（布魯諾·舒爾茨小說集《鱷魚街》，盧江良/攝）

淺析《鱷魚街》的“視覺敘事”與超現(xiàn)實(shí)主義特征

□盧江良

布魯諾·舒爾茨是波蘭籍猶太作家，1892年出生于波蘭小城德羅霍貝奇（現(xiàn)為烏克蘭境內(nèi)），卒于1942年——在德羅霍貝奇猶太隔離區(qū)被蓋世太保槍殺。他生前出版過《肉桂色鋪?zhàn)印贰渡陈┳稣信频寞燄B(yǎng)院》兩部小說集，1938年曾榮獲波蘭文學(xué)院久負(fù)盛名的“金桂冠”獎(jiǎng)，可當(dāng)時(shí)并沒有引起多大的反響；死后，越來越多的人認(rèn)識(shí)到其寫作的巨大價(jià)值，被認(rèn)為是20世紀(jì)足以與卡夫卡和普魯斯特相提并論的最偉大的波蘭語(yǔ)作家和文體家之一。

在布魯諾·舒爾茨離世六十八年后的2010年，筆者首次“邂逅”了他的小說集《鱷魚街》（楊向榮譯，新星出版社出版）。這部小說集，匯總了其生前出版的《肉桂色鋪?zhàn)印贰渡陈┳稣信频寞燄B(yǎng)院》兩部小說集中的所有小說，以及他生前未曾出版過的三篇小說，一共二十九篇作品，據(jù)說已包含了他的全部小說。不過，說實(shí)話，在筆者練筆至今的三十余年間，閱讀的世界名著可謂不少，但從來沒有一部像他的《鱷魚街》這樣“難以卒讀”的。

當(dāng)然，這并非布魯諾·舒爾茨的小說拙劣，而是因?yàn)槟遣啃≌f集絕大多數(shù)篇目里到處“舒展著那些來自詩(shī)歌的靈活品性以及不斷延伸的甚至是捉摸不定的意象”，讓筆者對(duì)“他到底想表達(dá)什么”無從把握，從而產(chǎn)生了“閱讀”和“理解”的雙重挑戰(zhàn)。譬如，這部小說集的主打作品《鱷魚街》，故事主線極為簡(jiǎn)單，就是通過描繪鱷魚街的面貌揭示其本質(zhì)。可作者在其中運(yùn)用了繁復(fù)的辭藻和大量的通感，使得這條街變得光怪陸離，充滿了奇幻色彩。

對(duì)于布魯諾·舒爾茨為何會(huì)形成這種敘事風(fēng)格？有評(píng)論家認(rèn)為：他終生居住于德羅霍貝奇，“常年生活在孤獨(dú)中，離群索居，沉醉在夢(mèng)想和童年的回憶中”，并且“對(duì)物質(zhì)世界的刺激反應(yīng)敏感強(qiáng)烈”，于是“想用文學(xué)創(chuàng)作調(diào)劑枯燥的生活”和“采用一種主觀的、心理上的時(shí)間，消除了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的界限”，從而使得“他的作品表現(xiàn)出極度緊張的情緒節(jié)奏，令人驚訝的內(nèi)心生活和幻想畫家基里柯以及馬克斯·恩斯特才具有的那種陰郁的想象力。”

應(yīng)該說，上述分析不無道理，但或許只是成因之一。其實(shí)，縱觀布魯諾·舒爾茨的一生，我們不難發(fā)現(xiàn)，他所處的時(shí)代，波蘭政治局勢(shì)動(dòng)蕩不安——一戰(zhàn)后，重新獲得獨(dú)立，可隨后又面臨著與周邊國(guó)家的領(lǐng)土爭(zhēng)端和沖突。在二戰(zhàn)期間，更是遭受了德國(guó)的侵略和占領(lǐng)，成為戰(zhàn)爭(zhēng)的重災(zāi)區(qū)。這種政治和社會(huì)的不穩(wěn)定，無疑對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響：一方面?zhèn)鬟f著一種孤獨(dú)與不安的情緒；另一方面通過夸張和變形的手法創(chuàng)造出獨(dú)特的意象和情境?。

尤其是后者，明顯受到了當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響。關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義，興起于20世紀(jì)初期，特別是一戰(zhàn)之后。戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬與破壞，使人們對(duì)傳統(tǒng)信念產(chǎn)生了懷疑，開始探索新的藝術(shù)形式，“自動(dòng)性書寫”“偶然的結(jié)合”“無意識(shí)的發(fā)現(xiàn)”“夢(mèng)境的真實(shí)再現(xiàn)”便成為被強(qiáng)調(diào)的對(duì)象?。布魯諾·舒爾茨成長(zhǎng)于斯，還學(xué)過三年建筑，自學(xué)繪畫，生前職業(yè)是中學(xué)圖畫教師，后來還被視為“歐洲超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)領(lǐng)域具有重要影響的畫家”，自然感同身受。

然而，作為作家，同時(shí)又是畫家的布魯諾·舒爾茨，受“超現(xiàn)實(shí)主義”這種思潮的影響與繼承，顯然跟一般的作家有所不同。他除了對(duì)人與自然、人與動(dòng)物之間的關(guān)系的探索，反映了人類與自然世界的矛盾和沖突，還特別注重顏色、氣味、感受等細(xì)節(jié)描寫，常常采用各種修辭手法，例如：比喻和通感等，使得作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。對(duì)此，有讀者評(píng)價(jià)道：“布魯諾·舒爾茨的小說中遍布巴洛克式的長(zhǎng)句與比喻的鋪陳，有點(diǎn)像躍動(dòng)的抽象畫?！?/p>

正因?yàn)椴剪斨Z·舒爾茨創(chuàng)造了這種“視覺敘事”，實(shí)踐了“對(duì)現(xiàn)實(shí)另一重境界的超越和探索”。辛西婭·歐芝克說他具有“現(xiàn)代歐洲最偉大最原始的想象?！奔s翰·厄普代克認(rèn)為：“世界在他的文字中完成了偉大的變形?！卑_克·辛格更是高度評(píng)價(jià)道：“不容易把他歸入哪個(gè)流派。他可以稱為超現(xiàn)實(shí)主義者，象征主義者，表現(xiàn)主義者，現(xiàn)代主義者……他有時(shí)候?qū)懙孟窨ǚ蚩ǎ械臅r(shí)候像普魯斯特，而且時(shí)常成功地達(dá)到他們沒有達(dá)到過的深度?！?/p>

2025.2.14于杭州

盧江良：憑著良知孤獨(dú)寫作

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