誰都敢說，看《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的過程，就是成為i鄧嬋玉的過程。

看電影之前，我已把各種物料刷得滾瓜爛熟，就等鄧姐出馬“干翻世界”；看完電影，我徹底被這個(gè)女人的魅力折服，滿腦子都是：太好了！是鄧嬋玉，我們有救了！！

一刷小紅書，果然跟無數(shù)網(wǎng)友在線共腦——

請把“鄧嬋玉 天下共姐”打在公屏上！

過年這幾天，我已經(jīng)把首頁刷成了鄧嬋玉花式打call團(tuán)建。

從影評分析、趣味玩梗，到豐富二創(chuàng)、角色仿妝，數(shù)不清的嘴替，看不完的好內(nèi)容。

小紅書網(wǎng)友們是真愛鄧嬋玉、真懂鄧嬋玉，我互聯(lián)網(wǎng)沖浪也是真的離不開小紅書。

在線解讀，春節(jié)檔唯一的姐

早在2023年《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映時(shí)，機(jī)智的小紅書網(wǎng)友便已通過短短幾秒的彩蛋鏡頭作出判斷：鄧嬋玉出場就爆。

“她頂胯后腰的身型，就像是人馬合一、經(jīng)常征戰(zhàn)沙場的女將軍。”

一年半之后，可以驕傲地宣布買股成功。

隨著《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》正式上映，關(guān)于鄧嬋玉的討論不斷發(fā)酵，實(shí)打?qū)崱斑@個(gè)春節(jié)檔唯一的姐”。

小紅書上，有人愛她睥睨眼神；有人贊她有一張“干翻世界的拽臉”；有人將她策馬回頭和擊鼓作戰(zhàn)的名場面循環(huán)無數(shù)遍；有人直言她重新定義了“中式女戰(zhàn)神”。

邊刷邊嘴角上揚(yáng)，句句都是我的肺腑之言……

小紅書網(wǎng)友為什么如此愛鄧嬋玉？

看過電影就會(huì)懂，鄧嬋玉的叛逆與覺醒是串聯(lián)全片的珠鏈。

電影上映前，有人發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)——鄧嬋玉的戰(zhàn)甲“升級”了。

事實(shí)上，戰(zhàn)甲正是鄧嬋玉人物弧光的具象化。

起初，鄧嬋玉以殷壽賜予她的黃金戰(zhàn)甲為傲。

然而墜入水中時(shí)，她卻被沉重的戰(zhàn)甲越拽越深，漸漸沉入水底。

即使面臨生命危險(xiǎn)也不脫去戰(zhàn)甲，是鄧嬋玉被陳腐的君權(quán)、父權(quán)所束縛的外化體現(xiàn)。

直到她經(jīng)歷了與西岐交戰(zhàn)，親身觸碰到百姓的渴望，被人間煙火浸染……她才主動(dòng)卸下自己內(nèi)心的戰(zhàn)甲。

也完成了從戰(zhàn)場上的一把“刀”到有血有肉的一個(gè)“人”的蛻變。

很多人說，鄧嬋玉是“從書里走出來的女將軍”，滿足了觀眾對于“女將軍”的所有想象。

我覺得，不僅僅是“女將軍”，鄧嬋玉重新定義了“將軍”的形象和概念。

以往一提到“將軍”，蹦入腦海的多是剽悍猛男或少年英豪，幾乎等同于男性力量的延伸。女性角色披掛上陣，也往往需要加上一重“替身”元素。

而鄧嬋玉闖出了自己的路子。

如果說傳統(tǒng)神話故事中的鄧嬋玉還有其被動(dòng)的一面，那么《封神第二部》的改編中，她就完全奪回了自主權(quán)。

征戰(zhàn)沙場，是她自己的選擇，無需借助“女扮男裝”或家族蔭蔽。她生于戰(zhàn)場，摸爬滾打出一身功勛戰(zhàn)績，她以此為傲。

作為主將，她擁有非凡的戰(zhàn)斗力與決策力，用雙刀流和五光石在男性壟斷的戰(zhàn)場上撕開一道縫。

難得的是，她也撕開了女性被凝視的處境。

不論是擂響戰(zhàn)鼓、昂揚(yáng)過渡口，還是讓西岐?jiǎng)诠し怕暩璩?、對“有女懷春”的歌詞不屑一顧的一幕幕，都展現(xiàn)了一種原始、野性的美感，以最本能的態(tài)度作出最本質(zhì)的回?fù)簟?/p>

鄧嬋玉用實(shí)力證明“將軍不是一種性別”，而是強(qiáng)者的能力與魄力。

她手握利刃，不迎合任何人，只書寫自己的人格和故事。

對鄧嬋玉的夸夸背后，是小紅書網(wǎng)友們苦內(nèi)娛“偽女性敘事”已久。

許多解讀沒有止步于電影本身，而有著更寬廣的視野。

比如，關(guān)于鄧嬋玉“有沒有突圍女性敘事”，有網(wǎng)友精準(zhǔn)地指出，鄧嬋玉面對西岐青年歌唱《女懷》、被下屬闖見洗澡時(shí)的“若無其事”，恰恰確立了凝視主體，“是刻板觀念的突破口”。

關(guān)于鄧嬋玉展現(xiàn)的女性力量，有網(wǎng)友認(rèn)為她像一把火，燒出新的大女主天花板，“重新定義女流之輩”。

格局打開，對于鄧嬋玉的探討其實(shí)并不只是說鄧嬋玉，而關(guān)乎一個(gè)人可能面對的無數(shù)境況。

能否超越“身體性”，是否被“羞恥感”所約束，人最強(qiáng)大的內(nèi)核是什么……

一句“上位者的詞典里沒有害羞”簡直讓我醍醐灌頂。

好多深度剖析看得我點(diǎn)頭如小雞啄米。

難得的是，小紅書的評論區(qū)沒有那種一言不合烏煙瘴氣的謾罵撕扯，相反，我看到很多兼具真情實(shí)感和建設(shè)性觀點(diǎn)的探討。

比如關(guān)于鄧嬋玉結(jié)局的處理，就有網(wǎng)友說出自己的解讀。短短幾行字，滿滿的畫面感，直接戳中我心底最柔軟的地方。

不囿于角色、影視范疇，而是結(jié)合現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下的所思所想，貼合時(shí)代語境的探討。

與你我息息相關(guān)。

每一種聲音、每一段文字都有意義，也讓角色走下大銀幕，激起觀眾心中的漣漪。

花式打call，“活人感”拉滿

在小紅書沖浪，有一種感覺一定如影隨形：活人真多啊！氛圍真好??！

真實(shí)的感受、有趣的互動(dòng)、開放如曠野般的討論，都是鮮活的網(wǎng)友們帶來的。

拿鄧嬋玉的安利筆記來說，有圖文、有視頻，從角色的女性魅力到be美學(xué)的情感討論應(yīng)有盡有。

還有火眼金睛又現(xiàn)充的網(wǎng)友，挖出了我二刷都沒發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，漲姿勢+1。

滿滿“活人感”，不僅體現(xiàn)在氛圍好，還體現(xiàn)在腦洞大、花活多。

鄧嬋玉的標(biāo)志性臺(tái)詞已經(jīng)被玩成了熱門網(wǎng)梗。

就問，還有誰不知道鄧嬋玉是“天下共姐”！

有網(wǎng)友直接在評論區(qū)重新定義“熱水文學(xué)”……

我真的會(huì)笑到打鳴！

你可以看到不同形式的“鄧嬋玉”進(jìn)入小紅書。

除了影評分析、臺(tái)詞玩梗，還有許多二創(chuàng)精品“糧”，我一張嘴大吃特吃。

比如繪畫作品，不同風(fēng)格，都美得我嗷嗷叫。

當(dāng)然，角色仿妝也少不了。

一聲“末將鄧嬋玉”，搖出了多少又美又颯又有自我的普通人。

還有網(wǎng)友特意請來鄧嬋玉角色化妝師為自己化妝，力圖把還原度拉到滿格。

這些花式打call盤活了角色，也帶來更多關(guān)于電影的討論。

鄧嬋玉與妲己這對“封神雙花”，我全都愛！

別眨眼——

史上最萌魔家四將，襲來！

都說小紅書已是“世界書”，在小紅書能偶遇全世界，當(dāng)然也包括“鄧嬋玉”。

演員那爾那茜的評論區(qū)已聽取“姐”聲一片。

網(wǎng)友們紛紛擁護(hù)鄧嬋玉為天下共主，豎著大拇指夸她內(nèi)娛無代餐，在線艾特烏爾善趕緊發(fā)“復(fù)活卡”。

甚至熱心地為那爾那茜劍指下一個(gè)角色：穆桂英掛帥、花木蘭……

這種充滿“活人感”的互動(dòng)，只能在小紅書上看到。

值得一提的是，小紅書上的即時(shí)信息也很多。

《封神》劇組掃樓、路演、參加晚會(huì)活動(dòng)，總能在第一時(shí)間刷到實(shí)況，也會(huì)在第一時(shí)間打動(dòng)我。

還有“電影圈人脈”第一時(shí)間請來主創(chuàng)交流互動(dòng)，在線回答網(wǎng)友們關(guān)心的問題。

前兩天我就蹲守央視主持人藍(lán)羽的小紅書，逐幀看了她和那爾那茜的對話。

那爾那茜為“運(yùn)動(dòng)小白”支招，透露自己的保養(yǎng)秘訣、喜歡的菜系，還有一個(gè)專門的小紅書收藏夾用來收藏新穎的旅游方式和目的地。

一舉一動(dòng)親切鮮活，話匣子一打開，瞬間與網(wǎng)友們零距離共振。

讓我印象深刻的還有那爾那茜分享自己的心路歷程。

她說，沒有工作的時(shí)間里，她也在豐盈自己，進(jìn)行沉浸式的學(xué)習(xí)、系統(tǒng)化的訓(xùn)練，“當(dāng)下一個(gè)工作來的時(shí)候，我是準(zhǔn)備好的?！?/strong>

這讓我想到了《封神第二部》首映上的一幕：

有觀眾談起自己在工作幾年后面臨轉(zhuǎn)行的選擇，同時(shí)產(chǎn)生了一些年齡焦慮，而那爾那茜以個(gè)人經(jīng)歷和劇組所有人的努力，為她作出了解答。

28歲入行，506天訓(xùn)練，等了7年，才換來鄧嬋玉的艷驚四座。

當(dāng)那爾那茜笑著說“任何年齡都是最好的年齡”，那一刻，我仿佛看見鄧嬋玉策馬奔騰的颯爽英姿。

戲里戲外，都傳遞了一種可觸可感的真實(shí)力量。

有女錚錚，熱血難涼。

很高興在新一年的開始見證鄧嬋玉在大銀幕擂響戰(zhàn)鼓，也很高興看到小紅書網(wǎng)友用滿滿的理解和期待把她送上C位。

對于影視內(nèi)容創(chuàng)作和交流，小紅書已經(jīng)自成迷人的曠野。

i鄧嬋玉滿載而歸，也將守護(hù)這片精神保護(hù)區(qū)！