在《興趣是審美活動的動力》一文中我說，每個人都有自己的審美習(xí)慣，這種習(xí)慣一旦形成輕易不會改變，這種習(xí)慣是動力，會推動我們參與習(xí)慣以內(nèi)的各種活動，這種習(xí)慣也是阻力，會阻止我們進(jìn)行習(xí)慣以外的活動。這等于是，審美習(xí)慣為我們劃了一個圈子，把我們?nèi)α似饋怼Ｋ粌H使我們對習(xí)慣以外的審美活動沒有興趣，還會對許多出現(xiàn)在我們眼前的美視而不見，甚至取排斥的態(tài)度，因而無法進(jìn)行新的審美體驗(yàn)。這么說，你可能不會相信，但是在我的經(jīng)驗(yàn)里，它比線畫的圈子明確，比竹編的籬笆緊密，有時它就是土石堆砌的墻，使你難于逾越，想跨越它還真不容易，少不了艱難，有時甚至是痛苦。

晴雪

我自學(xué)畫時起一路走來，面對過不少這樣的圈子，有的跨過去了，有的還圈著我。今天回顧一下，跨越得最苦的最難的印象最深的是從寫實(shí)到夸張變形。那是經(jīng)過多少個春夏秋冬，經(jīng)過多少個日日夜夜才習(xí)得的東西呀，好不客易能把形體結(jié)構(gòu)比例畫準(zhǔn)，將物象畫得精細(xì)入微，唯妙唯肖，將空間虛實(shí)輕重濃淡處理好，好不容易掌握的觀察方法，好不客易獲得的表現(xiàn)能力，成了沒必要的多此一舉，你想想看，即使我愿意改變，即使我愿意拋棄，習(xí)慣也不會愿意。寫生時一旦比例不對形體不準(zhǔn)就覺得難過，創(chuàng)作時一旦畫得不像不細(xì)就覺得別扭。別扭了、不舒服了，自然就會去改、去修正，它是拼命往回拉呀。

農(nóng)家姑娘

實(shí)在沒辦法的情況下，你知道我怎么辦嗎？矯枉過正！作人物寫生時，只看模特兒，不看畫紙，強(qiáng)迫自已把眼睛鼻子畫歪，嘴巴畫大耳朵畫小，強(qiáng)迫自已把五官裝錯位置，強(qiáng)迫自已畫一只手長一只手短，一條腳粗一一條腿細(xì)，強(qiáng)迫自已去尋找作業(yè)完成后，那亂七八糟中以前視而不見的美。當(dāng)然單用此法還不夠，那時還專門找相關(guān)理論和包括兒童的作品在內(nèi)的變形作品天天看。經(jīng)過好長一段時間，才擺脫它的束縛，終于眼睛一亮，原來歪歪扭扭、變形變態(tài)、變色錯位也會那么美、那么有味！后來有段時間還喜歡上了兒童畫，在課堂上跟學(xué)生說，我畫了這么多年畫，竟然沒有小孩子畫得好。大概從那時起，才算是從寫實(shí)習(xí)慣的圈子里跳出來了，真的很不容易。

我是先學(xué)寫意人物后學(xué)工筆人物花鳥，再轉(zhuǎn)而畫寫意人物花鳥的，從寫到工從工到寫每一次的轉(zhuǎn)換都經(jīng)歷審美習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，就像小朋友學(xué)跳房子，從這個圈跳到那個圈，起先以為跳到新的圈子，原先習(xí)得擁有的會白費(fèi)蠟了，跳轉(zhuǎn)后就沒用沒意義了，后來才知道，其實(shí)每跳一次都是在原有基礎(chǔ)上的拓展和進(jìn)步。

梅花八哥

現(xiàn)在還有些圈子圈著我，而且還有個大的圈子跨不過去，這個圈子是從具象到抽象。學(xué)畫、畫畫幾十年了，看慣了畫慣了有鼻子有眼的東西，要去看抽象的點(diǎn)線面的不知所指，要去畫抽象的肌理色塊的不知所向，老習(xí)慣又作祟了。雖然能夠理解一點(diǎn)其中意味，要接受喜歡卻不是那么簡單，要那樣畫更難，因?yàn)榱?xí)慣不聽我的。當(dāng)然認(rèn)識上也存在些問題，我以為中國畫這個視覺圖式非常優(yōu)秀，就傳統(tǒng)的具象的畫法要學(xué)到家已經(jīng)很難，一個畫家努力一輩子都未必能達(dá)到一個高的境界，覺得自己沒有必要跨出去，若是往那方向走，一不小心還可能會跳出中國畫的圈子，弄得不倫不類。

實(shí)際上我也曾經(jīng)試過，跳了幾下，停了，感覺不行，不瞎蹦。后來就再也沒有跳了，因?yàn)椴恢捞鲞@個圈子后的作用和好處，不知道到底該不該跳。不過從我跳過了的一個又一個圈子看，其作用是大的，好處是多的，不僅拓寬了審美的范疇，提高了審美能力，而且增強(qiáng)了創(chuàng)造的欲望。如果按照這經(jīng)驗(yàn)看，似乎又應(yīng)該再跳一跳，至于究竟該不該跳，還是去聽聽大師們怎么說吧。

仕女

小憩

蘆塘小景

說明： 原文三流國畫家在百家號發(fā)布