5月12日，聽(tīng)聞著名連環(huán)畫(huà)家龐邦本先生仙逝。令人悲痛。

年初我在北京，有連友提醒可以去燕園看一下龐邦本先生的畫(huà)展并嘗試拜訪(fǎng)，我問(wèn)了燕園那邊，說(shuō)畫(huà)展已經(jīng)撤掉了，遂未能成行。今天得知先生病逝，仿佛一扇門(mén)永遠(yuǎn)的關(guān)閉了，心中很是失落。

本期我認(rèn)真整理了龐先生的一眾連環(huán)畫(huà)作品，以致深切的敬意。

龐邦本燕園社區(qū)畫(huà)展的油畫(huà)

70年代末，連壇涌現(xiàn)出一批擅長(zhǎng)外國(guó)題材的名家，有高燕、雷德祖、龐邦本、黃云松、梁文波、孫愚等，內(nèi)容方面擺脫了單調(diào)的蘇聯(lián)題材，踏入世界文學(xué)之園，畫(huà)風(fēng)受西方美術(shù)影響各有特色，龐邦本正是其中非常杰出的一位，代表作有《伊利亞特》《復(fù)活》《神燈》等。

早年經(jīng)歷

龐邦本出生于1935（一說(shuō)36）年，祖籍是江蘇無(wú)錫，名字典出于《尚書(shū)》“民為邦本”。小時(shí)候在重慶生活，旅日畫(huà)家外婆引導(dǎo)他接觸了世界級(jí)的油畫(huà)佳作，以及不少美國(guó)的連環(huán)漫畫(huà)，他受到了良好的油畫(huà)、素描的啟蒙教育。

少年龐邦本入伍，從此和連環(huán)畫(huà)結(jié)緣

1951年他入伍成為了一名部隊(duì)美術(shù)工作者，從此和連環(huán)畫(huà)結(jié)緣。轉(zhuǎn)業(yè)后上了大學(xué)，當(dāng)中學(xué)美術(shù)老師。70年代他被派到河北某汽車(chē)工廠(chǎng)工作，干起了汽車(chē)造型設(shè)計(jì)，據(jù)說(shuō)他設(shè)計(jì)的重型卡車(chē)帶有外星科幻風(fēng)格。汽車(chē)廠(chǎng)在山溝溝里，他曾為了畫(huà)太行山村，半夜起來(lái)蹲在坡上，就為等待掠過(guò)山村那一抹朝陽(yáng)，捕捉瞬間的輝煌。那時(shí)候他就喜歡用印象派技法，強(qiáng)調(diào)抽象和美感，但是和當(dāng)時(shí)主流寫(xiě)實(shí)風(fēng)格格格不入。

連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作賞析

1979年底，龐邦本反正回到北京，尋找前途。他拿出素描紙和一支塑料芯水筆，僅用兩天時(shí)間畫(huà)完24張連環(huán)畫(huà)《我的叔叔于勒》，抱著試試看的心態(tài)向《連環(huán)畫(huà)報(bào)》投稿，資深編輯費(fèi)聲福都沒(méi)看他拿的推薦信，就欣然采用了。

連環(huán)畫(huà)報(bào)當(dāng)時(shí)如日中天，每期發(fā)行量約百萬(wàn)份，《于勒》使龐邦本嶄露頭角，從此他約稿不斷，開(kāi)啟正式的連環(huán)畫(huà)生涯。

《我的叔叔于勒》 1980年8月連環(huán)畫(huà)報(bào)

當(dāng)時(shí)能畫(huà)外國(guó)連環(huán)畫(huà)的人不多，龐邦本沒(méi)有出過(guò)國(guó)，通過(guò)長(zhǎng)期泡在北京圖書(shū)館，看希臘雕塑、歐洲各國(guó)建筑畫(huà)冊(cè)來(lái)學(xué)習(xí)，積累豐厚，各種國(guó)外元素了然于胸，他的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格多變，傳統(tǒng)白描、西方抽象變形、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、民間的剪紙、皮影等，能通融用之。

1981年5月起，《伊利亞特》連續(xù)四期在連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登，該作改編自荷馬史詩(shī)，講述特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，王國(guó)之間斗爭(zhēng)，諸神也明里暗里摻和其中，有點(diǎn)類(lèi)似于古希臘版的封神演義大戰(zhàn)。

龐邦本是《伊利亞特》的主筆，人物造型參考了古希臘雕塑、以及英國(guó)畫(huà)家斐拉克曼《希臘神話(huà)故事》的插圖。整部作品藝術(shù)風(fēng)格非常特別，汲取了古希臘瓶畫(huà)的藝術(shù)特色，將讀者一下子拉進(jìn)了那個(gè)神秘遙遠(yuǎn)的異域時(shí)空。

《伊利亞特》選頁(yè)

《伊利亞特》選頁(yè)

古希臘彩陶瓶畫(huà)，分紅繪和黑繪，紅繪就是紅色為畫(huà)面主體，黑色做背景，黑繪則反之。年初我在國(guó)家博物館的古希臘特展看到不少這樣精致的瓶瓶罐罐，當(dāng)時(shí)瞬間聯(lián)想到了《伊利亞特》，但細(xì)細(xì)想來(lái)也有所不同，龐并沒(méi)有照搬，而是用細(xì)線(xiàn)造型，單色彩繪，創(chuàng)新地將黃、白、黑三種色彩重新組合渾融出大色塊的裝飾風(fēng)格。

該作曾獲1986年第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)、入選了第六屆全國(guó)美術(shù)作品展，首屆《連環(huán)畫(huà)報(bào)》金環(huán)獎(jiǎng)，影響力很大，我認(rèn)為是龐邦本最出色的作品。

《伊利亞特》選頁(yè)

《伊利亞特》選頁(yè)

從少數(shù)可見(jiàn)的原稿來(lái)看，是畫(huà)家用了雙色平涂來(lái)模擬版畫(huà)的效果，色彩偏橘紅，而出版物就顯得偏黃，明度也大大下降。關(guān)于伊利亞特的藝術(shù)賞析，以后給大家詳細(xì)分析，在此不多啰嗦。

藏家孟老師曬出的《伊利亞特》原稿，更偏紅一些

1984年《伊利亞特的故事》（上下）人民美術(shù)出版社

1984年，人美社將《伊利亞特的故事》集結(jié)做成上下冊(cè)出版。2012年出版人張雷將之制作成小精，今年也有文化藝術(shù)社的大精出來(lái)，不過(guò)再版無(wú)論怎么修圖調(diào)整，都沒(méi)有原稿筆觸神韻了。

1981年到1986年是龐邦本創(chuàng)作高峰期，他嚴(yán)選題材，只畫(huà)世界文學(xué)名著，比如莎士比亞戲劇《一報(bào)還一報(bào)》，蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《社會(huì)支柱》、狄更斯《雙城記》。

也畫(huà)了一批中長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)，如：托爾斯泰《復(fù)活》、巴爾扎克《歐葉尼 葛朗臺(tái)》、大仲馬《三個(gè)火槍手》、夏洛蒂勃朗特《簡(jiǎn)愛(ài)》、天方夜譚的《神燈》《公主的羽衣》《阿里巴巴與四十大盜》，以上作品多歸入連環(huán)畫(huà)報(bào)《長(zhǎng)篇短繪》專(zhuān)欄。這些作品今天閱讀仍有意義，因?yàn)楣适卤旧碜銐蚪?jīng)典有內(nèi)涵，而多數(shù)原著大家不會(huì)去讀。

1982年《一報(bào)還一報(bào)》 連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1982年《葛朗臺(tái)之家》富春江畫(huà)報(bào)刊登

1983年《簡(jiǎn)愛(ài)》（上下）遼寧美術(shù)出版社

龐邦本的單行本連環(huán)畫(huà)很少，遼寧社的《簡(jiǎn)愛(ài)》是其中之一，通過(guò)黑白灰調(diào)子的巧妙處理，拓印出烘云托月的灰白效果，虛實(shí)相間，有輕微的恐怖和夢(mèng)幻的感覺(jué)。由于具備扎實(shí)的油畫(huà)功底，龐邦本的人物造型準(zhǔn)確，男性身材健美，女性婀娜，線(xiàn)條堅(jiān)實(shí)有力，簡(jiǎn)約洗練。

簡(jiǎn)愛(ài) 內(nèi)頁(yè)

簡(jiǎn)愛(ài) 內(nèi)頁(yè)

1984年發(fā)表于富春江畫(huà)報(bào)的《復(fù)活》也是精品，不僅僅漂亮的人物形象，更是用了大量中間灰作為情感基調(diào)，讓讀者隨著瑪絲洛娃的悲慘命運(yùn)一起揪心，帷幔、心頭的陰云、邪惡官員遮蔽天日的影子，有形無(wú)形都需要畫(huà)出灰面暗部，他不用大量鋼筆排線(xiàn)，而是用海綿蘸墨按壓，隨著力度輕重變化，疏密靈動(dòng)的陰影肌理就形成了，這是不是可以算一種背烘點(diǎn)染技法？

1984年，《復(fù)活》內(nèi)頁(yè)，富春江畫(huà)報(bào)刊登

《復(fù)活》內(nèi)頁(yè)

文學(xué)名著長(zhǎng)篇短繪通常需要將原著大段描寫(xiě)轉(zhuǎn)化到一個(gè)畫(huà)面中，要對(duì)文本精神做高度概括提煉，還有一些腦海想象很難實(shí)體呈現(xiàn)，龐邦本總能將他們濃縮成精華，這無(wú)疑非常耗費(fèi)心神，不過(guò)他自稱(chēng)很享受這個(gè)過(guò)程。

《復(fù)活》內(nèi)頁(yè)

《復(fù)活》內(nèi)頁(yè)

《復(fù)活》的人物神態(tài)，場(chǎng)景渲染都帶有了新古典主義和印象派的結(jié)合，男女主人公內(nèi)心的矛盾、悲痛、懊悔、釋然等復(fù)雜的思想感情，都能在變幻莫測(cè)的構(gòu)圖中傳遞出來(lái)。

1984年《阿耳戈英雄歷險(xiǎn)記》天津人民美術(shù)出版社

阿爾戈英雄是天津美術(shù)的一部，說(shuō)伊阿宋盜取金羊毛的故事，圖書(shū)畫(huà)質(zhì)不佳，依然是他慣用的白描勾勒人物輪廓，大量黑暗塊面渲染魔幻的場(chǎng)景。

《阿耳戈英雄歷險(xiǎn)記》內(nèi)頁(yè)

《阿耳戈英雄歷險(xiǎn)記》內(nèi)頁(yè)

1984年《一小時(shí)內(nèi)》連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1984年起，他開(kāi)始探索一頁(yè)多圖連環(huán)漫畫(huà)的格式《一小時(shí)內(nèi)》，后來(lái) 《銀臉譜》《假若明天來(lái)臨》也是如此，這是將國(guó)外流行形式引入了，在80年代后期開(kāi)始，這樣的模式在連壇也逐漸常見(jiàn)起來(lái)，在轉(zhuǎn)型到連環(huán)漫畫(huà)的同時(shí)，也失去了傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)的本來(lái)面目，失去了連友的基本盤(pán)，迎接了漫友，在我看來(lái)，連環(huán)畫(huà)和連環(huán)漫畫(huà)就不是一類(lèi)藝術(shù)品，而且世界名著通常不好啃，要做到通俗遠(yuǎn)比那些戲曲演義要難的多。

1985年《華倫夫人的職業(yè)》連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1985年《公主的羽衣》湖南少兒出版社

《公主的羽衣》內(nèi)頁(yè)

《公主的羽衣》內(nèi)頁(yè)

1985年《雙城記》連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

《雙城記》用線(xiàn)就明顯更硬，有大量排線(xiàn)來(lái)打出陰影，而《公主的羽衣》線(xiàn)條就柔和許多。

1985年12月《神燈》連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

同年發(fā)表的《神燈》也是杰作，構(gòu)圖充滿(mǎn)想象力和裝飾美，黑白塊面虛虛實(shí)實(shí)的天才組合，有純白描給不到的離奇意境，人物五官、體態(tài)、服裝都有阿拉伯異域風(fēng)情。

《神燈》內(nèi)頁(yè)

《神燈》內(nèi)頁(yè)

1986年3月 《社會(huì)支柱》 連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1986年第5期《薩賓婦女》 中國(guó)連環(huán)畫(huà)刊登

1987年《歐也妮·葛朗臺(tái)》浙江人民美術(shù)出版社

這則《葛朗臺(tái)》和早期畫(huà)報(bào)的不同，基本另起爐灶，只查到首次收錄在浙江美術(shù)社的《世界文學(xué)名著》系列套書(shū)，這套書(shū)收錄了龐邦本好幾個(gè)作品，獲得了第四屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)套書(shū)一等獎(jiǎng)。

1989年《十日談》 連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1990年《阿里巴巴和四十大盜》一千零一夜故事 浙江少兒出版社

1993年《耶穌傳》 河南美術(shù)出版社

1995年《三個(gè)火槍手》連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

1997年《銀臉譜》 連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登

縱觀(guān)龐邦本的連環(huán)畫(huà)生涯，基本是圍繞畫(huà)報(bào)發(fā)表作品，特別是連環(huán)畫(huà)報(bào)這個(gè)主舞臺(tái)，發(fā)表過(guò)的長(zhǎng)短篇連環(huán)畫(huà)至少有二三十部，他的藝術(shù)造詣高，挑選的題材又都是世界級(jí)文學(xué)名著，內(nèi)容上、技法上都可以歸入高雅藝術(shù)的范疇。遺憾的是，80年代畫(huà)報(bào)印得不好，單幅尺寸又小，而龐邦本的畫(huà)風(fēng)有大面積色塊，看起來(lái)模模糊糊亂糟糟，原作魅力大打折扣，只能看個(gè)大略。

2005年，人美社集結(jié)他的部分短篇出版了紅大精《復(fù)活》《神燈》（短篇2則）《一報(bào)還一報(bào)》（短篇4則），這三本畫(huà)質(zhì)不錯(cuò)，推薦收藏。

2005年人美社再版的花邊故事畫(huà)庫(kù)

2005年人美社再版的24開(kāi)紅大精

后來(lái)

1985年5月，中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社成立，總編輯姜維樸001號(hào)借調(diào)函就是給到了龐邦本，要他過(guò)去。龐邦本的工作重心就轉(zhuǎn)到了編輯和圖書(shū)策劃上，引入了不少外國(guó)優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)。

連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)衰弱后，他在漫畫(huà)領(lǐng)域有了新的發(fā)展，央美、北影、人大等名校都有他教授或者客座的身影，為中國(guó)連環(huán)漫畫(huà)發(fā)展出力。他說(shuō)：“現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)漫，應(yīng)該借鑒傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)，消除快餐感，展現(xiàn)中國(guó)的東西，才有發(fā)展，只靠模仿是不可能超越別人的�！�

晚年的龐邦本，專(zhuān)心畫(huà)油畫(huà)、重彩，油畫(huà)多描繪人物，重彩多畫(huà)戲曲。

去年龐邦本入住燕園，五月份起將畫(huà)作在社區(qū)展出，可是當(dāng)時(shí)我并不知道，錯(cuò)失良機(jī)。

燕園泰康社區(qū)畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)

燕園泰康社區(qū)畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)

龐邦本老師歷任美術(shù)創(chuàng)作員、教員、美術(shù)編輯、編輯室主任、總編輯助理、中國(guó)美術(shù)出版總社副編審。曾為《光明日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》《青年文學(xué)》《外國(guó)文學(xué)》等刊物創(chuàng)作插圖，多次參加全國(guó)美展獲獎(jiǎng)，國(guó)外辦展，他的一生為中國(guó)的連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)事業(yè)做出很大貢獻(xiàn)。

身材頎長(zhǎng)，花白的長(zhǎng)發(fā)梳理得整整齊齊，一副金邊眼鏡，龐邦本老師他就這樣離開(kāi)我們了。

龐邦本老師

于是連環(huán)畫(huà)黃金時(shí)代的宿將，又少了一位。對(duì)前輩致以深沉的懷念的同時(shí)，期待龐老師留下的豐富寶藏能被更多的后來(lái)者了解和學(xué)習(xí)。

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