4月27日至5月3日，由中共肇慶市委宣傳部與《中國美術(shù)報(bào)》社聯(lián)合主辦的“星湖流韻 嶺南精神——張際才山水畫展”在中國國冡畫院《中國美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心開幕。展覽展出67件作品，系統(tǒng)展現(xiàn)張際才從贛南到嶺南的藝術(shù)跨越，以“根植贛南”“京城突破”“嶺南變法”三階段串聯(lián)起五十余載藝術(shù)生涯，展現(xiàn)其對(duì)山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的深刻探索和從贛南鄉(xiāng)土到嶺南氣象的藝術(shù)嬗變之路。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)

中國國家畫院黨委書記燕東升宣布展覽開幕

中國國家畫院黨委副書記、紀(jì)委書記王青云代表國家畫院致辭

王青云在致辭中表示，張際才的藝術(shù)之路，是基層美術(shù)工作者扎根人民、潛心創(chuàng)作的典范。他早年深耕贛南鄉(xiāng)土，中年北漂求索，晚年扎根嶺南，將個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐與時(shí)代精神相融合，為山水畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了啟示。

中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、美術(shù)理論家孫克致辭

孫克從學(xué)術(shù)的角度進(jìn)行了評(píng)價(jià)。他說：“張際才的筆墨造型和繪畫意境既有傳統(tǒng)山水畫的文脈根基，又充滿現(xiàn)代生活的鮮活氣息。筆法的變化是相機(jī)無法替代的。張際才的作品，無論贛南秋色的蒼茫厚重，還是星湖煙雨的靈動(dòng)飄逸，都展現(xiàn)出‘以心寫境’的藝術(shù)追求?！?/p>

中國美協(xié)理論委員會(huì)主任、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授、本次展覽學(xué)術(shù)主持尚輝致辭

尚輝在發(fā)言中說，張際才山水畫的研習(xí)，起步于20世紀(jì)五六十年代的山水畫現(xiàn)代變革之中，他以贛南基層美術(shù)工作者的身份，深刻感悟了這種時(shí)代變遷的腳步，并力圖把這種山村巨變濃縮在山水筆墨之中。這無疑成為貫穿他一生的現(xiàn)代山水畫求索的審美內(nèi)核。“張際才始終以生活為創(chuàng)作源頭，形成了他畫作較少山水的程式化筆墨概念，而以山村詩意充盈其內(nèi)的特征。可見，山村活水才真正賦予了他筆墨魂靈?！?br/>

展覽畫家張際才致答謝詞

本次展覽策展人葉偉主持開幕式

中國藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)理論家王鏞，中國國家畫院研究員、美術(shù)理論家趙力忠，中國國家畫院原副院長(zhǎng)于文江，中央美院科研處處長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師于洋，中國國家畫院美術(shù)館館長(zhǎng)李虹霖，中國國家畫院理論專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副主任、研究員高天民，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張鵬，中國美術(shù)館研究館員魏祥奇，北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)薛良，中國國家畫院教學(xué)培訓(xùn)部主任邱雷，中國美協(xié)展覽處副處長(zhǎng)孫寧，中國國家畫院美術(shù)館副館長(zhǎng)常欣、杜浩，《中國美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯金新，《中國美術(shù)報(bào)》社副社長(zhǎng)顏培大，《中國美術(shù)報(bào)》社副總編輯馮知軍、馬子雷，以及張際才工作室眾學(xué)員共百余人參加開幕式。

展覽期間，中國美協(xié)副主席賈廣健，中國美協(xié)黨組成員、秘書長(zhǎng)王平，中國國家畫院山水所畫家林容生先后到場(chǎng)參觀展覽并給予了較高的專業(yè)評(píng)價(jià)和肯定。

中國國家畫院黨委書記燕東升參觀展覽

中國美協(xié)副主席賈廣健參觀展覽

中國美協(xié)黨組成員、秘書長(zhǎng)王平，中國國家畫院山水所畫家林容生參觀展覽

張際才的藝術(shù)之路始于20世紀(jì)五六十年代，早期扎根贛南的寫生實(shí)踐奠定其創(chuàng)作根基。他以《贛水蒼茫閩山碧——難忘的中央蘇區(qū)》等作品記錄革命老區(qū)變遷。1980年代受嶺南畫派黎雄才等影響確立了寫意山水方向，2000年代到京城求索，尋找突破，融匯北方雄渾氣象與嶺南靈秀筆墨，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間之間開辟新徑。2016年旅居肇慶后，其創(chuàng)作以嶺南風(fēng)物為基，墨色潤(rùn)澤、構(gòu)圖奇崛，通過“水破墨”“色墨交融”等技法創(chuàng)新，把“黎家山水”“傅家山水”有機(jī)融合，將嶺南畫派革新精神注入時(shí)代語境，拓展了南方山水的新境界。

中國國家畫院研究員、美術(shù)理論家趙力忠參觀展覽

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽得到了中共肇慶市委宣傳部的大力支持，充分體現(xiàn)了肇慶市對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的重視，對(duì)發(fā)揮文藝名家示范帶動(dòng)作用，助推肇慶市文化藝術(shù)事業(yè)繁榮，進(jìn)一步增強(qiáng)肇慶知名度、美譽(yù)度起到了積極的意義。

學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

在開幕式當(dāng)日舉辦的研討會(huì)上，專家們指出，張際才的作品以生活為源，聚焦贛南、嶺南鄉(xiāng)村圖景，在飛鳥繞村、斗笠農(nóng)人的詩意敘事中濃縮山鄉(xiāng)巨變；他融合現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)，通過方形截景構(gòu)圖與“S形”等構(gòu)圖，營(yíng)造清新明澈的視覺質(zhì)感；其畫作既承嶺南畫派“形神兼?zhèn)洹眰鹘y(tǒng)，又以水墨、色彩滲透技法拓展了水墨邊界，形成雅俗共賞的個(gè)性語言。

張際才的藝術(shù)始終以鄉(xiāng)土為魂，其筆下“山村詩意”既是個(gè)人美學(xué)追求，亦折射中國山水畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的縮影。時(shí)隔25年攜新作重返中國國家畫院，既是對(duì)藝術(shù)生涯的總結(jié)，更彰顯嶺南畫派薪火相傳的當(dāng)代活力。

展覽期間，全國各地山水畫愛好者紛紛前來展廳參觀交流，有的還背上畫架到現(xiàn)場(chǎng)臨幕原作。

展覽引起社會(huì)和美術(shù)界廣泛關(guān)注，中國網(wǎng)、中國文化報(bào)、中國藝術(shù)報(bào)、文旅中國、中國書畫報(bào)、中國美術(shù)報(bào)、南方都市報(bào)、江西日?qǐng)?bào)、錢江晚報(bào)、潮新聞、新京報(bào)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中央數(shù)字電視-書畫頻道、亞州藝術(shù)等30多家媒體對(duì)展覽進(jìn)行了大篇幅報(bào)道。

（圖文綜合自/中國網(wǎng)、中國文化報(bào)、中國書畫報(bào)、中視書畫頻道等）