導(dǎo)讀：《親愛(ài)的仇敵》不僅描摹了一幅錯(cuò)綜復(fù)雜的女性關(guān)系圖譜，更通過(guò)對(duì)個(gè)體在“圍城”中掙扎、在裂縫中汲取光芒的細(xì)膩刻畫(huà)，引發(fā)大眾關(guān)于“她力量”的廣泛討論。

文｜黎河

“這劇簡(jiǎn)直演我日常！終于有不懸浮的都市女性劇了！”

“羅曼和陳凱西之間的相愛(ài)相殺，真是又好氣又好笑?！?/em>

“《親愛(ài)的仇敵》撕開(kāi)了多少體面，直戳人心深處的焦慮與渴望，太真實(shí)了！”

近日，都市女性情感劇《親愛(ài)的仇敵》在騰訊視頻螢火單元上線，以較為獨(dú)特的視角和對(duì)女性復(fù)雜生態(tài)的關(guān)注，引發(fā)網(wǎng)友熱烈討論。它并未試圖營(yíng)造一個(gè)完美無(wú)瑕的女性烏托邦，也非簡(jiǎn)單輸出某種既定觀點(diǎn)，而是以對(duì)當(dāng)代都市女性生存狀態(tài)的冷靜觀察與多面呈現(xiàn)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些身處“圍城”之內(nèi)，既被困擾又閃爍著微光的“她”們。

被困住的“精致囚鳥(niǎo)”，

是名利場(chǎng)下的“她”困境交響曲

《親愛(ài)的仇敵》開(kāi)篇，便以一場(chǎng)精心策劃又意外頻發(fā)的宴會(huì)，將羅曼與陳凱西之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的“暗中較勁”猛地推至臺(tái)前。這不僅是個(gè)人意氣的交鋒，也初步勾勒出女性在特定社會(huì)環(huán)境下面臨的普遍困境，描繪了都市女性在看似光鮮的表象之下，可能共同面臨的整體性焦慮與個(gè)體化內(nèi)心掙扎。

事業(yè)已小有成就的編劇羅曼，與周慕孫的關(guān)系經(jīng)歷了如過(guò)山車(chē)般的起伏：從在肯總面前被周慕孫巧妙維護(hù)、他細(xì)致入微的照顧，兩個(gè)人情感升溫乃至親密接觸；轉(zhuǎn)瞬之間又因陳凱西被周慕孫利用一事而爆發(fā)激烈爭(zhēng)吵頗顯狼狽。羅曼在這段關(guān)系中對(duì)“勢(shì)均力敵”的期盼、對(duì)情感的投入以及最終遭遇的算計(jì)和冷遇，都折射出現(xiàn)代女性在情感世界中，既渴望真誠(chéng)又不得不警惕的復(fù)雜心態(tài)。

身處“豪門(mén)圍城”的陳凱西，她的職場(chǎng)嘗試則更顯其“囚鳥(niǎo)”之困。當(dāng)她滿懷期待地在周慕孫公司重新開(kāi)啟職場(chǎng)之路，希望能“找點(diǎn)事情做，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值”，卻未料自己已成為周慕孫商業(yè)策略中的一環(huán)。當(dāng)丈夫陳勉因此勃然大怒，她在家庭中遭受丈夫的嚴(yán)厲斥責(zé)，最終在維護(hù)家庭表面“和平”與個(gè)人職業(yè)追求之間，不得不選擇了辭職。這場(chǎng)短暫的職場(chǎng)經(jīng)歷暴露出傳統(tǒng)婚姻模式下女性個(gè)人價(jià)值實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)難題——她的追求輕易便可能被丈夫的商業(yè)利益和家庭內(nèi)部的權(quán)力關(guān)系所左右，正如早前，即便她對(duì)丈夫的情感倦怠有所不滿，也長(zhǎng)期選擇隱忍。

而初出茅廬的年輕演員鐘傾城，則更直接遭遇了赤裸裸的行業(yè)傾軋。通告被無(wú)故調(diào)整，對(duì)戲時(shí)被一線影星麗娜屢屢責(zé)罵、肆意貶低演技，甚至被冷落一旁。這種職場(chǎng)壓力與不公，暗示著鐘傾城的遭遇，是許多在權(quán)力結(jié)構(gòu)中相對(duì)弱勢(shì)的年輕女性在初入職場(chǎng)時(shí)可能面臨的真實(shí)境遇縮影，她們的才華與努力，在復(fù)雜的人際網(wǎng)絡(luò)和不對(duì)等的權(quán)力面前，施展空間往往受到限制。

當(dāng)過(guò)往許多“大女主”敘事因過(guò)度理想化而顯得“懸浮”時(shí)，《親愛(ài)的仇敵》憑借對(duì)都市女性生存狀態(tài)的清醒洞察與復(fù)雜呈現(xiàn)，迅速捕獲了觀眾的共鳴。究其原因，劇集所呈現(xiàn)的正是當(dāng)代女性在家庭、職場(chǎng)、情感等多重身份與社會(huì)期待的交織中，其“能動(dòng)性”與“受困性”并存的真實(shí)寫(xiě)照。當(dāng)羅曼與陳凱西因后者在周慕孫公司任職一事發(fā)生的爭(zhēng)吵，更將閨蜜間因信息不對(duì)稱、立場(chǎng)不同而產(chǎn)生的信任危機(jī)與情感裂痕擺上臺(tái)面，使得這份“困境群像”更加貼近生活，也為觀眾對(duì)角色命運(yùn)的理解與共情，提供了廣闊的解讀空間。

輕喜劇外衣裹住深層隱喻，

在裂縫中生長(zhǎng)出力量

在深刻揭示困境的同時(shí)，《親愛(ài)的仇敵》更著力于凸顯女性在重壓之下所迸發(fā)出的堅(jiān)韌生命力與“野蠻生長(zhǎng)”的姿態(tài)。它試圖傳遞，即使身處逆境，向上的力量依然可以從最深的裂縫中迸發(fā)。

劇中的女性角色并非不食人間煙火的“女神”，也不是沉溺于抱怨的“怨婦”，她們帶著各自的缺點(diǎn)與傷痛，在生活的磨礪中展現(xiàn)出令人動(dòng)容的抗?fàn)?、求索與自我救贖的努力。

羅曼在與周慕孫的關(guān)系徹底破裂后，盡管內(nèi)心痛苦，但并未長(zhǎng)時(shí)間消沉。當(dāng)她得知鐘傾城被劇組刁難，立刻聯(lián)系并偕同舊識(shí)江導(dǎo)前去探班，運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)和人脈巧妙地為鐘傾城解圍——這一舉動(dòng)，不僅展現(xiàn)了她的義氣與處事能力，更展現(xiàn)了她在自身情感受挫后，依然能保有對(duì)他人處境的共情與積極行動(dòng)的體現(xiàn)。

而陳凱西的“生命力”則以一種更為內(nèi)斂和貼近多數(shù)普通人的方式展現(xiàn)。盡管她的職場(chǎng)嘗試因丈夫的干涉而迅速告終，但她最初的愿望本身，就是一種積極尋求改變的信號(hào)。這些看似微小的舉動(dòng)，都蘊(yùn)含著一個(gè)長(zhǎng)期被家庭生活所圍繞的女性，試圖重新找回自我價(jià)值、鏈接外部世界的渴望與內(nèi)在的韌性。

鐘傾城在面對(duì)麗娜的百般刁難和刻意擠兌時(shí)，雖然倍感委屈，但并未輕易放棄。在江導(dǎo)的巧妙周旋和羅曼的暗中支持下，她努力調(diào)整表演狀態(tài)，試圖抓住機(jī)會(huì)，最終也贏得了導(dǎo)演對(duì)她看法的轉(zhuǎn)變。她與羅曼坦誠(chéng)交流自己因肯總而遭到麗娜針對(duì)的經(jīng)歷，也顯示了她直面困境的勇氣和對(duì)友誼的信任。

《親愛(ài)的仇敵》并未止步于對(duì)困境的白描或?qū)€(gè)體努力的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，其更具價(jià)值的探索在于，它巧妙地捕捉了女性在這些裂縫中“野蠻生長(zhǎng)”的生命力，并將劇中諸多看似日常化、甚至略帶輕喜劇色彩的沖突——例如羅曼與周慕孫之間那些充滿算計(jì)與反算計(jì)的“過(guò)招”，陳凱西在家庭與自我間的笨拙平衡，鐘傾城在劇組遭遇的種種——轉(zhuǎn)化為對(duì)普遍性困局的深層隱喻與解構(gòu)。

更重要的是，羅曼打破“第四面墻”的旁白，更賦予了劇集一層獨(dú)特的自省與反思維度，仿佛是角色在與觀眾一同剖析這場(chǎng)人生的“局”，冷靜地審視著周遭的際遇與自身的選擇，這種敘事手法無(wú)疑也增強(qiáng)了劇集的思辨色彩。

超越“雌競(jìng)”迷思，

在“接納”中重塑女性力量

在女性題材創(chuàng)作日益受到關(guān)注的當(dāng)下，《親愛(ài)的仇敵》在敘事策略與價(jià)值取向上也展現(xiàn)出積極的創(chuàng)新意識(shí)，力圖超越傳統(tǒng)框架，為“她故事”的講述注入新的活力與深度。

一方面，劇集致力于解構(gòu)單一化的“雌競(jìng)”或理想化的“姐妹情深”敘事。羅曼與陳凱西之間“既相愛(ài)又相互競(jìng)爭(zhēng)”的復(fù)雜關(guān)系，在第九集中因陳凱西入職周慕孫公司一事再次受到嚴(yán)峻考驗(yàn)。羅曼的直接指責(zé)與陳凱西的委屈辯解，將閨蜜間長(zhǎng)期積累的微妙心態(tài)所引發(fā)的矛盾推向高潮。

然而，沖突之后陳凱西主動(dòng)示好、羅曼內(nèi)心五味雜陳的情節(jié)，又預(yù)示著這段友誼的堅(jiān)韌與修復(fù)可能，呼應(yīng)了她們從第一集宴會(huì)風(fēng)波到共同應(yīng)對(duì)陳凱西婚姻危機(jī)的諸多過(guò)往。這種真實(shí)、多維、充滿矛盾與張力的女性友誼圖譜，有力地打破了以往作品中對(duì)女性關(guān)系的刻板印象。

另一方面，劇集在人物塑造上追求“去標(biāo)簽化”與“去光環(huán)化”，賦予了角色充分的人性復(fù)雜度。即便是如羅曼這樣清醒獨(dú)立、言辭犀利的女性角色設(shè)定，也會(huì)在與周慕孫的關(guān)系中經(jīng)歷從甜蜜到被算計(jì)的痛苦，也會(huì)在友情中因誤解而口不擇言。周慕孫也并非全然的“工具人”或扁平的“反派”，他對(duì)病中羅曼的細(xì)心照料與他商業(yè)上的精明算計(jì)形成了復(fù)雜對(duì)比，使得這個(gè)人物更具討論性。

而看似依附于婚姻的陳凱西，也在絕境中一步步顯露出內(nèi)在的韌性與尋求改變的勇氣。這種對(duì)人性光明與幽暗并存狀態(tài)的尊重與細(xì)致描摹，使得每一個(gè)角色都更加立體可信，避免了人物塑造上的“懸浮感”。

《親愛(ài)的仇敵》以對(duì)都市女性生存狀態(tài)的深切洞察與復(fù)雜書(shū)寫(xiě)，為我們提供了一面觀照現(xiàn)實(shí)的棱鏡。它不僅呈現(xiàn)了女性在“精致牢籠”中的掙扎與迷茫，更以飽滿的筆觸贊頌了她們于裂縫中求索、在困境中生長(zhǎng)的堅(jiān)韌生命力。

對(duì)于行業(yè)而言，這部劇的價(jià)值并非在于展現(xiàn)一個(gè)預(yù)設(shè)的、不痛不癢的“口號(hào)式正確”，或是提供一套解決所有問(wèn)題的完美方案，而在于它勇敢地將當(dāng)代女性所面臨的真實(shí)議題——那些充滿矛盾、難以簡(jiǎn)單定義卻又普遍存在的焦慮與渴望擺在臺(tái)前，通過(guò)鮮活的人物和跌宕的故事引發(fā)廣泛討論。它在努力推動(dòng)女性敘事向更深邃、更多元的維度拓展，鼓勵(lì)創(chuàng)作者勇于觸碰真實(shí)的人性幽微與時(shí)代癥候，去書(shū)寫(xiě)那些不完美卻因此更加動(dòng)人的“她”故事。這種努力，無(wú)疑將為整個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作生態(tài)注入思考的活力。