文 | 酸梅湯

排版編輯 | Joy

當(dāng)懸疑劇的地域版圖延展至西北。

盡管《沙塵暴》是我第一次寫懸疑劇，但我已經(jīng)為這一天準(zhǔn)備了多年。

編劇趙冬苓在采訪中如是說道。

與她之前執(zhí)筆的年代劇不同，《沙塵暴》粗糲、硬核的懸疑風(fēng)格無疑是一次脫胎換骨的蛻變

盡管如此，導(dǎo)演譚嘉言和編劇趙冬苓仍然力圖交出一份足夠令觀眾滿意的答卷。

《沙塵暴》由段奕宏、王鏘、張佳寧等實(shí)力派演員領(lǐng)銜主演，講述跨越八年的連環(huán)命案在西北邊陲小鎮(zhèn)重啟調(diào)查的故事，于3月28日在優(yōu)酷播出。

△ 《沙塵暴》今日開播

該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，講述了當(dāng)?shù)匦叹惤樱ǘ无群觑棧┡c外來干警羅英瑋（張瑤飾）不放棄真相，抽絲剝繭追查真兇的故事。

劇集融入了“沒有證據(jù)、無作案動機(jī)、熟人法則”等元素，以硬核推理的手法，還原了小鎮(zhèn)連環(huán)兇殺案的幕后真相，揭示了鄉(xiāng)土熟人社會背后的人性裂痕，具有強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷。

故事里，隨著舊案與新案在時空中來回交織，謊言與真相不斷博弈，一場裹挾著懸疑與人性的劇烈風(fēng)暴，正在席卷眾人。

△ 《沙塵暴》取景地荒涼偏僻

而劇如其名，“沙塵暴”不僅體現(xiàn)了惡劣的生存環(huán)境，更隱喻了邊陲小城熟人社會間，被黃沙遮蔽的真相與人性，是一部有著西北味兒的新作。

日前，極客電影（ID:geekimovie）對話《沙塵暴》的導(dǎo)演譚嘉言與編劇趙冬苓，旨在揭開本劇幕后的創(chuàng)作之路。

01 趙冬苓：首次懸疑創(chuàng)作，聚焦時代邊緣的眾生相

一具尸體從燒紅的鍋爐中掉出來。

這個極具視覺沖擊力的場景，是《沙塵暴》的創(chuàng)作原點(diǎn)。

這個畫面最早是趙冬苓在最高檢采訪時，聽到的一個案子，當(dāng)時她就認(rèn)定，這是一個絕佳的故事開頭。

時隔經(jīng)年，這個場景依然像一把鉤子，勾著趙冬苓，必須為它寫一個完整的故事。

但是開頭有了，具體要寫什么主題、故事發(fā)生在哪里，還沒有頭緒。

△ 《沂蒙》《警察榮譽(yù)》海報(bào)

身為著名影視劇作家的趙冬苓，曾經(jīng)寫出過《沂蒙》《警察榮譽(yù)》等高口碑影視劇。

但是和以往的年代劇創(chuàng)作不同，這是她第一次嘗試懸疑題材，并且還要從一個場景反推出故事，這與趙冬苓以往從采訪積累素材再創(chuàng)作的流程完全不同。

這雖然給了她極大的挑戰(zhàn)，也令她相當(dāng)興奮。

經(jīng)過反復(fù)的思考與推演之后，故事的主題逐漸清晰。

我想表現(xiàn)中國快速現(xiàn)代化進(jìn)程中，那些被甩在身后的邊緣地帶。不僅是經(jīng)濟(jì)差距，更重要的是城鄉(xiāng)之間、中心與邊陲之間觀念和生存狀態(tài)的撕裂感。

資源枯竭的邊陲小城，停滯的時間，躊躇不安的人們。

故事發(fā)生的地點(diǎn)和背景在她的腦中逐漸成型，在這座小城里，人們面臨著走出去還是留下來的抉擇，家鄉(xiāng)對遠(yuǎn)離的人有著莫名吸引力，而留下的人則在傳統(tǒng)生活與現(xiàn)代文明的碰撞中掙扎，這成為了《沙塵暴》獨(dú)特的故事底色。

△ 《沙塵暴》中展現(xiàn)的小城市風(fēng)貌

趙冬苓想要描繪一幅被時代甩在身后的群體長卷。

與近幾年懸疑劇集的做法類似，《沙塵暴》全劇也僅有12集，但是長劇出身的趙冬苓并沒有“水土不服”，反而有自己一套完整的創(chuàng)作方法論。

她認(rèn)為像《沙塵暴》這樣的單一敘事本身天然適配短篇幅的形式：

若僅聚焦案件本身，十幾集已是容量極限，這點(diǎn)從美劇的單集案件模式也能印證。

《沙塵暴》容納了七八個主要人物的完整命運(yùn)軌跡：“哪怕是小吃攤販這樣的配角，也要有鮮活的生命歷程?！?/p>

△ 劇中人物關(guān)系圖

她堅(jiān)持不將人物工具化，案件推理與時代觀察必須共生，懸疑只是外殼，殼里裝的是人性與現(xiàn)實(shí)。

以及，在創(chuàng)作過程中，趙冬苓坦言美劇《冰血暴》對她的重要影響。

我對《冰血暴》確實(shí)有特殊情感，早年初次接觸時，因?yàn)槠弥挟a(chǎn)階級題材，不太能接受它的粗糲風(fēng)格。但多年后重看，它完全擊中了我。

《沙塵暴》從劇名到情節(jié)設(shè)計(jì)都有致敬《冰血暴》的元素，比如孫彩云這個角色借鑒了《冰血暴》第 2 季里屠戶老婆的形象，同樣是一位胸懷大志、充滿奇思幻想且具有表演型人格的人，但孫彩云身上更有著濃厚的中國鄉(xiāng)土氣息。

△ 黃小蕾飾演孫彩云

設(shè)定里，前半段孫彩云是每個月去獄中探望丈夫的溫柔賢惠妻子，后半段成了“床上就沒缺過人”的花心濫情女人，很有角色張力。

我們過去在小城市生活，在農(nóng)村能碰到很多充滿奇思妙想的人，他們不接觸外面的世界，卻能用自己的邏輯自洽地解釋外面的現(xiàn)象。我把這些生活經(jīng)歷和感觸都放在了孫彩云身上。

這樣的本土化改編，讓觀眾對孫彩云這個角色既感到新奇又覺得熟悉，仿佛她就是身邊某個充滿故事的人。

02 導(dǎo)演譚嘉言：文學(xué)性吸引段奕宏加盟,打造西北風(fēng)味懸疑劇作

這個故事非常精彩，我認(rèn)為趙老師的劇本非常難得的一點(diǎn)是，它在故事的基礎(chǔ)上具有很強(qiáng)的文學(xué)性，它描繪了人與命運(yùn)、人與所處環(huán)境之間的關(guān)系，這種文學(xué)趣味讓我對故事非常著迷。

導(dǎo)演譚嘉言坦言，正是《沙塵暴》劇本的文學(xué)趣味，讓他決定接手這部劇的拍攝工作。

△ 導(dǎo)演譚嘉言

所謂文學(xué)性，最重要的一點(diǎn)便是寄情于景，可以說《沙塵暴》劇組最大化地展現(xiàn)了這一點(diǎn)。

劇組選擇西北的沙漠、草原、時隱時現(xiàn)的雪山當(dāng)做故事的背景板，為整部劇定下了異域、魔幻、粗糲的美學(xué)基調(diào)。

劇組深入荒漠實(shí)地拍攝，以偏紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格捕捉自然賦予的蒼涼質(zhì)感。

景色已經(jīng)足夠震撼，鏡頭只需如實(shí)記錄，環(huán)境的壓迫感便已自動滲入人物命運(yùn)中。

這樣的選擇并非刻意為之，劇中那荒蕪的沙漠與廢棄的小城不僅是視覺符號，更是主題的延伸。

△ 段奕宏飾演的陳江河在沙漠啃饅頭

衰敗的縣城環(huán)境放大了人物的困境，困在其中的主人公是留下還是逃離？

這種掙扎給了劇中所有人物一切行為的原始動機(jī)，那便是用盡全力活下去。于是這樣的美學(xué)情境便給了這種表達(dá)以廣闊的舞臺。

△ 穿警察制服的陳江河

與導(dǎo)演相同，演員段奕宏也是看中了本劇的“文學(xué)性”才選擇加入的。

從故事可觀性來說，陳江河的故事不如其他角色那么精彩，但段老師看中了劇里的文學(xué)性，主動要求出演，并且成功塑造了一個全新的警察形象。

對于本劇另一個重要角色王鏘，譚嘉言導(dǎo)演表示第一次見到他時，就感覺他有一種“孩子氣”。

和王良這個角色在成長環(huán)境中形成的自我特質(zhì)有共通之處，而且他本心善良，質(zhì)樸的感受能力也有助于他進(jìn)入角色。

△ 王鏘飾演王良

談到本劇的監(jiān)制是高群書導(dǎo)演，他導(dǎo)演的《西風(fēng)烈》是國內(nèi)此類題材影視劇繞不過去的里程碑，同樣的“西北味兒”十足。

高導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)豐富，他的《西風(fēng)烈》給我留下了深刻印象。在這部劇中，他在影像風(fēng)格、敘事風(fēng)格上都給予了很多幫助，尤其是他的心態(tài)和經(jīng)驗(yàn)，讓我們在創(chuàng)作過程中更加從容。

談及首度與優(yōu)酷平臺合作，譚嘉言導(dǎo)演滿是感激：“優(yōu)酷給予了我最大的信任和充分的創(chuàng)作自由度，這在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境中非常難得。”

導(dǎo)演接下來還“劇透”道，他與優(yōu)酷接下來還將合作第二部作品《光與霾》，值得觀眾期待。

03 近十年懸疑劇發(fā)展,求變求新是主旋律

懸疑劇一直是最主流的劇集類型之一，但是正因如此，類型賽道始終面臨著創(chuàng)新突破的難點(diǎn)。

回顧近十年懸疑劇的發(fā)展，2015年之前，受到早期經(jīng)典作品《重案六組》等的影響，大多仍多為單元劇的形式，案件與案件之間的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。

△《白夜追兇》成2017年懸疑片一大爆款

2017年，優(yōu)酷制作的《白夜追兇》是當(dāng)年一大爆款，本劇以極具電影感的鏡頭與雙胞胎探案的新穎敘事詭計(jì)，迅速招攬了大批劇粉。

更重要的是，本劇驗(yàn)證了懸疑題材成為全網(wǎng)爆款的潛力，潘粵明“一人分飾兩角”直到今天都是劇迷們討論的熱門話題。

經(jīng)此一役，平臺無疑看到了“懸疑+人性深度”的敘事可能，不少作品開始運(yùn)用人物情感串聯(lián)多線時空，增強(qiáng)觀眾的沉浸感。

這種敘事方式摒棄了單純追求燒腦和復(fù)雜剪輯的做法，讓觀眾更關(guān)注人物內(nèi)心世界和情感變化，使故事更具感染力。

再以《沙塵暴》為例，它以人物的情感為線索，將2004年、2012年等不同時空巧妙串聯(lián)，每個時空的斷點(diǎn)都源于人物的情感。

觀眾跟隨人物視角，在不同時空穿梭，深入感受故事的張力和深度，仿佛置身其中。

△ 《沙塵暴》中的女性群像

《沙塵暴》雖只有12集，卻描繪了七個獨(dú)立成篇、立體鮮活的嫌疑人和兩個女性受害者，每個人物都有鮮明特色和人生選擇。

女性角色更是多樣，她們既是受害者又是加害者，展現(xiàn)出野草般旺盛且孤獨(dú)的生命力，體現(xiàn)生活的復(fù)雜性。

人物之外，視覺表達(dá)也是《沙塵暴》的一大亮點(diǎn)。

劇集根據(jù)西北地貌特征，采用明亮、開闊又荒涼壯闊的影像風(fēng)格，照明上接近自然光效，演員表演追求生活流的自然方式，敘事和剪輯淡化戲劇沖突，從邏輯和人物動機(jī)出發(fā)展現(xiàn)故事。

△ 荒漠極速飆車

同時，以大量風(fēng)沙實(shí)拍營造漫天狂沙的西北小城氛圍，“沙塵暴”這一美學(xué)意象折射出“掩蓋與隱藏”“冷酷與無情”等含義，與劇情中隱藏的真相、人性的冷酷等相互映襯，象征命運(yùn)的無常。

現(xiàn)如今，地域地貌已成為懸疑劇的另一種標(biāo)簽，比如8D山城重慶、冬日冰冷肅殺的哈爾濱相繼成為國產(chǎn)懸疑劇中的“罪惡之城”。

所以，期待這一部具有西北風(fēng)味，并將視聽語言推向極致的《沙塵暴》能夠在這個困局中探索出一條新的路徑，開創(chuàng)懸疑劇的西北特色。