《信號(hào)》《未生》導(dǎo)演新作，9.4分的《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》，每周更新時(shí)刻，就是我的爆哭時(shí)刻。

海女風(fēng)浪海底求生，死神牙縫里搶一口吃的，辛辛苦苦養(yǎng)孩子，二十九歲就因?yàn)榉尾‰x世，徒留長(zhǎng)女寄人籬下，陷落“在叔叔家當(dāng)女傭、還是在繼父家當(dāng)女傭”困境中，哭。

梁寬植受傷不能彎曲的手，牽著愛(ài)純，從韶華灼灼牽到中年悠悠，從濟(jì)州島的海風(fēng)牽到首爾的夜色中，哭。

愛(ài)純和梁寬植的苦日子，好不容易好轉(zhuǎn)，一葉漁船清夜中、滿船星夢(mèng)似童話，而雨橫風(fēng)狂之后，幼子夭折。尚且年輕的父母，巨浪滔天中，懷抱著小孩子僵硬的尸身，哭。

很多時(shí)候都讓人唏噓不忍，入戲長(zhǎng)嘆，人生啊。

除了劇名的“遇見(jiàn)你”略顯俗氣，大約沒(méi)槽點(diǎn)。

來(lái)，展開(kāi)說(shuō)說(shuō)故事中的數(shù)代女性。

一，海女：古老苦難的憤怒回響、炸彈式慈母

愛(ài)純的母親光禮是海女，隨一群海女一同下海作業(yè)，采摘捕撈海藻海帶鮑魚，憑借著約等于無(wú)的裝備，閻王口里搶飯吃。

前任丈夫亡故后，留下一個(gè)女兒，光禮改嫁后又生了兩個(gè)孩子，現(xiàn)任丈夫閑散無(wú)能、諸事不做，光禮要在海底，搏命為孩子們換一口飯吃。

一群海女中，每次光禮都最后一個(gè)上來(lái)。

氣鼓鼓的，急吼吼的，勞累累的，好似有種炸彈屬性，罵罵咧咧的火藥味很濃。

我們熟悉的二元模式，一邊是古老的溫柔慈母形象，溫柔沉默、春風(fēng)化雨，另一邊是聒噪的悍婦毒婦模式，搬弄是非、鉆營(yíng)茍且。

前者容易在封圣的過(guò)程中、以奉獻(xiàn)的名義包裝犧牲，后者本質(zhì)上是一種片面化妖魔化的缺點(diǎn)放大鏡。

而光禮，是罵罵咧咧的溫情、匆匆忙忙的勤勞、跌跌撞撞的堅(jiān)強(qiáng)和慈悲。

她任勞、但不任怨，苦哈哈干活、但也分分鐘爆炸。

和辛苦過(guò)度的麻木不同，她是憤怒的，有一種粗糲的原始的搏斗至垂死的生命力，又有一種掏心挖肺的油盡燈枯。

她和古老的賢淑二字也毫無(wú)關(guān)系，以粗糲的方式，完成了質(zhì)樸也雋永的溫柔。

像某種臭豆腐式家常菜，乍看又臭又硬，內(nèi)核依舊是溫情慈母，同時(shí)又有迎難而上、雖死猶生的強(qiáng)悍。

女兒愛(ài)純明明有高選票，但競(jìng)選班長(zhǎng)還是輸給了出身優(yōu)越的男孩，回家之后委屈嗷嗷哭。光禮吭哧吭哧幫自己的孕婦朋友干活，比犁地的牛還能干，半借半“搶”借來(lái)對(duì)方的結(jié)婚項(xiàng)鏈，穿上自己最體面的一身行頭，去學(xué)校給老師送禮。

女兒險(xiǎn)些被外來(lái)的人販子虜走，光禮為抓人販子簡(jiǎn)直魔怔，在海鮮攤上對(duì)每一個(gè)年紀(jì)外貌相近的婦女都自行“搜證”、查看手腕上是否有女兒描述的標(biāo)志。

光禮提著腦袋在海底求一口飯，日子過(guò)得何止辛苦？

縱使在海里過(guò)得有今天沒(méi)明天，不知道一口氣能不能喘上來(lái)，她對(duì)女兒也依舊是掌上明珠式傾其所有。

女兒總擔(dān)心海女母親，在深深的大海深處，無(wú)命可歸；

母親總擔(dān)心幼小的孩子們，在熙攘的人群中，無(wú)飯可食、無(wú)人可依。

這種苦楚中濃郁的羈絆，混雜著孩童的天真浪漫，海女的強(qiáng)悍、辛勞和不幸，在劇作開(kāi)頭，便營(yíng)造出了一種獨(dú)特又濃烈的“海女”氛圍。

是苦難敘事，但不煽情、更不是歌頌苦難，日子慘慘依舊有春光漫漫，有雷霆風(fēng)雨一般的力量。

二，愛(ài)純：大風(fēng)浪中的逆行者、從理想到現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡色

光禮是是一張將自己拉到極限的弓，竭力自勞以養(yǎng)人，斷在二十九歲的凄冷海水中。

后來(lái)的愛(ài)純，叔父嫌棄、繼父再婚，拼命想攢得上大學(xué)的學(xué)費(fèi)，卻小小年紀(jì)就被困在“我無(wú)處可去”的困境中。

于是，高中階段的愛(ài)純，和她一直以來(lái)的同學(xué)、忠誠(chéng)的小跟班、純情的愛(ài)慕者梁寬植，開(kāi)啟私奔大業(yè)。

與其說(shuō)這只是私奔，不如說(shuō)是反抗、求新生求自主，是戀愛(ài)版的“道不行、乘桴浮于海”，是不知天高地厚的逆行者。

與其說(shuō)是戀愛(ài)腦，不如說(shuō)是“遠(yuǎn)行腦”，是闖蕩新世界的夢(mèng)想腦，是“故鄉(xiāng)無(wú)容我之地，我?guī)「嗤獬鲇懮睢薄?/p>

愛(ài)純當(dāng)初沒(méi)踏進(jìn)“聽(tīng)話胡亂嫁給糟糕大叔”的火坑，但與其說(shuō)梁寬植就是正確歸宿，不如說(shuō)愛(ài)純選擇了一種理想化的自我回應(yīng)。

梁寬植從小就是愛(ài)純的“跟屁狗”，小小年紀(jì)拖著鼻涕，可可愛(ài)愛(ài)在海女們的玩笑中回答：如果未來(lái)愛(ài)純競(jìng)選成功、他就跟著當(dāng)?shù)谝焕瞎邪娴谝环蛉耍?。給她送魚、替她賣菜，還當(dāng)她拔牙的被試驗(yàn)對(duì)象。

與其說(shuō)這是言情劇常見(jiàn)的無(wú)來(lái)由鐘情，不如說(shuō)愛(ài)純?cè)谒闹惺翘旖涤⑿垡话愕拇嬖凇?/p>

這是從“她保護(hù)他”開(kāi)始的另一種主體敘事，一種雙向救贖、雙向守護(hù)的回響。

梁寬植對(duì)愛(ài)純，從來(lái)不是世俗標(biāo)準(zhǔn)的娶妻模式，不會(huì)如糟糕大叔那般說(shuō)“娶了你就有人免費(fèi)干活，為啥要付費(fèi)”，而是靈魂吸引的愛(ài)重模式，所以他才會(huì)是歧視的、大環(huán)境下，第一個(gè)和妻子同桌吃飯的，第一個(gè)讓女兒騎三輪車的，第一個(gè)對(duì)“婆婆欺負(fù)媳婦”這種常見(jiàn)戲碼堅(jiān)決說(shuō)不的。

與其說(shuō)愛(ài)純選擇梁寬植是幸運(yùn)，不如說(shuō)這是故事對(duì)“她勇敢，她善良，她強(qiáng)大”的美好期許和正向褒獎(jiǎng)。

那位既是相親對(duì)象、又是競(jìng)選對(duì)手、又疑似要成為親家的大叔，幾十年中頻頻以市儈、功利、錯(cuò)誤的“類反派”面目出現(xiàn)。

某種意義上，這位遭大叔對(duì)應(yīng)著不堪的現(xiàn)實(shí)基色，而梁寬植閃耀著理想的完美之色。

鏡頭中，不同階段的愛(ài)純，大叫著、發(fā)瘋著、“啊啊啊”著、狂奔著，沖過(guò)來(lái)大罵惡人，沖過(guò)來(lái)保護(hù)梁寬植，幾歲的十幾歲的二十歲的臉交疊重合，又可愛(ài)又動(dòng)人，又好笑又好哭。

愛(ài)純和梁寬植，一個(gè)看似棱角畢露、一個(gè)看似敦厚無(wú)言，但內(nèi)心某種程度上都一樣是大風(fēng)大浪中的逆行者。

愛(ài)純進(jìn)入夫家生活之后，一度沉默收斂、溫順恭敬，但他們心中那個(gè)大叫著“啊啊啊王八蛋”的勇敢靈魂，從未沉睡。

愛(ài)純婆婆總說(shuō)自己歹命，總在兒子“偏心”愛(ài)人時(shí)“養(yǎng)他不如養(yǎng)條狗，但與其說(shuō)愛(ài)純僅僅是好命、僅僅是莫名幸運(yùn)，不如說(shuō)愛(ài)純和梁寬植是一種風(fēng)雨同頻的彼此塑造、彼此成就。

后來(lái)的他們，謀生難、度日苦、喪子痛，風(fēng)霜刀劍難為言。

從美好的“和心愛(ài)之人過(guò)小日子”的理想，從憤而和封建老婆婆割席的理想，到一蔬一飯一家人的現(xiàn)實(shí)，到柴米油鹽事事缺的艱難，是手忙腳亂的殘酷過(guò)渡。

風(fēng)雨如晦，依舊要勇向虎山行。

艱難萬(wàn)重、痛不欲生，依舊要向光而行，好好生活。

從不知天高地厚，到被生活毒打后爬起來(lái)、握著對(duì)方的手往前走，很動(dòng)人。

太早告別的人啊，終于會(huì)相聚在時(shí)光里。

三，金明：三代窮人家“貴養(yǎng)”的掌上明珠

如果說(shuō)愛(ài)純至多是在被動(dòng)境遇中抗?fàn)?，那么到了?ài)純的女兒金明這一代，至少擁有了可以選擇的皮面自由。

金明在數(shù)次被羞辱之后，放棄所謂門不當(dāng)戶不對(duì)的婚姻，是戳破“以愛(ài)之名委屈我”的古老麻痹，選擇將自己放在自己人生的第一順位。

一代代“惡婆婆”，愛(ài)純的“惡婆婆”更多是慣性的、結(jié)構(gòu)性的挑剔，不至于“真十惡不赦”，習(xí)慣將種種公域偏見(jiàn)和自己的私域不滿，都發(fā)泄在兒媳身上。

但金明的“準(zhǔn)惡婆婆”，是另一種更為病變的缺失。

故事中鏡頭旋轉(zhuǎn)似年華，她一點(diǎn)點(diǎn)枯坐成老婦人，她將自己的人生不幸和空虛，捆綁在兒子的幸福中。

她和兒子之間那根幾十年前就已經(jīng)剪斷的臍帶，她依舊以控制和病變的方式，死死勒在兒子身上。

當(dāng)年梁寬植在母親和妻子之間，堅(jiān)決選擇妻子愛(ài)純。與其說(shuō)這是“選邊站”選愛(ài)情，不如說(shuō)是“在苛責(zé)的母親和受傷害的妻子”之間，依據(jù)對(duì)錯(cuò)、強(qiáng)弱、是非來(lái)做選擇。

他不是不要母親，而是不支持偏見(jiàn)、不附和歧視、不贊同剝奪，哪怕他是既得利益者。

金明的結(jié)婚對(duì)象，也一度說(shuō)要和家中斷絕關(guān)系，但他顯然更被捆綁在原生泥潭中。

與其說(shuō)金明這一對(duì)的不幸，只是富人瞧不上窮人，不如說(shuō)是“缺席的爹，受傷害然后當(dāng)傷人者的媽，無(wú)力擺脫的兒子”對(duì)自由健康的愛(ài)，對(duì)真正的美好家庭的“掌上明珠”，一種源自自慚形穢和深深怨恨的歧視。

另一邊，金明和窮畫家的故事，是年輕人的大城市不易居。

金明在小破出租屋中煤氣中毒，窮畫家被女朋友一家嫌棄。窮畫家的母親總來(lái)看畫，總被誤會(huì)是賣黃牛票的，金明邀她看電影、她回贈(zèng)英文書。

某種意義上，或許她和這位窮畫家，才更像當(dāng)年的愛(ài)純和梁寬植吧？

高高的臺(tái)階、遠(yuǎn)遠(yuǎn)的路、破破的圍墻，窮窮的兩個(gè)年輕人，窮窮的兩個(gè)家庭，其實(shí)魂魄里種著明珠，日常褪色、但依舊有和煦之暖。

故事中愛(ài)純的奶奶，乍看是沉默的常見(jiàn)老婦人，在兒孫們不同的利益訴求和爭(zhēng)吵中，垂首度日、恍若不聞不見(jiàn)。但愛(ài)純?nèi)松D難的關(guān)鍵時(shí)刻，是她依光禮遺愿，用自己的私人積蓄為孫女和孫女婿買了一艘船。

多年之后奶奶老年癡呆，壽宴上不認(rèn)得滿桌親人，卻記起了孫女“你是我（已故）兒子的女兒”。奶奶當(dāng)年痛失長(zhǎng)子，愛(ài)純痛失幼子，兩代不同母親的不幸，越過(guò)時(shí)光和疾病，以一種極其殘忍的方式完成了感同身受的慰藉。

愛(ài)純某一夜反復(fù)夢(mèng)見(jiàn)夭折幼子，一夜大雪沖到女兒身邊，救下險(xiǎn)些一氧化碳中毒而亡的女兒。都是沒(méi)有三頭六臂的肉身，但她憑借母親的心心念念，完成了人間的“神跡”。

這樣的女兒，愛(ài)純?nèi)绾文苋淌芩テ偶沂苋枋芸啵?/p>

所以我很喜歡劇中數(shù)次說(shuō)掌上明珠，金明說(shuō)“我也是我媽媽的掌上明珠”，愛(ài)純說(shuō)“我一直那樣對(duì)你，希望你不用過(guò)（看人臉色只會(huì)站著給人盛湯）”的人生。

一代代苦難和世俗薄待中，愛(ài)純也好、金明也罷，都是窮人家被“貴養(yǎng)”的女兒。

這種貴養(yǎng)當(dāng)然不是物質(zhì)層面的，而是情感上的充盈，是價(jià)值上的周正。

是明媚的自強(qiáng)之骨，是堅(jiān)韌的自立之刃，是很窮但有很多很多的愛(ài)。

從風(fēng)波海底搏命謀生的海女，到擁有更多選擇權(quán)、更有底氣說(shuō)“不”的外孫女，外婆、媽媽、女兒，三代女性是一條從海底走向星光的盛放之路。

濟(jì)州島上海風(fēng)烈烈，海水冰冷刺骨，故鄉(xiāng)長(zhǎng)眠著金明素未謀面的至親，是她的勇敢強(qiáng)大和無(wú)盡之愛(ài)，照亮她未來(lái)的八千里路。