《沙塵暴》漸入佳境，無疑是同期最佳，雖然熱度差了《棋士》十萬八千里，但除此之外，《沙塵暴》都比《棋士》更勝一籌。

十二集看完，無限唏噓，滿腹悲憤，哀慟萬分，后勁兒十足，這部劇短小精悍，邏輯漏洞并非沒有，但在角色刻畫上著實首屈一指：

查的不是案，查的是命運，看到的不是真相，看到的是人性，而人生往近了看全是悲劇。

魑魅魍魎，神妖鬼怪，試圖隱匿在滾滾黃沙里，但最終都會無所遁形，無一不現(xiàn)真身。

這部劇，沒有一個人能難辭其咎，每個人心里都盛開著惡之花。

丁寶元：

劇中最冤大頭的一個，頂著碩大的“綠帽子”白白遭了八年牢獄之災，但細究后，他也著實并非善茬。

丁寶元也有自己心里的小九九。

孫彩云在算計他，他也何嘗沒有權衡利弊，兩個人是半斤八兩，只是丁寶元沒有孫彩云那么狠那么聰明。

起初，他對孫彩云懷著“白嫖”的心態(tài)，打從心里壓根就沒瞧起她，圖的無非就是個年輕漂亮還免費，后面腿瘸了才不得不湊活的。

丁寶元從始至終也沒把女人當人，坐牢也不是給妻子頂罪，而是為了保護好大兒，圖的是生兒子光宗耀祖，延續(xù)香火。

他這個人莽且勇，說入獄就入獄了，說報仇就大開殺戒了，但他同時也蠢，四肢發(fā)達頭腦簡單，智力不足以讓其做出理智的決定，要不然也不會被一個女人玩得團團轉(zhuǎn)，還被王良劉盈盈反殺了。

孫彩云：

劇中唯一一個不讓人感到憋屈的女性角色。

“草原上的野花，在哪里都能開?！?/p>

孫彩云是殺不死的野花，她的生命是鮮活的，生命力是旺盛的，整個人是自洽的，活得是最滋潤的。

做事瘋狂又大膽，智商高且策劃、執(zhí)行能力強，不會感情用事，完全理性決策，眼里只有自己和錢，堪稱“頂級潘金蓮”。

她從來不會淪落到任人宰割的境地，每一次危機，她都能當作是轉(zhuǎn)機，每一次痛苦，都能從中尋求到自我解放的力量，從始至終，都把選擇權和控制權牢牢掌握在自己手中。

某種程度上，孫彩云有點“大女主”的樣子，是叢林社會里的高級獵手。

但她不值得推崇，她毫無底線，無視道德，漠視法紀，利欲熏心，邪性沖天，害人害己，目中無人，毫無良心，遲早會遭到反噬，自己把自己玩死。

完全的精致利己主義者，賭性大下手狠，野心勃勃唯利是圖，常常一計未成又生一計，一切都能為其所用，一切皆可用完即棄，孫彩云的欲望是個無底洞，沉溺于驕奢淫逸，最后人生失控了，她也消停不得，安分不了。

跟程春一樣，孫彩云也仰仗男人，但她不像程春會投入真感情，對她而言，男人不是男人，而是工具，是手段，是棋子，一旦沒用了就會被廢棄。

孫彩云的人生主旋律不是男人，而是不斷走出去，不斷向上攀爬。

程春：

她是傻女子，一生都在等，等男人，等救贖，可癡等傻盼，等來的是被名利迷失了雙眼、攀龍附鳳當起了贅婿的陳世美，等來的是萬劫不復的無間地獄。

“托付心態(tài)”和“被拯救心態(tài)”害了程春，明明她才是自己最大的救贖，明明踮一踮腳就能夠到希望，但偏偏內(nèi)心虛弱，缺乏勇氣，不夠自信，生生把刺向自己的刀遞給了忘恩負義之流。

程春想出去，踏實也努力，但卻被愚昧無知給害了，她千不該萬不該的是，用身體資源交換生存資源，還燃燒了血肉去供養(yǎng)了一頭白眼狼。

她的慣性思維是，女人離不開男人，得有個男人靠著，但偏偏很多時候，不靠譜的男人往往是將其拖拽往深淵的罪魁禍首。

做皮肉生意的寡婦，大抵是對許多男人失去了信心的，但看到被欺負的學生劉大志，她動了惻隱之心，程春以為自己的希望來了，殊不知，是她的厄運降臨了。

她比劉大志年齡大，覺得他跟同齡的欺負她的男人不一樣，自己在這個小孩面前是安全的，是能拿捏的有把握的；同時劉大志有文化，她不由得給他加上了濾鏡，覺得他跟別的目不識丁的糙爺們兒不一樣，所以就開始在他身上進行了“押寶”和“投資”。

這么看來，程春賭性不是一般的大，飛蛾撲火，她把賭注全下到一個不可控的男人身上。

而靠山山倒靠人人跑，程春高估了自己的魅力，高估了對方的責任心，愛男人勝過愛自己，被男人像破抹布一樣隨手丟棄，最后落得個白茫茫大地真干凈的滿盤皆輸?shù)牡夭健?/p>

琴：

著墨不多，但王良母親——琴，也是個悲劇。

被拐賣到山旮旯，被家暴被強占，幾乎毫無希望，但她從沒停止過反抗，在無力又無望的人生里，她沒有靠任何人，而是選擇了自強自立，只要有一絲曙光，就不會放棄逃跑，即使每一次都被打得鼻青臉腫、鮮血淋漓。

琴就像是根無時無刻不繃緊的弦，她總有“斷裂”的那一刻，那時就是她徹底用盡全部力氣、心如死灰的時候。

當燃盡自己僅存的力量殺光了困住她的一家人，玉石俱焚、掙脫牢籠之后，琴釋然了，也終于放心倒下、安心等死了。

每個人都在用自己的方法，逃避沙塵暴，可許多人都往往掙脫不了，被永遠埋葬在了塵沙之中。

王良：

在畸形的原生家庭中誕生的對愛有著畸形理解的畸形的存在。

他是母親的恥辱，缺失母愛，被無良父親溺愛，身上也流淌著禽獸父親的血液，這是王良悲劇的根源。

跟父親一樣，他也成了劊子手，親手葬送了一個像她母親一樣的女人的一生。

龍生龍鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞。

復制了父親對待母親的模樣，王良也強侵了劉盈盈，他對親密關系狹隘也錯誤的認知全部是從原生家庭里習得的，沒受過教育還是流浪娃，他的認知是淺薄且固化的。

王良對愛的理解是占有和入侵，原始的獸性戰(zhàn)勝了人性，企圖通過暴力把心上人留在身邊本就是緣木求魚，強扭的瓜不甜，一個人永遠得不到自己認知以外的人事物。

沒有習得真正的愛，從源頭開始，他就是個悲劇。

王良可恨又可悲。

缺失母愛，有著戀母情結，所以對劉盈盈一見鐘情；擁有一個完整健全的家庭是他的執(zhí)念，所以用威脅和強迫毀了劉盈盈的人生。

一開始他的愛是卑微乞討式的，但偏執(zhí)的愛得不到一絲回應，久而久之，心中占有的欲望漸漸覆蓋了默默付出的初衷——越是看著是壓抑了太久的老好人，爆發(fā)起來就越是可怕，王良最終走向了萬劫不復。

他是討好型的人，別人一點微薄的施舍就能讓其感恩戴德，沒有是非觀念，沒有底線原則。

所以剛開始能被劉三全利用蠱惑，后面也能被劉盈盈利用攛掇，他之所以從始至終都心甘情愿，根源都在于其太缺愛太想擁有一份平平淡淡的家庭生活了。

王良很復雜，說不清道不明，可恨可悲又可憐還惡心。

劉三元：

最是可恨，簡直助紂為虐，親手養(yǎng)大了一個惡魔，化身倀鬼，是罪魁禍首背后難辭其咎的最大幫兇。

“女人嘛，都是賠錢貨，為男人吃點虧是應該的。女人嘛，都是要嫁人的，嫁誰不是嫁呢。”

在劉三元那里，性別為女是原罪，女兒得無限成全兒子，對外孫女多多的生命也視為草芥，他眼里只有兒子，把愛全給兒子，其他人都可以為他犧牲。

男孩是家庭的依托，為了保全兒子，他讓所有人為了一個錯誤背負了更多的錯誤。

劉三元對兒子無底線溺愛和驕縱，也言傳身教了自己的懦弱與自私。

收養(yǎng)劉盈盈，是為了給弟弟找姐姐，供養(yǎng)照顧親生兒子，讓王良留下，是為了獲取廉價勞動力，更是為了給自己養(yǎng)老，減輕親生兒子的負擔。

這個老頭，惡心又可惡，要說純粹的惡也就算了，但他在其中還夾雜著好意和善意，給一個巴掌又給一個甜棗，這就讓人云里霧里、無從辨別了。

正是如此，久而久之，劉盈盈和王良就都被利用拿捏和精神控制了。

子不教父之過，親生兒子犯錯，作為父親的劉三元沒有正確引導，不進行批評教育，反而一味包庇縱容，想方設法幫其逃脫罪罰，逃避責任和過錯，最終才釀成了更大的慘劇。

他解決問題的方式是推卸責任，是解決別人，結果自然害人害己，被人給解決了。

劉大志：

萬惡之源，罪魁禍首，五毒俱全，流氓不可怕，怕的是流氓有文化，劉大志百無禁忌干壞事。

他一輩子都以女人為踏腳石，也一輩子都在傷害女人，姐姐、嫂子、妻子，都無一例外淪為了其前途的犧牲品。

本性怯懦，極端自私，遇事逃避，毫無擔當，冷血涼薄，劉大志是吸血鬼，吸母親的血，吸父親的血，吸姐姐的血，吸妻子的血，吸老丈人的血，貪得無厭，一直在無限索取而毫無感恩之心。

他是被寵壞的自私鬼，眼里只有自己，配得感超絕，在他眼里，別人都得為自己服務，愛只需要單向給自己，自己是宇宙的中心，擁有任何一切都尤為理所當然。

仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人，從始至終，劉大志都在試圖將自己與原生家庭做切割，不管是空間距離上還是在情感心理上，能用錢解決就絕不會動用到情。

說到底，他就是忘恩負義、愛慕虛榮、拜高踩低之輩，骨子里，劉大志憎惡自己卑微的農(nóng)村人出身，一心想當城里人，對自己的不堪往事也唯恐避之不及，生怕自己的前程受損。

但凡他有一點責任和擔當，整個悲劇就不會愈演愈烈到一發(fā)不可收拾，最后家破人亡的地步，劉大志的一味逃避和找借口，導致了雪崩式的災難性后果，也給自己寫下了身首異處的結局。

其實最好的處理方式是勇于去承擔自己應盡的責任，解決問題，及時止損，錯了就去彌補錯誤，而不是想著去掩蓋錯誤。

劉盈盈：

全劇最慘最無辜的就屬劉盈盈了。

“照顧好弟弟”一句話成了她一生的禁錮和枷鎖。

道德感太強，太過善良無私，總是以最大的善意去將心比心，常常為別人著想，以至于自我被擠壓到角落而被壓榨得越來越小，直至被惡意吞噬殆盡。

好女人最大的軟肋是其與生俱來的母性，更是所謂的溫良恭儉讓的社會給女性的精神控制，被馴化得毫無還手之力之時就是她被吃干抹凈的時候。

從小到大，周圍都是吸血鬼，逆來順受、委屈求全，劉盈盈接受的是“犧牲式、奉獻式、舍己為人”的家庭教育，潛移默化也根深蒂固，這就像思想鋼印一般讓其陷入了習得性無助，無力掙脫。

她并非不是沒有逃亡的機會，只是山中賊易破心中賊難破，禁錮她的不是別人，而是她自己。

第一次，劉盈盈選擇了認命，第二次，她也選擇了認命，在劉盈盈的價值觀里，她希望息事寧人，犧牲自己成全大家，把自己放在所有人后面，但她沒想到人和人不一樣，她的犧牲換來的不是感恩和珍惜，換來的是得寸進尺、步步緊逼。

所以第三次，她不再體面，不再妥協(xié)，選擇了魚死網(wǎng)破。

劉盈盈終于被逼到了窮巷，多多死了，她在精神上也死了，支撐其如行尸走肉一般活著的只剩恨了，最可怕的不是死亡，而是那無望的人生，于是她殺紅了眼，讓所有人跟她共沉淪了。

劉盈盈無比讓人扼腕嘆息，明明已經(jīng)出來了卻被迫回去了，而且永遠被困在了那里，她那么努力地向上攀爬，無奈身邊的人都在將其拖拽入深不可測的谷底。

《沙塵暴》下，每個人都背負著或多或少的惡，就連男主角陳江河也有屬于自己要背負的罪。

正因當年他一心想調(diào)離省城，無心辦案，而草草結案，放過了真兇，還因自己的沖動耽誤了認真查案的師傅的性命，才導致了最初的正義沒有得到及時的伸張，惡沒有得到遏制，反而連開成片，擴散得無邊無際的嚴重后果。

《沙塵暴》講的是人性，講的也是小鎮(zhèn)的去與留，蠻荒與文化的對立與割裂。

想走的人最終留下來，想出去的人沒能出去，有的人出去被迫回來，而有的人被迫遠走他鄉(xiāng)，一輩子不能回來。

因為想走出去，才有了劇中人對文化的盲目崇拜。

程春試圖依附學生劉大志，孫彩云跟只會自吹自擂的三流作家偷情，王良對劉盈盈這個大學高材生一見鐘情......

在那個時代，知識能改變命運，他們不免對知識分子存在幻想，覺得他們會是成功的潛力股，以借由他們完成自己的進步。

《沙塵暴》給出的是一面面鏡子，讓我們能看清自己，以告誡我們，別選錯了路。

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