轉接美能達AF鏡頭起初是因為一次偶然，但結果卻大出刀客的預料，由此開始了探索美能達AF在富士GFX系統(tǒng)上的表現(xiàn)。

與本系列的上篇MF鏡頭的對比參照一樣，本文所涉及到的分辨率對比鏡頭均為富士GF35-70鏡頭，對比圖中，統(tǒng)一左邊是GF鏡頭的測試圖，右邊為對比鏡頭的測試圖。

Minolta AF 70-210mm f/4

第一款讓刀客感覺到不可思議的是美能達AF 70-210mm F4這只鏡頭。偶然在二手市場買到了一只美能達AF 70-210mm F4的鏡頭，轉接到GFX系統(tǒng)上，效果出人意料地好。

在像場方面這只鏡頭在70-210端都有可覺察的暗角，210端更明顯一些，但在100mm左右，有小幅度的黑角，這一點有點奇怪。但從個人使用來看，這點毛病和其優(yōu)秀的色彩和畫質比起來，不是問題。

美能達AF 70-210mm/F41985年上市，光學設計為9組12片，最近對焦距離1.1米，光圈葉片7片，內變焦設計，由于其細長厚實的外觀，有個“啤酒罐”的綽號。

轉接到GFX系統(tǒng)后，焦距轉換為55-165mm，光圈效果接近F3.1。焦距變得非常實用。

在色彩表現(xiàn)方面，美能達這只70-210完美地展現(xiàn)了美能達在色彩科學方面的特征，色彩偏向冷調，綠藍色表現(xiàn)優(yōu)秀，色彩過渡自然，焦外光斑帶有輕微漩渦感，呈現(xiàn)出復古的風格。但二線性比較明顯，在復雜背景下，會略顯得零亂。

分辨率方面，70端全開光圈時中心畫質和對比度都不錯，光圈收縮至F8后，畫質進一步提升，表現(xiàn)優(yōu)秀。210端畫質有些下降，光圈收縮至F8后，相對于70端略弱。無論是70端還是210端，邊緣畫質都偏軟，對比度下降。

受鍍膜技術的影響，逆光環(huán)境表現(xiàn)一般，容易出現(xiàn)鬼影和霧化現(xiàn)象。

綜合而言，美能達AF70-210mm F4在光學設計上繼承了MC70-210mm F4的光學設計，畫質表現(xiàn)優(yōu)秀，雖然有些許暗角，但在實際使用中影響不大，對于只需要不到300元的鏡頭，這種表現(xiàn)已屬難得。

美能達TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO

普通版的美能達AF100-300的黑角嚴重，基本不可用，但APO TELE 100-300mm F4.5-5.6卻表現(xiàn)很好。

在GFX轉接的過程中，刀客所接觸到的100-300mm的鏡頭，很少在像場上有能4433規(guī)格的產(chǎn)品（適馬100-400除外），但美能達這款鏡頭基本可以覆蓋富士GFX的像場。在100mm端，美能達的這款鏡頭能完美覆蓋GFX的像場，在300端，有可覺察的暗角，但可以接受，后期剪裁的幅度不大。

100mm端的表現(xiàn)。

300mm端的表現(xiàn)，未做后期校正。

分辨率方面，全開光圈下，100mm端中心畫質與70-210相當，光圈收縮至F8附近，分辨率有所提升，與現(xiàn)代鏡頭相差不大。邊緣畫質方面，無論是100mm端還是300mm端，都有下降，但與同期其它品牌的產(chǎn)品相比，仍然有優(yōu)勢，與現(xiàn)代鏡頭相對，邊緣畫質旗鼓相當，甚至除了色散外，分率卻略差。

美能達100-300APO與GF35-70中區(qū)域對比（左為GF35-70）

美能達100-300APO的100mm端與GF35-70邊緣對比（左為GF35-70）

綜合來看，美能達TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO轉接到GFX系統(tǒng)后，78-166mm左右的焦距下，具有85%的可用性，最大的優(yōu)勢在于保持了相對優(yōu)秀的畫質的同時，非常輕便。

美能達AF 50mm F2.8 Macro

美能達AF 50mm F2.8 Macro共有三個版本，1985年上市的美能達AF 50mm F2.8 Macro是6組7片結構，是第一款自動對焦的50mm微距，中心銳度極高，畸變小于1%，成為微距鏡頭的標桿。1993年上市的第二代一般稱為美能達AF 50mm F2.8 Macro New，相對于前一代產(chǎn)品，增加了一片ED鏡片，從而形成了7組8片光學結構，邊緣色散減少了40%，全開光圈情況下成像質量比前一代更強。1999年上市了第三代美能達AF 50mm F2.8 Macro D，增加了D編碼器，鍍膜也進行了改進，與第一代相比紫邊抑制達到了60%。

本次測試的是美能達AF 50mm F2.8 Macro New版，色彩上接近于第一代，銳度略低于D版，0.2m的最近對焦距離和1:1的放大倍率，是一個平衡性比較好的版本。

美能達AF 50mm F2.8 Marco的像場完美覆蓋了GFX系統(tǒng)CMOS，四周略有失光，但很輕微，后期完全可以校正過來。

美能達AF 50mm F2.8 Marco轉接到GFX系統(tǒng)后，焦距來到了40mm左右，虛化程度進一步增加，景深很淺，雖然全開光圈畫質就很好，但極淺的景深也給拍攝帶來了難度。

分辨率方面，美能達AF 50mm F2.8 Marco與現(xiàn)代鏡頭相比沒有多大區(qū)別，其中心銳度與GF35-70相當，甚至肉眼觀察，中心銳度和分辨要比GF35-70好一點，但邊緣畫質略有下降。

色彩是其最大的優(yōu)勢，色彩雖然略冷于初代產(chǎn)品，但層次感更強，比第三代D版的色彩要來為濃郁一些。這是一款GFX系統(tǒng)必備的鏡頭，無論色彩和分辨率，實用性，都值得擁有

美能達AF 100mm F2.8 Macro

這又是一款美能達的傳奇鏡頭，自1990年上市后，一直是百微里的標桿。這款鏡頭在美能達時期一共生產(chǎn)了三代，和50微一樣，初代產(chǎn)品不帶非球面鏡片，為8組9片結構，從第二代開始一直到索尼時期，都是9組10片結構，光圈葉片第一、二代為七片圓形，第三代和索尼時代為9片圓形。

從鏡組結構和光圈看，這依然是美能達堆料的代表，像場方面也做得足夠大，轉接到GFX系統(tǒng)后，完美覆蓋4433相場，四周的暗角基本可以忽略。

分辨率方面，D版中心區(qū)域全開光圈與50微相當，與GF35-70相比幾乎一樣，但光圈收縮到F5.6左右，分辨率比現(xiàn)代鏡頭要強一些。

邊緣畫質方面，與中心區(qū)域略有下降，但與現(xiàn)代鏡頭GF35-70相比，分辨率和銳度毫無妥協(xié)，當然可以明顯觀察到色散。

色彩方面，初代產(chǎn)品（黑金版）暖調飽和，紅色黃色突出，暗部層次柔和（有些人眼中的油畫感）；第二代產(chǎn)品，所謂的New版，色彩更偏中性，暗部對比度提升，抗眩光能力增強；第三代產(chǎn)品，D版，色彩偏冷，上述樣張均由D版拍攝。

從上面的表現(xiàn)也可以看出，美能達AF 100mm F2.8 Macro D之所以被西平英生評價為滿分的鏡頭是有其原因的，這是一只色彩、分辨率到現(xiàn)在仍然優(yōu)秀的鏡頭，基本可以喂?jié)M5000萬像素的富士中畫幅傳感器。

美能達AF 24mm F2.8

這又是一款神奇的鏡頭，對于24mm的廣角而言，轉接到中畫幅后，焦距來到了18mm附近，但這款鏡頭在拍攝近距離物體時，竟然像場覆蓋了中畫幅傳感器，但當拍攝遠景時，四周有明顯的黑角，暗角的幅度也比較大，這或許只是對焦機構在對焦到無限遠時，后組鏡片向內伸縮帶來的。

美能達AF 24mm F2.8光學設計為9組10片，含兩片非球面鏡片，相對于MD版本，優(yōu)化了邊緣像差。

對焦至無限遠時的黑角和暗角。

裁剪后，對于廣角而言，不影響日常使用。

近攝時基本可以忽略暗角，也沒有黑角。

相對于廣角鏡頭，美能達AF 24mm F2.8帶給人的驚喜是中由畫質極為優(yōu)秀，這是在其它鏡頭上并不多見的，與現(xiàn)代的廣角鏡頭相比，其分辨率和銳度也不讓半份。在上面標準測試卡的對比中，這款鏡頭在中心區(qū)域的分辨率，與GF35-70相當，差別微弱，其邊緣畫質超越了同代產(chǎn)品。

色彩方面，美能達AF 24mm F2.8色彩中性，白平衡穩(wěn)定性高，與現(xiàn)代鏡頭相當，高光區(qū)域無色彩漂移。

美能達AF24-50mm F4

這是一款名氣遠大于實力的鏡頭，在二手市場這只鏡頭廣受追捧，但至少在轉接到GFX系列后表現(xiàn)平平，這也許是因為美能達的優(yōu)秀鏡頭太多了。

這款鏡頭采用了7組7片光學結構，7枚光圈葉片，最近對焦距離0.35mm，鏡身結構緊湊，非常適合掛機使用。

在轉接到GFX系統(tǒng)后，這款鏡頭在24mm（在GFX上等效于18mm）端不可用，暗角巨大，黑角明顯，至28mm（在GFX上等效于22mm）黑角消息，暗角可以接受。在50mm端，暗角微弱。

分辨率方面，50mm端，中區(qū)域畫質全開光圈偏軟，但縮小到F8左右，畫質提升，接近于現(xiàn)代鏡頭。在28mm端，表現(xiàn)與50mm相當。邊緣畫質方面，無論是50mm端還是28mm端，分辨率下降，但畫質尚可，仍然沒有像50mm微距那樣令人驚艷的感覺，看來變焦永遠只是變焦水準。

上圖為50mm端中心區(qū)域分辨率對比，左為GF35-70

色彩方面，美能達AF24-50mm F4呈現(xiàn)出老款美能達色彩偏暖的風格，也許是繼承MD24-50光學設計的原因。

以上是美能達自動對焦鏡頭轉接到GFX系統(tǒng)上后表現(xiàn)不錯的幾款鏡頭，基本可以滿足日常使用，尤其是50微和100微距，在許多方面的表現(xiàn)比GFX原廠家的鏡頭表現(xiàn)得更為優(yōu)秀。

另外有一個問題需要統(tǒng)一說明一下，原則上講，135畫幅的鏡頭轉接到中畫幅上，其物理性質不會發(fā)生變化，但由于中畫幅傳感器更大，焦距的實際表現(xiàn)會發(fā)生變化，這就有了等效焦距的說法。具體到GFX這種44X33的中畫幅，其裁切系統(tǒng)約為0.78，所以焦距的實現(xiàn)的表現(xiàn)需要考慮到這一系統(tǒng)。

光圈的變化也有類似的情況，有朋友在評論區(qū)留言，說光圈不會因為轉接發(fā)生變化，確實如此，光圈不會發(fā)生變化，但由于對焦距離的變化和畫幅的變化，同樣的光圈在GFX上的景深會更淺。在相同光圈、相同構圖（相同主體大?。┫?，中畫幅的更大傳感器會產(chǎn)生更淺的景深（虛化更強）。有一個景深計算公式（簡化）：景深 ∝ 1/（傳感器對角線長度），由于中畫幅傳感器對角線更長，因此景深更淺（需通過縮小光圈抵消），也就等同于光圈變大，這就有了等效光圈的說法。