大家好！又到了淼淼的娛樂時間啦！今天就讓我們一起看看現(xiàn)在85花旦中的“古偶一姐”劉詩詩的近況，畢竟前不久才有一部被網(wǎng)友們爭議許久的熱播劇集《淮水竹亭》在各種社交平臺霸榜。

2004年的劉詩詩初入娛樂圈，憑著《月影風荷》中颯爽的燕三娘成功被網(wǎng)友們記住，但真正被網(wǎng)絡記住還要看2011年的《步步驚心》。那一年的劉詩詩因為穿越者“馬爾泰若曦”爆火，“規(guī)矩里藏反骨”的獨特氣質(zhì)被放大。

曾經(jīng)有網(wǎng)友說，雨中罰跪時睫毛的微顫、九子奪嫡中的隱忍眼神，若曦的表現(xiàn)至今都應該是古偶劇集的表演教科書。那個時候的評價可能是熨貼的，至少“沉浸式演技”絕對是值得認可的，似乎劉詩詩自己也沒有走出若曦的人生。

因入戲太深而要求朋友別叫“若曦”，最終與劇中四爺吳奇隆結(jié)為現(xiàn)實夫妻，這兩點都被網(wǎng)友們認定為她“若曦化”的作證?！恫讲襟@心》的爆紅將劉詩詩推至頂流，卻也讓她陷入“古裝舒適區(qū)”。

此后《軒轅劍》《女醫(yī)明妃傳》中刻意設計的活潑表情，更顯矯揉造作。古裝劇依賴服化道與角色光環(huán)，現(xiàn)代劇則因缺乏情緒張力而口碑下滑，劉詩詩被業(yè)內(nèi)人士評價為“需要環(huán)境、對手演員都完美適配，才能激發(fā)表演火花”。

而產(chǎn)后憑著《一念關山》中的任如意復出，劉詩詩似乎又一次回到了頂流，只不過因為過度追求體態(tài)完美導致鏡頭里的肢體顯得有些過分僵硬，更有網(wǎng)友吐槽，打戲中的“梗脖子”姿態(tài)讓人出戲。

這次的《淮水竹亭》中的東方淮竹直接將儀態(tài)問題尖銳化，東方淮竹被塑造成“行走的雕塑”，無論危機時刻還是情感爆發(fā)戲，始終維持著教科書式站姿與空洞眼神，與沈月、陳鈺琪等配角的靈動形成殘酷對比。

“好儀態(tài)”異化為表演枷鎖，任何情境都保持脖頸挺直、肩背僵化；又因為所謂的“內(nèi)斂式演技”，直接淪為雙眼長期處于半睜狀態(tài)，被調(diào)侃為“盲人演技”；“東方淮竹”的絕美扮相，讓網(wǎng)友們痛惜“眼神空洞”的表演。

為何其他的85花旦都已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型，楊冪、趙麗穎都已經(jīng)開啟了新的角色市場，但劉詩詩仍舊還在“轉(zhuǎn)型焦慮”中。產(chǎn)后復出其實是最好的轉(zhuǎn)型機會，但她芭蕾舞者的極致自律成就了古典美，卻也禁錮了表演可能性。

“天鵝頸再美，也美不過一個有靈魂的角色”，劉詩詩該何處何從呢？有什么角色或是劇本值得她好好研究一下不？