīng)》中的“圣母升天”，同時代的大佬【提香】的作品是這樣的，而卡拉瓦喬的作品是這樣的。

如果說提香描繪的是“圣母升天”的奇跡，那么，卡拉瓦喬就是用畫告訴所有人，圣母她真的死了！“go die”了！

這樣的自然主義幾乎出現(xiàn)在他所有的畫作中，由于宗教畫中的圣母、基督完全沒有高貴感，甚至平凡到就像我們身邊的普通人，這就是卡拉瓦喬信奉的“返璞歸真”，讓神重返人間！

當時的教會自然很不喜歡卡拉瓦喬的這種風格，常常對其指手畫腳，雖然脾氣倔強的卡老大心里100%很不爽，但財大氣粗的教會畢竟是下訂單的甲方，又是自己的保護人，怨念什么的再大，也只能忍了。

這種場面，在原畫中以一種很幽默的方式還原了。

那個自帶馬賽克的小天使，指著書似乎在說“這個不行，要個要改，都是叉！叉！叉！”旁邊的卡拉瓦喬則一臉不屑，腦子里冒出的那一團或許是表示“我懶得和你解釋，你根本不懂！”又或許，只是一句十分輕蔑的“八嘎”！就像這樣~

這張原畫還有很多內容可以挖掘和猜測。

比如，卡拉瓦喬身下有一張繪畫草稿，這應該是個隱喻。

據(jù)說，未成名前的卡拉瓦喬，為了保證在短時間內創(chuàng)作出更多的畫，養(yǎng)成了繪畫從不打草稿的習慣。

似乎這也為后來的“精確再現(xiàn)”埋下了伏筆，他追求的是將眼睛看到的東西直接搬到畫布上，力求精確還原！

吧臺桌和酒，則是暗示他的生活十分靡費，除了繪畫工作室，卡拉瓦喬一生最常去的地方就是酒吧、賭場、窯子和警局。

那一對不起眼的蠟燭，和地板采用一黑一白的對比色，則是指明暗對照法。這種技法簡單來說，就是畫作會非常注重光與影的對比，用或細微或明顯的明暗漸變，來營造出一種讓人驚呼“鵝妹子嚶”的戲劇感！

比如著名的《圣馬太受難》，耶穌隱藏在陰影中，而光線則引導觀眾將視線集中在一臉吃驚的圣馬太身上，讓觀眾覺得，好像畫布中的場面就是正在發(fā)生的事兒。

再比如《圣馬太受難》，這次的光線，并沒有集中在主角圣馬太身上，而是持刀的兇手上！

配合畫中人物的表情、動作等細節(jié)，讓我們忍不住會想，下一秒會發(fā)生什么？讓人感覺好像在看一部“動作大片”！

這種場面感，在當時的羅馬“貴圈”，是絕對的震撼人心、獨一無二、無與倫比、嘆為觀止！

另外，在卡拉瓦喬的這些畫作中，你總會看到一些奇妙的光和紅色的帷布。而這紅色的帷布，會時不時地亂入，也算是卡拉瓦喬的“專屬簽名”了。

說到卡拉瓦喬最出名也最“血腥”的簽名，應該是他獻給馬耳他騎士團，那幅巨大的油畫《施洗約翰的斬首》，在畫面中部最下方的位置，約翰流出的血中，畫家用鮮血寫下了自己的名字——米開朗基羅。

我想，這應該是卡拉瓦喬的父親，希望自己的兒子能成為1位像米開朗基羅一樣的大師。而畫中，他用“鮮血”簽名，留下了這個向大師致敬的名字，應該也是希望借此洗刷自己所有的罪惡吧！

只可惜，他沒能把握好這個機會。

提到馬耳他騎士團，圣痕原畫中還有個細節(jié)，人物背后的那個白底紅十字旗，與上位圣痕凳子上的印有十字架的旗，理論上都應該與馬耳他騎士團的標志有關，象征卡拉瓦喬曾有騎士身份，但它們卻與真正的騎士團標志不同。

這里，我就不太明白畫師的用意了——等以后研究騎士團文化的時候，看看能不能補上這個缺。

同時，類似的十字架還出現(xiàn)在滿星背景圖中。

乍一看，這張圖好像就是一個3腳畫架，中間是個十字型，最外圍是個花卉，分為明與暗對稱的兩部分。不過，如果你放大了仔細看，還會發(fā)現(xiàn)背景圖里面還另有玄機！

在我們放大原畫后，會發(fā)現(xiàn)背景中似乎有些模糊的圖案，這是什么呢？

它其實是卡拉瓦喬的另一幅早期代表作《一籃水果》，它甚至被認為是美術史上的第一幅靜物畫。這幅畫可謂是卡拉瓦喬自然主義風格中，“精確”的完美代表，這幅畫放大后，你可以看到蘋果上的蟲洞，梨子上的疤痕，爛掉的葡萄。

這樣的真實感，在當時崇尚“矯揉造作”的羅馬畫壇絕對算是一股清流。據(jù)說，現(xiàn)代的植物學家，會用他的這類寫實作品來研究那個時代植物的致病原理和病菌種類。

原畫師應該是很喜歡這幅畫，才會將其加了濾鏡嵌入滿星圣痕背景中?？上У氖牵@樣的小細節(jié)，通常會被比較粗心的玩家忽略。

最后，我們再來看卡拉瓦喬的這套“描繪者套裝”，你會發(fā)現(xiàn)，圣痕上、中、下的三個形象分別對應了天使、人類和魔鬼。

當然，考慮到光環(huán)是假的，

他又是個繪畫天才，我們可以說卡拉瓦喬是個“偽天使”；

考慮到惡魔角是虛線，他又是個毋庸置疑的惡棍，我們可以說卡拉瓦喬是個“假魔鬼”；

唯一實在的，就是卡拉瓦喬是個在【好】與【壞】的兩種品質都發(fā)揮到近乎極端的人。

我們生而為人，不可能是無垢的蓮花，也不可能是呢喃的惡魔，

縱使有光芒萬丈的形象，也難免會動各種難以啟齒的小心思。

我想，這就是原畫師借助色彩與線條，想提醒我們的，另一層深意吧！

卡拉瓦喬的作品，有部分繪畫就像他的一生一樣，充斥著暴力、血腥和死亡，而仔細品讀其他畫作，也能看出這位藝術大佬，對信仰與救贖的反思與追求，對底層平民的關懷與悲憫。

他矛盾、復雜，卻也瀟灑、純粹，無論如何，他用跌宕、悲情、短暫、混亂的一生，創(chuàng)造出了超越時間的奇跡。

后世的藝術評論家，認為卡拉瓦喬的藝術標志著現(xiàn)代繪畫的開始，作為文藝復興時代末期的奇才，他也拉開了巴洛克繪畫時代的序幕。

另一個恢弘的世界，由此緩緩打開。

復盤卡拉瓦喬的考據(jù)時，我想，這位資深流氓卡拉瓦喬充滿傳奇的一生。用“no zuo no die，why you try”來注解真是再合適不過了。

但又難免想到一個新問題。

如果卡老爺沒有英年早逝，會給我們留下更多的畫作和精神財富嗎？因為當一位天才畫家，隨著年紀增長技法越發(fā)嫻熟后，畫作中一定會融入對人性的思考，

他的油畫會依舊動人心魄，但應該會少了一些血腥和殘忍。

可惜，這些都是假設?；蛟S，他就像【李小龍】，在最璀璨的年華黯然離場，留給后人的只有無限的感傷和驚嘆。

翻閱這些大人物的一生，只會感受到自己的渺小，唯有做好當下，才無愧于未來。

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