闊別影視圈三年，孫儷回來了。

而且陣仗不小，一空降就是兩部大劇，先是懸疑劇《烏云之上》。

這部劇空降播出，所有人都以為娘娘能拯救大盤頗冷的四月，但，事與愿違。

開播當(dāng)天熱度僅有5000多，說不上差，但肯定也不算好。

播出10天后才艱難登頂，可都快大結(jié)局了，豆瓣評分至今未出。

下周，她還有另一部劇《蠻好的人生》開播，走的是孫儷熟悉的都市生活向，也許會為娘娘扳回一局，但也只能謹慎期待了。

眾人期待的孫儷回歸，陷入尷尬。

如今全網(wǎng)最熱門的討論，落在“孫儷，留在了古裝劇”上。

這個話題很有意思，作為內(nèi)娛電視圈的門面，孫儷承擔(dān)了太多的厚望。

乃至她稍有不慎，便危機四伏。

42歲的孫儷回歸，壓力可想而知。

對她來說，熱度是其次，最重要的是，有人質(zhì)疑她的表演。

她演的刑警韓青，是充滿悲劇色彩與人性張力的角色，也是孫儷未涉及過的領(lǐng)域。

韓青調(diào)查搭檔鐘偉（羅晉飾）失蹤案；同時因為師傅涉黑與之決裂。

與同父異母的姐姐周雪曼（李小冉飾）表面相依為命，實則背后埋著最深的秘密。

三條線都很有看點，奈何拍得實在過于平淡，缺乏懸疑劇的緊張，甚至還加了很多職場戲。

比如孫儷為破案喬裝與人約會，被批“都市麗人感過重”，與刑警的實戰(zhàn)情況不符。

甚至和羅晉的談天說地的戲份太多，查案像走過場，感情戲喧賓奪主。

被劇情所累，爭議直接蔓延至孫儷本人身上。

在劇中她查案時總瞪起大眼，皺眉，抿嘴，被批有用力過猛之嫌。

更無辜的是，有網(wǎng)友調(diào)侃她的造型與48歲的李小冉同框時完全被吊打。

但平心而論，劇中是有高光的，尤其是孫儷的哭戲。

得知搭檔遇害的無助，吃著東西流淚。

被姐姐欺騙，袒露心聲的委屈。

以及最后姐姐被抓，她的反應(yīng)從不愿相信，到歇斯底里。

這場戲因為入戲太深，孫儷現(xiàn)場還摔了一跤，最后被保留了下來。

不同場景，不同的表演層次，孫儷懂得收與放。

并且她太看重自己的角色。

幾乎素顏出鏡，早早跟造型師碰面，敲定了短發(fā)造型，甚至要求保留熬夜查案的黑眼圈。

有意打造自己的刑警感，包括提前半年去刑警隊做功課，負重5公里跑步，進行擒拿格斗特訓(xùn)。

孫儷這樣對戲看得比天大的演員，在追求“真實感”上，是毋庸置疑的。

但另一方面，表演慣性、角色適配度與劇本缺陷沒有讓她走得更遠。

很可惜的是，這也是孫儷近十年來都沒能解決的問題。

《甄嬛傳》播出14年來，孫儷做過很多嘗試。

都市劇《辣媽正傳》，她演時尚辣媽夏冰，一手育兒一手職場。

劇情走輕喜劇風(fēng)格，孫儷的表演也輕松自然，甚至有點“懸浮”。

這個角色拿下了當(dāng)年的白玉蘭視后，但至今大家都在說這是白玉蘭對甄嬛未獲獎的補充。

兩年后，孫儷攜《羋月傳》再戰(zhàn)銀幕，演繹羋月從天真少女到鐵腕太后的傳奇一生。

盡管這個角色助孫儷二封白玉蘭，但不夠扎實的劇本和經(jīng)不起推敲的劇情，依然讓它泯然眾人。

甚至劇中孫儷六分鐘的演講段落，被當(dāng)成表情包流傳。

隨后的《那年花開月正圓》，孫儷再戰(zhàn)大女主，演女首富周瑩。

這一幕頗有甄嬛的感覺，孫儷再次拿下飛天獎視后，實現(xiàn)大滿貫。

前幾年的《安家》，則是職場題材，房產(chǎn)中介房似錦，劇情一度被嘲失真。

同為職場劇的《理想之城》倒是掰回一城，但很多觀眾發(fā)現(xiàn)孫儷演戲太過程式化，都一個味道。

可架不住孫儷真的扛收視啊。

《羋月傳》到《安家》，播出時都火到斷層，孫儷在“大女主”賽道，就是沒有對手。

甚至這些年火起來的女主劇，都可以說借了甄嬛的東風(fēng)。

加上孫儷不濫用招牌，保持一兩年一劇的匠人節(jié)奏，不上綜藝不接真人秀，減少曝光，路人緣極好。

從過往經(jīng)驗來看，她可能不會給觀眾驚喜，但一定穩(wěn)妥。

因此，孫儷是資本與市場的最優(yōu)選。

在內(nèi)娛，貴為“劇圈一姐”的孫儷，從來不需要跟別人比。

她最大的對手永遠是她自己。

論作品厚度，拿出一部《甄嬛傳》就足夠有力；論獎項，視后大滿貫她快拿完第二輪了。

在國產(chǎn)劇里，她似乎也沒有什么可突破的了。

所以孫儷這些年算是在跟自己較勁，跟觀眾角力。

其實看孫儷的成名之路，會發(fā)現(xiàn)她不是傳統(tǒng)的“大花”，更像是青衣，只用作品蓄力。

爆紅前，她最有名的一個瞬間，還是在《情深深雨濛濛》里，給舞臺上的依萍當(dāng)伴舞。

只有個一閃而過的鏡頭。

但兩年后，伴舞就走到了舞臺中央。

孫儷簽約作家海巖的公司，出演了她首部女主劇《玉觀音》。

這部劇非常狗血，孫儷飾演的緝毒女警安心，愛上了毒販毛杰，結(jié)果反遭陷害，又陰差陽錯，愛上另一位花花公子。

劇情亂成一鍋粥，也給了孫儷很大的發(fā)揮空間。

前期天真，后周旋在法律與情義間，將自我救贖的撕裂感演繹得震撼人心。

私以為，這個女警角色超過了如今的《烏云之上》。

后來的《幸福像花兒一樣》則是孫儷和鄧超的定情之作。

文工團舞蹈演員杜鵑與高干子弟白楊的愛情故事，至今看都讓人唏噓不已。

后來他們搭檔的《甜蜜蜜》，也是走的片名甜，劇情碎成玻璃渣的路線。

這兩部劇令人印象的都是孫儷的表演。

怎么如此淳樸自然，有種未被市場荼毒的單純。

孫儷也演過很多類型角色，比如《小姨多鶴》里的日本女人，《血色浪漫》中的知情。

每個角色都充滿反差，從前期的涉世未深，到往后的成熟與蛻變。

孫儷老早就證明了自己演繹復(fù)雜角色的能力。

以此為基底，誕生出的集復(fù)雜與豐滿為一身的角色便是，甄嬛。

這部劇已經(jīng)被分析得太多，甄嬛的各種微表情在今天已成為教科書。

無論是凌厲的眼神。

還是失去一切的悲痛，孫儷對角色的演繹已然到了頂峰。

最可怕的是，完成以上一系列最經(jīng)典的角色時，孫儷還不到30歲。

這也是大多數(shù)有天賦有作品演員的成長路徑。

有演員說，跟孫儷拍戲壓力很大，因為她總是能一條過。

加上在演戲前，她可能已經(jīng)做了半年功課，并寫了十幾萬字的人物小傳。

網(wǎng)上有個問題是，為什么大家對孫儷要求那么高？

她就像家族里的學(xué)霸，大家希望她每次都考第一，掉到第二名就要檢討一下哪里不夠好。

即便有時候成績也不僅僅是實力決定的。

市場沒有超越《甄嬛傳》，孫儷也沒有超越甄嬛。

但這并不可恥。

因為同輩的電視劇女演員也沒有超過孫儷。

她成長于國產(chǎn)劇的黃金時代，又保持初心，穩(wěn)扎穩(wěn)打到了流量時代。

孫儷幾乎在她能選擇的框架里，在同輩演員中，做到了最好。

我們也不必急于苛責(zé)，因為時間總會給出最公允的評價。