相傳畫(huà)有四難：“畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)獸難畫(huà)狗，畫(huà)花難畫(huà)葉，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳。”這是前人從創(chuàng)作實(shí)踐中所遇到的難題，但是究竟難在哪里？

“畫(huà)人難畫(huà)手”

人的面目不一定比手容易畫(huà)，但是大家對(duì)面目特別注意，連小孩子畫(huà)的人，面目都不會(huì)錯(cuò)。手的姿勢(shì)變化很多，伸、握、正、側(cè)、反。五指的具體組織，都很復(fù)雜，可是生長(zhǎng)在自己身上，時(shí)刻可以看到，反而熟視無(wú)睹，不去細(xì)細(xì)觀察。古畫(huà)人物，面目多數(shù)畫(huà)得很好，然而畫(huà)手出洋相的也是不在少數(shù)，我以為在創(chuàng)作時(shí)如備一面鏡子，自己對(duì)鏡一畫(huà)，也可以解決些問(wèn)題。

“畫(huà)獸難畫(huà)狗”

狗固然難畫(huà)，畫(huà)虎豹也不見(jiàn)得容易。古人所以特別提出狗難畫(huà)，原因與手的難畫(huà)同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫(huà)不真實(shí)�？墒且话闳藢�(duì)狗最熟悉，稍有錯(cuò)誤立刻看出�；⒈怀Ｒ�(jiàn)，畫(huà)差了也少人指摘。因此古畫(huà)中的虎雖不類(lèi)狗，倒有些像貓。畫(huà)獅子更不是兇猛的百獸之王而變了可愛(ài)的哈巴狗。

古人為了不易見(jiàn)虎，即見(jiàn)了也不敢細(xì)看，要畫(huà)虎，便竭力摹擬，設(shè)身處地地體驗(yàn)著。據(jù)說(shuō)有一人善畫(huà)虎，先關(guān)了門(mén)窗，把臺(tái)凳搭成山形，脫去衣服，赤精光光地扮作老虎，爬上爬下，搖頭擺尾，咆哮剪撲，眈眈顧視。

也有人畫(huà)狗，邊畫(huà)邊學(xué)狗吠，他們已經(jīng)忘了我是虎，虎是我，我是狗，狗是我，真是“物我相忘”，畫(huà)出真虎真狗的神情來(lái)。今天各地有動(dòng)物園，對(duì)猛獸，非但可以細(xì)心觀察，還可以大膽地細(xì)細(xì)寫(xiě)照，難題解決了。

不過(guò)“虎落平陽(yáng)”，山君已經(jīng)垮了臺(tái)，現(xiàn)在囚在牢籠中，更像一只煨灶貓。要描寫(xiě)它的山林威風(fēng)，古人用摹擬和想象的方法，還有可取。其實(shí)畫(huà)動(dòng)物不僅是畫(huà)像皮毛，主要在描摹它的神態(tài)。

“畫(huà)花難畫(huà)葉”

在畫(huà)面上花朵是主，葉是賓，但紅花雖好，全靠綠葉扶襯。葉在畫(huà)面多占地位（梅花、玉蘭等例外），變化多，在章法上、氣勢(shì)上都有重要性，提出葉比花難畫(huà)，完全對(duì)的。

學(xué)畫(huà)花卉，應(yīng)先從勾勒寫(xiě)生入手，先了解它的生理結(jié)構(gòu)和特征。次學(xué)寫(xiě)意的勾花點(diǎn)葉，花朵可以勾好，較易著手，葉卻要多多練習(xí)，用筆要“寫(xiě)”，不是描，要一氣呵成，一筆下去，不能稍有修改，或簡(jiǎn)直不能修改�；ɑ鼙仨殢默F(xiàn)實(shí)出發(fā)，進(jìn)一步加工提煉，從真到美，主要在畫(huà)葉方面（當(dāng)然在畫(huà)面上還有其他許多必要條件）。“畫(huà)花難畫(huà)葉”，說(shuō)明花卉畫(huà)要重視畫(huà)葉。

“畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳”

柳樹(shù)，株干向上，而枝梢下垂，形勢(shì)相反，運(yùn)筆方向有矛盾，如果連干帶枝，一氣呵成，一定畫(huà)不好，有困難，困難在于與一般畫(huà)樹(shù)不同。枝和干要分兩起畫(huà)，畫(huà)干不畫(huà)枝，畫(huà)枝不畫(huà)干。先盡量畫(huà)干，筆筆向上沖，俟干已畫(huà)成，另?yè)Q一支適宜的筆，由上勾下，勾出全部柳條，這是消除運(yùn)筆上的矛盾，難而不難了。

勾柳條同時(shí)要特別注意柳條的結(jié)頂，即干與枝的轉(zhuǎn)折處，也即一樹(shù)的頂端，所以叫做“結(jié)頂”。結(jié)頂分枝要相成相破，有疏有密，有層次，有生發(fā)。畫(huà)有葉柳較易，畫(huà)無(wú)葉柳（只有柳絲）難，可于葉落后，對(duì)柳多多觀察，隨手勾寫(xiě)。主干要蒼老，垂條要裊裊多致，柔和爽朗，既不紊亂，又不呆板乃佳。

這里介紹龔半千的畫(huà)柳法，他說(shuō)：“畫(huà)柳若胸中存一畫(huà)柳想，便不成柳矣；何也？干未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著畫(huà)柳想，畫(huà)成老樹(shù)，隨意勾下數(shù)筆，便得之矣�！碑�(huà)竹要“胸有成竹”，畫(huà)柳卻不能胸有成柳，這由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同，所以一切表現(xiàn)方法，都要從實(shí)際出發(fā)，靈活運(yùn)用。

寫(xiě)物象，本來(lái)所謂誰(shuí)難誰(shuí)易，沒(méi)有生活體驗(yàn)，僥幸求似，反而不似，就覺(jué)得難畫(huà)。實(shí)則，一般對(duì)生活不熟悉畫(huà)得錯(cuò)誤的很多。

例如：畫(huà)雄雞忘掉它的武器——雙距。畫(huà)鳥(niǎo)頭在與全身比例上，頭畫(huà)得太大。鳥(niǎo)足前面的三個(gè)爪畫(huà)得并頭等長(zhǎng)。鳥(niǎo)目生在嘴角之下。鶴身后兩側(cè)的長(zhǎng)黑羽，當(dāng)做尾巴來(lái)畫(huà)。飛鳥(niǎo)的兩翅畫(huà)得過(guò)短。鵝鴨頸有一定的轉(zhuǎn)折處，可是畫(huà)得柔軟無(wú)骨，像橡皮管子。

貓額寬，眼鼻口集中，可是畫(huà)得像虎頭，虎頭反而有些像貓頭。小孩子頭大，眼鼻口比較集中，可是畫(huà)得像成人的面孔。畫(huà)屋宇根據(jù)國(guó)畫(huà)習(xí)慣，多在視平線下，屋檐和墻角線條應(yīng)該愈遠(yuǎn)愈向上傾斜或接近平線，可是會(huì)反而畫(huà)得愈遠(yuǎn)愈向下傾斜，成為反透視。

諸如此類(lèi)，不能把“不是自然主義”來(lái)文飾自己的錯(cuò)誤。至于有計(jì)劃的夸張，是另一問(wèn)題。但夸張也要以物象的特征為基礎(chǔ)。