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編者按：本文編選自《攝影往事七十年——陳勃回憶錄》（有刪節(jié)），今天是陳勃誕辰百年紀念日，謹以此文紀念、懷念。

從我第一次拿起相機，到2015年，已經(jīng)整整七十年了。在這段不長也不短的歲月里，我經(jīng)歷了不少國家和攝影界的大事。比如采訪開國大典；創(chuàng)辦新中國第一部大型攝影畫報《中國工人畫刊》；參與創(chuàng)建中國攝影學(xué)會；“五·七”干校調(diào)回負責(zé)全國影展辦公室工作；之后執(zhí)行周恩來總理指示、主持擴建中國圖片社結(jié)束中國不能沖洗彩色膠卷的歷史等等。很多事情，我既是歷史的見證者，又是執(zhí)行者。

一

陳勃的第一張自拍照片（1945年與晉察冀工人報同事）

在整個抗日戰(zhàn)爭期間，我從1938年當抗日兒童團員兩年，1940年便在晉察冀文化抗日救國會、抗聯(lián)會從事文化工作和辦小報，直至日本投降?？箲?zhàn)八年，都在晉察冀農(nóng)村，是個地地道道的鄉(xiāng)下“土包子”。

1945年8月，我被分配到晉察冀總工會工作。由作家康濯牽頭，我們辦起了《工人報》。最初，只有我們6個人辦這張工人報，不僅當記者、當編輯，每周還有三天要到印刷這張小報的《晉察冀日報》印刷廠去校對。

出乎我的意料、更讓我喜出望外的是：有一天，總工會發(fā)給我一架照相機，供我使用。我拿起它，真是愛不釋手。這是一部德國名牌蔡司相機，每個120膠卷照8張，通常也叫它“大八片”，是皮老虎式的折疊相機。沒事的時候，我總要打開它，撥撥它的快門，試一試從1秒到1／250秒，聽聽它那脆脆的聲音，真是心花怒放。

有了相機，沒有膠卷也是件讓人著急的事。這天，總算弄到一個過期膠卷；當有了膠卷即可拍照的時候，又發(fā)愁了，誰會照呢？怎么照呢？可不能胡亂浪費得來不易的膠卷啊。

我想到了請教我的父親。記得我上小學(xué)的時候，每到寒暑假他從北平回家，都帶一個黑色的方盒子，給家里人照幾張像，那時他在北平的中學(xué)教書， 1937年盧溝橋事變、日寇侵入北平后，他回鄉(xiāng)參加了革命。此刻也進入張家口工作，于是我跑去請教，他只告訴了我六個字：光圈、快門、距離，并簡單地講述了這六個字的關(guān)系。

當時報社還有個和我年齡差不多的青年叫孫發(fā)祥，我們兩個便開始研究，應(yīng)該用多大光圈、什么快門，怎么個照法？突然發(fā)現(xiàn)，這個相機上還有一個自拍的裝置，研究一切就緒并大概學(xué)會操作之后，有一天我們邀了報社的6個人去拍照，居然開動了自拍裝置，拍下了第一張報社同仁合影照片。

在以后的日子里，雖然仍弄不到膠卷，但我天天還在琢磨光圈和快門之間的關(guān)系，甚至我找到了這樣一些公式：

光線亮?xí)r，光圈要縮小或速度要加快；

光線暗時，光圈要放大或速度要減慢。

物體動，速度要快，光圈相對要放大；

物體靜，速度可慢，光圈相對要縮小。

今天，我真羨慕那些初學(xué)攝影的愛好者們，由于科學(xué)技術(shù)的飛快發(fā)展，如今的相機都已自動化，光圈快門再不用手調(diào)了，可以自動曝光，距離也可以自動對焦，這些技術(shù)性的問題都解決了。這多方便?。?/p>

二

1948年在東北解放區(qū)毛澤東號機車前

我在哈爾濱時，借錢在舊貨店買了一架德國生產(chǎn)的舊照相機，用120膠卷拍16張的。但是有了相機又沒有膠卷，實在是困難。

回到石家莊以后，晉察冀解放區(qū)和晉冀魯豫解放區(qū)已合并成為華北解放區(qū)。兩個解放區(qū)的總工會也合并成華北總工會，辦公地點設(shè)在天津迪化道。

1949年，我從石家莊又進入剛解放的天津、入華北總工會工作。大約四五月份，總工會領(lǐng)導(dǎo)跟我說：“陳勃，咱們工會接收了一個日本人勞工所的倉庫，里面有一些照相器材，你要不要去看看？”雖然我不知道這是什么樣的攝影器材，也考慮到日本投降已久，即使有膠卷也可能早已過期了，但聽到這個消息，我還是很興奮，馬上答應(yīng)去看看。那是一所洋房，窗戶緊閉，里面的物品雜亂無章，灰塵滿地，在一個角落里，哇！幾千個120的膠卷扔在那里像一堵墻。膠卷的牌子有櫻花和富士，都是120膠卷，還有一盤一盤成盒的相紙，是120膠卷那么寬，那么長的。這是當年日本人給勞工拍證件照和印相用的，此外，還有配好的一套套的顯影藥。好家伙！那么大的一個倉庫，那么多的膠卷，我興奮得不得了。隨手拿了幾十個回到工會。噼里啪啦地開始試拍。白天拍完，晚上自己沖洗。那會兒，華北總工會一共有二三十人，我把總工會上至主任，下至炊事員，都動員起來照相，拍完別人拍自己，他們不想拍都不行。幾十個膠卷，沒費什么勁就拍完了。那會兒沒有放大機，就用玻璃板夾住印小片。試用之后，我覺得這些膠卷和相紙都還可以用，但這么多的膠卷，我一時怎么能用完呢？和領(lǐng)導(dǎo)商量后決定將大部分賣給天津的照相館，只留了一二百個膠卷給我使用。盡管如此，我覺得自己已經(jīng)富有得不得了啦。一下?lián)碛羞@么多膠卷，心里別提有多高興了。戰(zhàn)爭年代，剛拿相機的時候，膠卷少得可憐，練得少技術(shù)上也不可能成熟。而現(xiàn)在，有了這么多的膠卷，又試驗性地拍了很多，攝影技術(shù)也有了很大的提高。

三

1949年10月1日中華人民共和國開國大典，天安門廣場舉行閱兵式。解放軍騎兵舉旗向國家領(lǐng)導(dǎo)人致敬

1949年開國大典的時候，我有幸作為全國總工會的記者，參加了這次重大活動，在天安門廣場進行拍攝。

那天下午3點鐘，大典開始。當時，天安門廣場上的攝影完全是無序的。因為以前沒有搞過這么大的活動，沒有什么經(jīng)驗。游行隊伍從天安門東面的三座門進來，再從西面的三座門出去，廣場也不像現(xiàn)在的廣場這么大，南側(cè)兩邊還有圍墻和樹，廣場是半包圍的。我們就在廣場中間，受閱的隊伍來了，記者就讓開，受閱隊伍過去了之后，再鉆到隊伍中間拍照。有的記者為選角度拍攝，索性躺在廣場上仰攝，總之，什么樣的怪形象都有，一點秩序都沒有。雖然采訪的記者不多，但還是很亂。

這次開國大典之后，第二年還是有些無序。有關(guān)部門感覺記者的采訪太亂了。第三年就開始整頓規(guī)范了。除了天安門城樓上的記者外，分為天安門廣場內(nèi)和場外記者，廣場外的記者不能進場內(nèi)。廣場內(nèi)的記者還要定位，不能亂跑。新中國成立后的第一個“五一”勞動節(jié)，我有幸到天安門城樓上采訪了。拍了毛主席和國家領(lǐng)導(dǎo)人檢閱工人游行隊伍的照片。那一天，我拍了兩三個膠卷。但是這些底片由于種種原因，也都已經(jīng)沒有了。

根據(jù)我的記憶，參加開國大典的攝影者有：陳正青、侯波、楊振亞（以上三位在天安門城樓上）、石少華、吳群、林揚、孟昭瑞、羅光達、高糧、紅楓、宋貝珩、童小鵬、畢深忠、張力、陳勃、熊知行、吳大中。

四

1956年中國攝影學(xué)會第一批會員證

1956年中國攝影學(xué)會成立，我當選為學(xué)會常務(wù)理事，并調(diào)任駐會副秘書長。過了一段時間，我原來的工作單位——《工人日報》社，向我提了個要求：問我能不能給他們的內(nèi)部刊物《工人通訊員》寫一點學(xué)習(xí)攝影知識的文章，以便擴大攝影方面的稿源。這義不容辭，我答應(yīng)下來，共寫了四篇：一、照相機和膠卷；二、光線、光圈和快門；三、用光和取景；四、沖洗和放大。這四篇短文簡明地介紹了一點攝影的知識，據(jù)說，它受到工人通訊員們的歡迎。

上海的著名出版家、上海人民美術(shù)出版社的總編輯趙家璧先生，不知從哪里得到了《工人通訊員》的這四篇文章，他專程從上海到北京找到了我。他說看了你的四篇文章，很實用，我們想將這四部份文稿集中起來，編輯成一本簡明攝影知識的書出版，并由此開始，我們打算編輯出版一套系列的實用攝影知識叢書，希望得到你的同意和支持。

讓人沒有想到，這本《簡明攝影知識》出版發(fā)行之后，第一次印刷40萬冊，很快銷售一空，以后是30萬冊、40萬冊地印刷都供不應(yīng)求，幾年中15次印刷，共發(fā)行200多萬冊。

由此我感到，普及攝影是當務(wù)之急。那些年，攝影書籍很少，而許多人急需學(xué)攝影，因此才有一本小書印行200萬冊之多的效果。到上世紀末，我經(jīng)常遇到一些攝影家，對我說，陳老，我學(xué)習(xí)攝影還是讀了你這本小冊子才入行的??！我為自己作了一點點普及工作感到十分欣慰。

五

同陳復(fù)禮在張家界采風(fēng)

中國學(xué)會成立后的第一個大型影展，是《穗港澳攝影作品展覽》，于1957年4月7日至21日在北京王府井帥府園的美術(shù)館展出。

廣東、香港和澳門三地98位攝影家的224幅作品布滿了一二層展廳，其中港澳作品占了一半以上，題材大至新聞紀實作品、社會生活、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、風(fēng)光人像、文化體育，小到花鳥魚蟲等小品。半個月中，觀眾達16萬5千多人，創(chuàng)下了美術(shù)館以往觀眾數(shù)量的最高紀錄。

眾所周知，新中國成立初期，內(nèi)地與港澳的攝影家們根本沒有機會正式接觸。隨著學(xué)會的成立，由廣東同行率先將港澳作品引入內(nèi)地，首先登場京城，真是稀罕又新鮮。剎那間，像一陣和暖的春風(fēng)，吹開了南北攝影交流的大門，從此港澳攝影家和內(nèi)地攝影家的往來日漸增多。一件很有趣的事是：1957年秋，香港攝影家簡慶福先生來京，在街頭拍照時，被派出所人員帶去盤查，當他舉目無親正處困境時，忽然想起了中國攝影學(xué)會，他告訴派出所的同志，說他認識學(xué)會的陳勃（其實那時我們從未謀面，互不相識，不過簡先生的大名我在四月的穗港澳影展中早已熟了），于是派出所給我通了電話，我回答說，是的，他是香港攝影界的名家，是我們的好朋友，請你們給予照顧。派出所的同志馬上客客氣氣地送走了他。從此， 簡先生也真的成了香港我認識最早的好朋友。半個世紀過去了，簡先生一談到此事，就說那次是陳勃把我從派出所“撈出來的”，于是引來大家一陣哈哈大笑。

在我的記憶中，這個時期，除了簡先生外，還有卓犖先生，以及香港中國銀行的一位朋友，他們是香港攝影界較早進入北京拍照片的名家。

接著，1962年，學(xué)會正式邀請陳復(fù)禮、林襄修、楊明等五位攝影家上黃山，這是學(xué)會第一個正式邀請來內(nèi)地創(chuàng)作的香港攝影團。據(jù)陳先生后來閑談，他是在1962年第一期《中國攝影》上看到我寫的一篇短文《黃山獵云記》后，才萌發(fā)上黃山的動機。他們通過時任廣州攝影學(xué)會常務(wù)理事的林襄修先生出面，由廣州分會商請總會發(fā)函正式邀請。當時學(xué)會欣然同意，派我去廣州迎接，并由廣州分會秘書長蘇湘陪同他們一道上山。此行創(chuàng)作，收獲頗豐，像陳復(fù)禮的名作《朝暉頌》等，就是這次創(chuàng)作的。

這一時期，港澳攝影家還喜歡就近回兩廣采風(fēng)，如陳復(fù)禮1959年曾去桂林拍照，所攝《漓江早渡》在臺灣獲金獎，此后，港澳影友就掀起了回內(nèi)地拍風(fēng)光的潮流。

時光荏苒，如今港澳攝影家，可以自由自在地回內(nèi)地攝影創(chuàng)作了，由于交通的便捷，甚至早上搭飛機來京、傍晚就可返港，大有“千里江陵一日還”的氣勢了。

六

北京郊區(qū)農(nóng)民在進行農(nóng)田基本建設(shè)（攝于1958年）

1958年，國家正處在建設(shè)社會主義高潮中。這一年，在北京郊區(qū)的昌平十三陵地區(qū)，修建了十三陵水庫。從1月21日破土動工，經(jīng)過近40萬個勞動者160天的日夜奮戰(zhàn)，一座長627米、高29米、底寬179米、蓄水量達8200多萬立方米的大水庫即告完成，7月1日，舉行了十三陵水庫落成典禮，這堪稱為社會主義建設(shè)的奇跡。

當時，我任職于全國文聯(lián)屬下的中國攝影學(xué)會（現(xiàn)為中國攝影家協(xié)會），短短五個月中，有幸三次來到這個水庫工地：第一次是背著鋪蓋卷來參加中直機關(guān)組織的義務(wù)勞動；第二次是作為文藝工作者下工地搞創(chuàng)作；第三次是陪同法國著名攝影家布勒松到水庫工地采訪。

半個多世紀過去了，翻翻經(jīng)過文革之后留下殘缺不全的老照片，隨著畫面的變化，當年水庫工地勞動者挑著沙土推著小車的一行行身影、人們的號子聲夾雜著高音喇叭的音樂聲、還有那一排排整齊的帳篷，此情此影，仿佛又把我?guī)Щ氐搅四羌で楸虐l(fā)的年代……

我在第一次去十三陵勞動之后，對工地的情況有大致的了解，更有了一些親身的感受。待第二次隨文藝隊伍去搞創(chuàng)作時，正處于渾身是勁使不完的狀態(tài)，整天泡在工地。這次帶了一個有長鏡頭的、當時比較先進的哈蘇相機，一會兒拍大場面、一會兒抓特寫，非常過癮。

有一天下午，我正在工地拍照，忽然天空烏云密布，頃刻間下了瓢潑大雨，我趕緊把相機貼身藏在襯衣下面保護好，呼喊著近處的同伴楊子頤去附近的帳篷避雨。猛然一回頭，看到了不遠處的許多民工，他們不但沒有躲雨，反而披起隨身攜帶的雨衣、叫著比雨聲更響亮的勞動號子，挑著沉重的沙石，一個個向前奔跑，好像在同大雨比賽。這個場面一下子讓我驚呆了，當時也忘了大雨的沖刷，徑自向人群跑去，選取了一個逆光角度，突出落下的雨點和奮戰(zhàn)的人群，從襯衣內(nèi)掏出相機，在滂沱大雨中按下了快門。

這張照片放大后，同事們認為冒雨奮戰(zhàn)的氣氛還可以，于是根據(jù)當時 “鼓足干勁、力爭上游、多快好省地建設(shè)社會主義” 的時代口號，取名為《雨越大 干勁越大》，先在中國攝影學(xué)會主辦的《中國攝影》上發(fā)表，后來在匈牙利舉行的一個國際影賽中，獲第一名，是新中國攝影工作者建國后在國際影賽中獲得的第一面金牌獎。這張照片的底片一直保存在國家級的檔案館——新華社照片檔案館。

《雨越大干勁越大》——十三陵水庫的勞動場景（攝于1958年）

1958年6月的一天清晨，我陪同法國著名攝影家布勒松又一次來到十三陵。40多歲的布勒松清瘦干練，當天帶了兩部黑漆漆的萊卡相機，還背了一大挎包膠卷。抵達后在工地指揮部受到熱情接待，他客氣地謝絕了水庫領(lǐng)導(dǎo)要詳細介紹建設(shè)情況的好意，拿起相機就匆匆奔向工地。他說拍照要靠自己的一雙眼睛。在工地，民工們熱情勞動的場面，頓時感染了這位客人，他興奮不已，在人群中鉆來鉆去，貪婪地不停地按動著快門。他拍照時總是不讓被攝者注意，有時甚至躲進工地帳篷，從帳篷底部的縫隙中偷偷地抓拍，一會兒拍特寫、一會兒拍有各種背景的大場面。那年頭我們拍照，由于膠卷還是比較緊缺，講究節(jié)約，考慮再三才按動一次快門。而當天的布勒松就像個“機槍射手”，蹲著拍、趴下拍，幾乎看到什么就拍什么，我估算他那天至少用了30多個135膠卷。他一面拍照一面連聲對我說：“了不起！了不起！我好像看到了建設(shè)金字塔的場面，真了不起！”

十三陵水庫的火熱場面，不但激發(fā)了國內(nèi)文藝工作者的創(chuàng)作熱情，也震撼了這位法國攝影家?？上遗臄z他當天在十三陵的各種攝影姿態(tài)的照片，在“文革”中盡失；然而他當天在工地穿梭來往，不時發(fā)出陣陣的“?。“。　斌@嘆聲、拍照時的“咔嚓、咔嚓”聲，似乎還在我耳邊回響。這一天的陪同，使我感受到：無論是中國還是外國的攝影家，只有到火熱的生活中去，才有可能拍出精彩的照片。生活永遠是文藝創(chuàng)作的源泉！

《大眾攝影》創(chuàng)刊號封面

1958年7月，《大眾攝影》創(chuàng)刊了，這是繼《中國攝影》之后，中國攝影學(xué)會創(chuàng)辦的第二本攝影雜志。當年我拍攝的兩位攝影家在十三陵工地創(chuàng)作的照片，發(fā)表在創(chuàng)刊號的封面上。其時學(xué)會的駐會干部很少，秘書長吳群兼管《大眾攝影》。有一天他找我商量創(chuàng)刊號的稿件和封面問題，想看看我剛剛在十三陵拍攝的照片。在翻閱中，他看了許多修水庫場景和毛主席、周總理視察工地等照片，忽然間他發(fā)現(xiàn)了薛子江和楊子頤在工地拍照的小樣片，他一邊端詳一邊說：這張用作封面比較合適。薛子江是來自香港，開電梯出身的攝影家；楊子頤是來自上海，與吳寅伯齊名并與郎靜山有交誼的，且兩位都屬有名望者（其時大約50歲左右）。他們下到基層面向大眾搞創(chuàng)作，符合辦刊宗旨，也切題。之后他又慎重地將此照片送石少華主席和常務(wù)理事會審定。

用攝影家照片作封面，這在建國后辦的攝影雜志中還是頭一回。

七

1963年出的黃山風(fēng)光郵票

1961年是我國三年自然災(zāi)害中最嚴重的一年。那時，不少同志因為營養(yǎng)不良得了浮腫?。乙彩瞧渲兄?。我不僅浮腫，還患有嚴重的神經(jīng)官能癥，醫(yī)生讓我離開工作崗位轉(zhuǎn)地治療。我住在杭州一個工人療養(yǎng)院，治療一段后，病情好轉(zhuǎn)．于是決定到黃山拍拍照片，借此機會鞏固治療效果。

剛到黃山賓館，正巧遇上前來拍攝《黃山風(fēng)光》藝術(shù)電影片的吳印咸、程默，盧施福(安徽攝影家)三人，他們也要上山。不期而遇，大家分外高興，我們一行四人，從9月20日到10月1日，一直在山上攝影創(chuàng)作。第一次上黃山，云霧、云海以及許多難得的美景，都遇上了，大家興奮異常，拍了不少照片。

從黃山回到北京，我開始策劃舉辦一次《黃山風(fēng)景攝影展覽》，先同吳老商量：將過去歷年到過黃山的攝影家的作品一道展出，這可能會對我國的風(fēng)光攝影起到一定的推動作用。吳老欣然贊同，并得到中國攝影學(xué)會常務(wù)理事會的討論和批準。于是，黃山影展開始籌備。不久，便收到了張印泉、吳印咸、黃翔、吳寅伯、敖恩洪、馮四知、盧施福等數(shù)十位攝影家作品數(shù)百幅。經(jīng)過集體評選，共選出22位作者的95幅作品。于1962年10月12日起，在北京中山公園水榭展廳舉辦了《黃山風(fēng)景攝影展覽》。這是新中國建國后的第一個風(fēng)光攝影作品專題展覽。影展出乎意料的盛況空前，水榭展廳內(nèi)經(jīng)常是人山人海，擁擠不堪。

黃山影展受到如此熱烈的歡迎，并不是偶然的。1956年中央發(fā)表了毛主席的“百花齊放、百家爭鳴”的文藝雙百方針之后，人們的思想開始解凍，但是還沒有完全解放，對于風(fēng)光攝影，當時的看法還拘泥于這些“風(fēng)花雪月”的玩意兒，是有錢有閑階級把玩的對象，和廣大人民群眾無關(guān)，攝影者也不敢多接觸。此次《黃山風(fēng)景攝影展覽》，的確開啟了新中國風(fēng)光攝影創(chuàng)作的先河。風(fēng)光攝影作品如此受群眾的歡迎和受領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊，令廣大的攝影者敢于面向大自然的美好景色，大大鼓舞了他們拍攝風(fēng)光照片的積極性。

出乎意料的是：黃山影展期間，全國人大委員長朱德元帥、國務(wù)院副總理兼外交部長陳毅元帥、中國文聯(lián)主席郭沫若等國家領(lǐng)導(dǎo)人和社會各界名流，都蒞臨參觀，并留下了他們的墨寶。朱老總的題字是 “風(fēng)景如畫”，如今這四個大字已經(jīng)刻在黃山玉屏峰迎客松旁邊的一塊巨大的石壁上；郭老則熱情洋溢地寫道：“天公向人挑戰(zhàn)，人工比天巧算，把你好處攝來，勝似畫圖好看。我未到過黃山，今來影上大觀，仿佛身在云海，胸中涌起波瀾?！惫系念}字如今也書寫在山下溫泉賓館附近一面大大的墻壁上。這些激情而浪漫直白的題字和詩句，激起廣大游客上黃山的熱潮。

陳毅元帥觀看影展時，十分興奮，他肯定這次影展辦得好，他說：風(fēng)光攝影今后還應(yīng)該提倡，我國除了黃山，還有許多優(yōu)美的自然風(fēng)景可以用攝影藝術(shù)表現(xiàn)出來。風(fēng)景攝影能增進人民的愛國感情，給人以美的欣賞，人民需要它。

陳老總還說，抗日戰(zhàn)爭年代黃山就在我新四軍軍部（安徽涇縣）附近，但那時戰(zhàn)斗任務(wù)很忙，我還沒有上過黃山。現(xiàn)在和平了，我一定找個機會上黃山看看。在陳毅元帥說話的第二年，他真的親自率領(lǐng)各國駐華使節(jié)團上黃山游覽，令這些外國朋友大開眼界，欣賞到中國最美麗的山川風(fēng)光。從此，黃山的美名，更由各國友人傳播到五洲四海。

這次黃山影展，全部使用廈門感光材料廠生產(chǎn)的黑白放大紙制作。一式兩套，一套展出，一套回贈該廠。在50多年前的當時，廈門廠的相紙，已能充分表現(xiàn)攝影作品豐富的層次和鮮明的色調(diào)，為黃山影展增添了不少的光彩，這的確是難能可貴的。

黃山影展過后，中國郵票發(fā)行局根據(jù)影展作品，繪制了一套16枚黃山風(fēng)景紀念郵票向全國發(fā)行。據(jù)說這套郵票今日已成為集郵愛好者爭搶的珍品，它的行情不斷上漲。

第一次黃山影展的影響，像湖面上的漣漪，一波波地向四周延展開來。許許多多的攝影愛好者，放棄了以往的顧慮，拿起相機，走向大自然，以自然為師，使中國的風(fēng)光攝影蓬勃地發(fā)展起來。國內(nèi)涌現(xiàn)了一大批風(fēng)光攝影家。

八

畫家黃永玉剛從十三陵水庫工地采風(fēng)歸來，在家指導(dǎo)女兒黑妞作畫（攝于1958年）

1978年下半年到1979年上半年，當時協(xié)會的各種動作，真可謂“山雨欲來風(fēng)滿樓”。不久，我被調(diào)任為風(fēng)光組組長。風(fēng)光組集中了一批新華社退居二線的老攝影記者，如鄒健東、冀連波、杜鐵柯、張彬、成大林，以及一些資深編輯，大約有一二十人。我們主要拍攝祖國大好河山、秀麗風(fēng)光，以配合旅游事業(yè)的發(fā)展。這些記者的采訪沒有硬性指標，能拍多少就拍多少，愿意到哪兒拍就到哪兒拍。

現(xiàn)在回想起來，在風(fēng)光組近三年的時光是我最為留戀的。那三年我自己制定采訪計劃，跑了許多過去沒有機會去的地方，比如中國的幾大名山、云貴川疆等地，我真感到自己如魚得水，想游到哪兒就到哪兒。有人調(diào)侃說：“你們這是公費旅游啊，真美！”

那些年月里，跑路、起早貪黑爬山，雖然十分辛苦，但對自己的鍛煉，卻終生受益。

正當我在風(fēng)光攝影方面有收獲、有作為的時候，領(lǐng)導(dǎo)上通知要我仍回圖片社，當然也官復(fù)原職。于是，1982年初我重回圖片社。

大約在20世紀80年代，有一次，陳復(fù)禮對我說：“有次黃永玉說到過你，他說陳勃這個人有一事我一輩子也忘不了！”

這是怎么回事呢？

我同黃永玉相識，是1958年在十三陵水庫工地。我們住在一頂帳篷里，朝夕相處，成了好朋友。20多年之后，在王府井帥府園大街上遇到了他，我熱情地同他握手，并問他：“最近怎么樣？好嗎？夫人和孩子們都好嗎？”他含含糊糊地回答我：“馬馬虎虎，還好?！蹦菚r，正在批“黑畫展”，他的作品一眼睜一眼閉的貓頭鷹受到了上綱上線的批判。后來他對陳復(fù)禮說：“當時把我批得臭狗屎一樣，誰也不理我了。而此時，陳勃那樣熱情地同我握手，我真的感到溫暖，所以這件事我一輩子也不會忘記。”

一個人在最困難、最無助的時候，有人同他握住手，的確是件刻骨銘心的事。我自己也有過同樣的感受，比如文革中有一天，我在挨斗后，天氣已晚，大家已紛紛回家，這時炊事員老李給我打來了飯、悄悄地對我說：你多吃點，以后說不定你還是我的領(lǐng)導(dǎo)！

20世紀90年代，我到香港，黃永玉送我一幅畫，他在上面寫了一段文字：“與陳勃兄相識為友已三十余年，共同經(jīng)過了一些有趣的生活。補天是同鄉(xiāng)十足家鄉(xiāng)妹子一個，今得在海隅山莊一見誠可感也。”我至今還將他饋贈的這幅畫高掛在家中。

楠溪江晨漁（攝于1995年）

九

2009年是我三喜臨門的一年。

一喜：2009年是中國文聯(lián)成立60周年的日子，6月，中國文聯(lián)在人民大會堂為60位從事新中國文藝工作60年的文藝工作者頒發(fā)證書和獎?wù)?，我獲得了這個殊榮。

二喜：8月，中國攝影家協(xié)會在云南大理名城舉行了隆重的第八屆中國攝影藝術(shù)節(jié)，期間，8位老攝影家獲得了中國攝影金像獎終身成就獎，他們是：陳復(fù)禮、徐肖冰、呂厚民、簡慶福、陳勃、侯波、陳昌謙、袁毅平。

三喜：11月，中國文聯(lián)在北京為10位老藝術(shù)家頒發(fā)了第八屆“造型藝術(shù)成就獎”和“表演藝術(shù)成就獎”。我作為這次唯一的攝影藝術(shù)家獲得了“造型藝術(shù)成就獎”。

“中國文聯(lián)造型和表演藝術(shù)成就獎”創(chuàng)辦已八屆，專用于獎勵中國在造型藝術(shù)、表演藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就的老藝術(shù)家和研究學(xué)者，這個獎實際上也是終身成就獎。這次獲獎的除我以外、還有漫畫家方成，美術(shù)家王琦、宋忠元、華夏，建筑大師吳良鏞，書法家李鐸，音樂家周小燕，京劇表演藝術(shù)家吳素秋和舞蹈表演藝術(shù)家刀美蘭。

第八屆中國文聯(lián)造型、表演成就獎班委會給我的評語是：

陳勃先生是我黨培養(yǎng)的老一代優(yōu)秀攝影藝術(shù)家和中國攝影界的杰出組織領(lǐng)導(dǎo)者，是新中國攝影事業(yè)的開拓者。60多年來，他對攝影藝術(shù)孜孜以求，誨人不倦。在解放區(qū)和新中國成立初期，他以新聞攝影為主，之后逐漸將紀實攝影和藝術(shù)攝影相結(jié)合，拍攝了許多優(yōu)秀作品。他的風(fēng)光作品，風(fēng)格清新優(yōu)美。中年拍攝的《天安門上的歡笑》等作品又在社會上影響很大，多幅作品曾在不同國家舉辦的國際影展上獲獎。

陳勃先生重視普及攝影藝術(shù)，上世紀五十年代即撰寫了《簡明攝影知識》一書，幫助和啟蒙了一大批攝影愛好者。陳勃先生被公認為是攝影界卓有成就的組織領(lǐng)導(dǎo)者，曾參與創(chuàng)辦新中國第一本發(fā)行國內(nèi)外的大型攝影畫報——《中國工人畫刊》；參與組建新中國第一個全國性攝影團體——中國攝影學(xué)會（現(xiàn)“中國攝影家協(xié)會”）；主持重建中國圖片社，從此結(jié)束了中國不能沖洗彩色圖片的歷史。

為表彰陳勃先生為中國攝影界作出的突出貢獻，2009年8月，中國攝影家協(xié)會向他頒發(fā)了“中國攝影金像獎終身成就獎”。

鑒于陳勃先生在中國攝影藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就，特授予其第八屆造型藝術(shù)成就獎。

云山縹緲（1961年攝于黃山）

來源：大眾攝影

實習(xí)編輯：李嫣然 雷軼童

編輯：張立強

審校：周津皓

審核：汪 素

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